建筑設計評論

歐陽詩佳

摘 要：蘇州博物館是一座集現代化館舍建筑、古建筑與創新山水園林于一體的綜合性博物館，是全國重點文物保護單位。因此，從蘇州博物館的整體設計、設計細節入手，討論其設計的精妙之處和缺憾之處，對于建筑設計的發展具有重要意義。

關鍵詞：蘇州博物館;建筑;設計評論

蘇州博物館新館于2006年10月建成，緊靠世界文化遺產拙政園和全國重點文物保護單位太平天國忠王府，設計者為著名的建筑設計大師貝聿銘。蘇州博物館占地面積約1.07萬平方米，分東、西、中三路，是一座集現代化館舍建筑、古建筑與創新山水園林于一體的綜合性博物館，是全國重點文物保護單位。

一、蘇州博物館的設計整體

（一）顏色協調

從館外看，白灰色系的蘇州博物館與周圍的建筑十分協調，色調以黑白為主，但又有自身的獨特之處。為了凸顯建筑的輪廓，場館采用了深色的材料進行勾邊，使得建筑更加立體。博物館屋頂新的幾何效果替代了蘇州傳統園林建筑的坡頂，既具現代感，又不破壞蘇州整個城市給人的感覺。

（二）形態協調

蘇州的古建筑屋頂大多是斜坡式。為了能和周圍的建筑更好地保持一致，設計師貝聿銘在對蘇州博物館進行設計的時候，保留了蘇州古建筑斜坡式的元素。去形取神，將傳統元素結合充滿現代感的建筑線條，使整個建筑看起來更加簡潔大方，立體空間感十足。傳統的木梁結構，被輕型的鋼鐵和混凝土重新詮釋。設計師精益求精的態度，讓建筑在更好地繼承了蘇式園林傳統建筑特色的同時，又有著現代建筑藝術利落的幾何造型和完善的人文功能空間。

（三）現代建筑與古代建筑的結合

現代建筑與古代建筑的結合是蘇州博物館最大的一個設計特點。蘇州博物館不管是顏色、形態，還是整體布局方面，都與現代和傳統建筑風格息息相關。除了前面提到的幾個比較整體的點之外，還有一些特殊的細節也體現了這個特點。

首先是蘇州博物館特別有名的片石假山。蘇州博物館的片石假山是設計師貝聿銘經過多重考究之后才設計出來的，他從宋代的一幅山水畫中找到了靈感，選用泰山的石頭進行加工切片，打造了現如今的這種小三角的形狀。為了讓石頭更有古畫感，加工后的石頭特地用火燒了一下，使其顏色有深淺明暗的關系，可以更好地表現水墨畫的質感。在煙雨朦朧季，遠觀白壁石繪，像極了一幅層巒疊嶂的水墨山水圖。而墻外的那片樹來自蘇州著名園林拙政園，換句話說，借用拙政園的景，讓整個畫面更加生動形象?？梢哉f，這面墻是貝聿銘對于傳統和現代風格結合的一個重要探索。

其次體現現代與傳統相結合的細節點是展廳的屋頂。屋頂的設計很獨特，采用了傳統的坡頂形式。貝聿銘借鑒并且改良了中式傳統建筑中的天窗，將窗戶開在了屋頂正中，與斜坡屋頂形成一個折角，顯得錯落有致。屋頂的框架線由大小正方形和三角形構成，像一幅幾何繪畫。三角形的支撐設計非常大膽，線條整齊明快，兼具牢固和美觀的雙重功用，也融合了傳統與現代的時代特征。

二、蘇州博物館的設計細節

（一）光線

蘇州博物館的采光設計最大的特點就是充分利用自然光照，將人工照明減到最少。為了最大程度利用自然光照，蘇州博物館采用了兩種方法，即建設半露天的屋頂，增加玻璃窗且換墻壁為玻璃。

蘇州博物館采用的第一個方法是建設半露天屋頂，就是前文提到的現代與傳統風格相結合的屋頂。走廊頂的采光做成了百葉窗和尖頂的設計，這樣做既保證了采光充分，同時又保證了采光柔和。屋頂采用傳統的坡頂形式，框架線由正方形和三角形構成，采取仿木飾面的金屬材料對光線進行過濾，使光線進入廊內，顯得更加自然柔和。這些投射在白墻上的光線會隨著太陽東升西落而不斷變化，給人以周圍的線條都流動了起來的感覺，如夢似幻。

為了使光線能夠透進來，蘇州博物館采用的第二個方法就是使用玻璃，館內很多屋頂和墻壁都鑲嵌了玻璃。順著映射在大廳的一縷縷陽光往上看去，晶瑩的玻璃屋頂與復雜的鋼結構交相輝映，充分地將自然光線融入建筑。貝聿銘在蘇州博物館的設計中依然保留了蘇州古建筑屋頂的基本元素，使用新型的鋼鐵和混凝土替代了傳統的木質結構，呈現出了一種奇妙的幾何效果?？蚣軆人捎玫牟ＡР牧?，能夠讓采光更加明亮通透。這充分體現了貝聿銘光線設計的理念。貝聿銘認為對任何建筑來講，光都是形狀與空間的關鍵，沒有光就不會有形狀，沒有光就不會有空間。

至于人工照明，筆者通過實地考察，發現館內沒有一個地方有燈光直射的情況。以場館中的一個展館為例，筆者剛進入這個展館的時候并沒有直接看到燈，但是房間又很明亮。通過仔細觀察，筆者發現這個房間里面主要有兩個光源：一個是位于展柜上方的燈光，該燈光并沒有直射藏品，而是照射到屋頂上，通過墻面反射照射回房間，從而照亮房間;另外一處則是窗外的自然光，自然光從屋外照入之后由屋頂反射回房間，如此一來光線不會很刺眼，反而會更加柔和。

（二）“一步一景”

蘇州博物館的另一處細節是六邊形窗的設計，充分體現了蘇式園林“一步一景”的景觀效果營造。窗戶是園林中很重要的一個元素，蘇州博物館里分布了很多幾何六邊形窗，這些都是蘇式園林經典元素的體現。

設計者運用借景和透景的手法，將場館內外景有機結合。設計者在相鄰的兩個展廳之間種一棵石榴樹，兩窗相對，別有一番意味。貝聿銘曾經說：“在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣，但對中國人來說，它是一個畫框，畫景永遠在它外頭?！甭┐翱稍趬γ嫘纬商搶嵉淖兓?，這種手法多用于古典傳統園林的設計中。窗兩側的景色看似被隔開，卻能給人別有洞天的感覺。不同形狀的漏窗在陽光的照射下會更富有變化，透光透影，可以避免空間給人的閉塞感。

（三）對稱性

蘇州博物館中的很多建筑都具有對稱性，體現了“折紙風”，顯得整體簡潔明了。這一點跟傳統的中國建筑相同。傳統的中國建筑也是屋檐對屋檐、屋角對屋角，給人一種宏大威嚴的感覺。除了建筑本身的對稱性外，還有水面倒影形成的對稱效果，這種對稱增加了空間的延展性，使整個空間更通透，并且與自然相通，使整個建筑更具自然美。

三、蘇州博物館的設計缺憾（主觀）

從建筑美學的角度考慮，蘇州博物館是一座非常優秀的建筑。但是從一個博物館的角度來看，蘇州博物館并不完美。比起作為一座博物館，蘇州博物館更像是一座獨立的建筑體。換句話說，蘇州博物館或許根本不需要里面的展品，它這個建筑本身就已經可以吸引目前絕大多數游客前往參觀?；蛘哒f，現在前往蘇州博物館參觀的游客，有多少人的目的是“欣賞展品”，又有多少人的目的是“參觀蘇州博物館”。經過分析筆者發現，導致這個現象的原因有兩點：建筑欣賞價值高于藏品、沉浸體驗感較差。

（一）建筑欣賞價值高于藏品

一座博物館最重要的是展品，建筑應該是為展品服務的，而蘇州博物館的建筑似乎有些“喧賓奪主”。蘇州博物館的精妙設計已無需贅述，然而正是因為蘇州博物館的精妙設計，使得館內的藏品在一定程度上略顯平淡。除了幾件鎮館之寶外，蘇州博物館的展品整體比較樸素淡雅，很難使觀眾的視線從建筑本身收回，再加上較好的藏品基本都被省級博物館收納，導致市級博物館藏品的含金量比較低。這種不平衡無形中將蘇州博物館和其展品放到了不同的維度。除此之外，蘇州博物館的大部分建筑與藏品無關，比如中部的庭院和池塘，室內的巨大瀑布等，這些設計對于展品并沒有特殊意義，并不會起到襯托展品的作用，反而過度展示建筑本身。

如此削弱展品、突出建筑的設計，倒不如說蘇州博物館最大的藏品是建筑本身，甚至可以說蘇州博物館是為了完善建筑而在里面放置了一些藏品。

（二）沉浸體驗感較差

導致參觀沉浸感不足的因素有很多，包括光線、噪音，也有觀展人群的因素。

首先是光線，蘇州博物館擅長利用自然光來照明，并且擅長促進室內景觀與室外景觀的流通。但筆者認為博物館的展廳更適合利用幽暗的環境突出被展示的藏品，過多與外界環境“溝通”反而不能突出展廳中的藏品。蘇州博物館在展廳中應用大量光線，使觀者本應聚焦在展品上的視線被其他的“污染光線”所干擾。沒有了主次的區分，展品自然得不到太多的關注。例如，本應被格外突出的鎮館之寶——青瓷蓮花碗的背后卻立著一塊玻璃幕墻，墻外的陽光直射室內，青瓷蓮花碗剛好處于自然光的逆光之處，游客根本不能很好地觀賞到青瓷蓮花碗的細節。加之頂部的人工照明光線過于柔和黯淡，不比玻璃幕墻外的陽光那么強烈，青瓷蓮花碗的上方模糊不清，可以說游客根本沒有一個完美的角度來觀察青瓷蓮花碗。鎮館之寶的光線設計都如此不妥，無法讓人專注于展品，其他的小展品更不必言說。蘇州博物館的展廳幾乎都呈現十分“光明”的景象，展廳的入口面積都很大，門外走廊又由于屋頂的鏤空設計十分明亮，由此自然光線大量涌入展廳內部。在陽光明媚的天氣里，展廳內部也是明晃晃的一片，絲毫沒有沉浸式觀展的體驗。一樓巨大的展廳內設立了兩個玻璃幕墻和兩扇大門，光線從四面八方涌入，人流在四面八方涌動，整體的觀展體驗較差。

其次是噪音的因素，蘇州博物館西側有一個橫跨三層樓的巨大瀑布，該設計利用水的層層跌落能夠在室內制造出雨聲般的效果。然而由于展廳與走廊間并無墻壁分隔，游客在觀賞藏品時很容易受到水聲的干擾，從而造成注意力的分散。此外由于修建時間略長，館內的木質地板會發出“嘎吱嘎吱”的聲音，影響游客的觀展體驗。相關工作人員可以鋪設一層地毯以改善這種情況。

最后是游客因素。與其他旅游景點不同，博物館是一個相對安靜的場所，參觀人員越少，游客越能沉浸其中，感受文物的魅力。由于蘇州博物館建筑本身足夠有吸引力，再加上網絡的宣傳，這座博物館很快就成了網紅景點，自帶流量。因此，進入博物館的人就不僅是博物館愛好者或者認真看展的觀者，也包括拍短視頻的網紅、路過打卡的游客等。人數龐大，人群復雜，且人們的素質參差不齊，這導致了觀者整體參觀體驗的下降。這也使得蘇州博物館變得越來越浮躁，逐漸忘卻了一個博物館的初衷。一座博物館理應具有傳播知識、為城市增添文化氛圍的義務，要時刻記得人們參觀博物館是為了學習知識，豐富自身。但蘇州博物館所創造的環境并不能讓真正對展品感興趣的游客感受濃厚的文化氛圍，相反，游客更多感受的是蘇州博物館的喧鬧與浮躁。

作為一個較新的博物館，蘇州吳中博物館的知名度還沒有那么高，游客也沒有很多，但是它卻真真切切能夠帶給人們完美的參觀體驗：樸實無華卻又端莊大氣的建筑風格、昏暗得恰到好處的廊光、完美突出展品的頂燈和朱紅色的墻紙，置身其中仿佛真的穿越回了古時，跟隨著一件件歷史文物回憶大唐的盛況。這才是一個真正博物館該具有的特點：質樸、沉穩、厚重、有內涵。

四、結語

整體來說，蘇州博物館是一個完美的建筑，其整體結構、布局布景、燈光漏窗等各個細節都可以說是很完美的。但是一個建筑最終還是要回歸它原本的初衷，即建造這個建筑是為了什么，這個建筑是用來做什么的。作為博物館，建筑應該注重的是展品的陳列、藏品的展現。蘇州博物館作為一個展示藏品的博物館一定程度上有些本末倒置。近幾年蘇州博物館越來越向“網紅打卡地”靠近，與傳播文化的博物館理念背道而馳，其無論是在光線、噪音，還是游客方面，都失去了一個博物館本該有的沉靜、厚重之感。

參考文獻：

[1]吳小茜.江南古典園林的傳承與再現：以蘇州博物館新館為例[D].北京：北京林業大學，2015.

[2]馬遠.貝聿銘蘇州博物館新館的空間環境研究[D].蘇州：蘇州大學，2009.

作者單位：

蘇州大學