蘇軾古詩(shī)詞創(chuàng)作回望

王建軍

宋詞在中國(guó)詞作中具有極高的地位，而蘇軾又是眾多詞作者中的主要代表人物。談到蘇軾的詞作，很多人注意其豪放詞風(fēng)，然而其纏綿深婉詞也不乏佳作絕唱，蘇軾的悼亡詞作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《江城子》）思想境界開(kāi)闊，深得婉約真蘊(yùn)，充滿真摯動(dòng)人的藝術(shù)魅力，情真意切的藝術(shù)風(fēng)格，語(yǔ)言質(zhì)樸，堪稱(chēng)千古悼亡詞之魁，該詞多用白描手法，抒發(fā)他對(duì)亡妻的患難真情，體現(xiàn)了一種超凡脫俗的藝術(shù)魅力。

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，由于過(guò)人的稟賦和天分，他的文學(xué)才華超凡脫俗，高于世人。蘇軾有許多名傳千古的詞作，風(fēng)格也不盡相同，呈現(xiàn)出萬(wàn)紫千紅的繽紛色彩。蘇軾的作品，既有風(fēng)格豪雄之篇，也不乏柔婉摯情的佳作，《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》就是屬于“神于情”的作品。

一、《江城子》之由來(lái)

《江城子》寫(xiě)于1075年，此時(shí)的蘇軾被貶至密州，他內(nèi)心深感命運(yùn)之坎坷，充滿無(wú)限悲傷。此時(shí)他心中想到了離世的父親，又想到了恩愛(ài)而早逝的妻子，不由得潸然淚下。由于對(duì)妻子王弗的思念之情，讓蘇軾回憶起和妻子結(jié)婚以來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，深知妻子通情達(dá)理，善良婉約。兩人攜手十年，王弗卒于英宗治平二年，次年由汴京歸葬四川。到蘇軾回京第二年的六月，距離其妻的離世已整整十年有余，蘇軾在夢(mèng)中夢(mèng)到王弗，因此揮筆寫(xiě)下了《江城子》這首詞，以表達(dá)對(duì)妻子的思念之情。

二、《江城子》詞中的情真意切

蘇軾在創(chuàng)作《江城子》的過(guò)程中直抒胸臆，既表達(dá)了對(duì)妻子的懷念之情，也展現(xiàn)了心中對(duì)生活的感知。詞人惆悵與妻子陰陽(yáng)兩隔，但又久久不能忘懷。首句“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘”，從時(shí)間與空間的維度同時(shí)抒發(fā)了自己的情感，其中“十年”表達(dá)了與妻子婚后共度的坎坷時(shí)光。十年的夫妻經(jīng)歷了十年的磨難，蘇軾更希望能與妻子像生前一樣其樂(lè)融融，舉案齊眉，可是，現(xiàn)實(shí)是冷酷的，帶給他的只有失望，從來(lái)不會(huì)因?yàn)閭€(gè)人的情感而有所改變，不由得讓他感慨萬(wàn)千，又無(wú)可奈何，這“茫茫”二字正是說(shuō)明了這無(wú)可奈何的陰陽(yáng)相隔。蘇軾思念妻子，卻得不到對(duì)方的消息，恐怕即使是青鳥(niǎo)也難以探知啊，思之切而不得帶來(lái)的落寞失望和悵惘溢于言表。“兩茫茫”是肯定的語(yǔ)氣，這樣肯定的語(yǔ)氣，詞人想要表達(dá)妻子和自己一樣彼此思念著對(duì)方，這里體現(xiàn)著詞人的判斷，體現(xiàn)著詞人對(duì)亡妻的了解，蘊(yùn)含著無(wú)限的深情。蘇軾對(duì)妻子王弗用情至深，夜不能寐，但又偏偏把筆一振，“不思量，自難忘”這六個(gè)字的綿綿之情，正如白云生在層層高峰之間，云霧繚繞，情真意切，詞人可謂把對(duì)亡妻的思念刻畫(huà)得淋漓盡致。

蘇軾與妻子王弗二人生前相敬如賓，不僅是因?yàn)槎烁星橹辽睿醺ド百t良淑德、夫唱婦隨的形象給詞人留下了很多的思念。可是，妻子離世這十年間，蘇軾因反對(duì)王安石的新政，對(duì)新法不滿，屢受打擊，內(nèi)心凄苦，心境悲憤，被貶密州之后又遭遇兇年，忙于處理政務(wù)，生活困苦，繼室王潤(rùn)之（或許正是出于對(duì)愛(ài)妻王弗的深切思念，東坡續(xù)娶了王弗的堂妹王潤(rùn)之，據(jù)說(shuō)此女頗有其堂姐風(fēng)韻）及兒子均在身旁，因此，蘇軾把對(duì)亡妻的思念之情只能埋藏在心底，但是這種刻骨銘心的情感蘇軾在任何地方，任何地點(diǎn)都不曾忘記，反而隨著時(shí)間的推移而歷久彌新，難以忘懷。在江城子這首詞中，“不思量”與“自難忘”放在一起正是揭示了蘇軾的內(nèi)心情感。十年的生死與共，觸動(dòng)人心的日子歷歷在目，婉約典雅的妻子以往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴又浮現(xiàn)在眼前，讓蘇軾內(nèi)心久久不能平靜。“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”訴說(shuō)了蘇軾對(duì)亡妻孤獨(dú)的憂傷，自己與妻子的孤墳之間距離甚遠(yuǎn)，更添加了讓人悲涼的情感。“千里”一詞說(shuō)明了路途遙遠(yuǎn)，“孤墳”言明了妻子的孤獨(dú)，“無(wú)處話凄涼”的悲苦是其一，無(wú)處傾訴，又是一層。“有限與無(wú)限，詩(shī)人與永恒猝然相遇，一見(jiàn)如故”，蘇軾在這里，用有限的語(yǔ)言，表達(dá)了無(wú)限深厚的情誼，其中的感情既豐富又含蓄。

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”這一句詞人把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)，表達(dá)了一種沉重而深沉的思念之情。詞人用“縱使相逢”別開(kāi)生面地展現(xiàn)了另一種意境，讓后人在讀到這一句詞時(shí)，不禁眼前浮現(xiàn)一種新的意境與畫(huà)面，也讓很多人不由得去設(shè)想，蘇軾如果與妻子能再次相見(jiàn)，他們又會(huì)怎么樣呢？是淚流滿面，還是興奮不已？然而詞人都沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)，所有的一切不過(guò)是詞人的設(shè)想。如果二人相見(jiàn)，大約不會(huì)像普通情侶一樣抱頭痛哭，而是希望能夠緊緊地依偎在一起訴說(shuō)這十年的生活。這些情況詞人都沒(méi)有寫(xiě)，話鋒一轉(zhuǎn)，卻是“夫婦相見(jiàn)不相識(shí)，該問(wèn)相公何處來(lái)”這異于常情的表現(xiàn)，真是“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，令人倍感凄慘。

蘇軾與妻子王弗共同生活了十年，夫妻二人感情深厚，所以在夢(mèng)境里，蘇軾感慨“塵滿面，鬢如霜”，憔悴使然，容顏蒼老，即使才分別十年，妻子見(jiàn)到自己恐怕也很難辨認(rèn)了吧？在妻子生前，蘇軾生活頗為自得，但王弗離世之后，蘇軾與王安石政見(jiàn)不和多次被貶，以至官場(chǎng)失意。不惑之年的蘇軾在官場(chǎng)不得志，不由增添了許多白發(fā)，所以“鬢如霜”這句詩(shī)里蘊(yùn)含了他更多的感慨與傷感。在《亡妻王氏墓志銘》中有這樣一段頗有感情的記載：“從軾官于鳳翔，軾有所為于外，君未嘗不問(wèn)知其詳。曰：‘子去親遠(yuǎn)，不可以不慎。’”妻子王弗與蘇軾到鳳翔做官，蘇軾不管在外邊遇到何種困難，回家之后，妻子總會(huì)詳詳細(xì)細(xì)地了解，然后規(guī)勸丈夫，在外做官不容易，做事情一定要慎重。還有一段記載：“軾與客言于外，君立屏間聽(tīng)之，退必反復(fù)其言曰：‘某人也，言輒持兩端，惟子意之所向。子何用與是人言！’”講述了蘇軾家中來(lái)了客人與蘇軾暢談了一些政治方面的事情，妻子在隔壁間聽(tīng)二者的談話內(nèi)容，到那人走后，妻子與蘇軾講，“那個(gè)人說(shuō)話模棱兩可，總是順著你的意思說(shuō)，沒(méi)有任何反駁的意見(jiàn)，你又何必跟他暢談當(dāng)下實(shí)事”。“有來(lái)求與軾親厚甚者，君曰：‘恐不能久。其與人銳，其去人必速！’已而果然。”這段內(nèi)容則講述了有一個(gè)人與蘇軾表示親厚，妻子勸蘇軾說(shuō)與這種人交情往來(lái)不能持久。“這個(gè)人對(duì)你還并未了解就與你感情深厚，急急匆匆成了你的朋友，想必將來(lái)他和你疏遠(yuǎn)也會(huì)很快”，后來(lái)發(fā)生的事一一應(yīng)驗(yàn)了妻子的推理判斷。

寫(xiě)此三點(diǎn)，意在襯托王弗觀察人事的精細(xì)和她睿智的卓然超人。另外，蘇軾還提及先父生前的一段話：“婦從汝于艱難，不可忘也。他日汝必葬諸其姑之側(cè)。”父親的話有兩層意思：一是希望蘇軾不忘王弗艱難從夫生活達(dá)十年之久的苦痛;二是囑咐蘇軾務(wù)必將先母與亡妻“婆媳合葬”，以示補(bǔ)償。這些話語(yǔ)簡(jiǎn)情重，側(cè)面表現(xiàn)了王弗生前與蘇軾患難與共、苦渡人生的艱窘歷程，無(wú)不襯托其崇高美德。低首緬懷，感極而悲，怎不哀慟欲絕？現(xiàn)在面對(duì)困頓的處境、生活的艱難，當(dāng)詞人想起有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的妻子，只用了“塵滿面，鬢如霜”六個(gè)字，描繪出自己風(fēng)塵仆仆的容顏，很有催人淚下之感。詞人知道妻子辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種無(wú)可奈何的推測(cè)，感情是深沉、悲痛的，表現(xiàn)了詞人對(duì)妻子的深切懷念。這首詞境如夢(mèng)如幻，似真非真，其間充滿了眷戀與依依不舍，詞人索于心，托于夢(mèng)，的確是一份“不思量，自難忘”的患難深情。

三、虛實(shí)相間的詞作創(chuàng)作

“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。”這三句出自這首詞的下闋，下闋主要記述夢(mèng)境，描寫(xiě)了夢(mèng)中自己各種無(wú)限的思念與虛幻，用“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”作為橋梁，讓夢(mèng)境的場(chǎng)景與虛幻現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，可以說(shuō)“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”，不僅意境無(wú)窮，而且又句句相扣。蘇軾在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，因夢(mèng)中的情形不能辨認(rèn)，朦朧恍惚，所以也表達(dá)了亦夢(mèng)亦幻的意境，生動(dòng)已然。“小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行。”這句詞正是對(duì)夢(mèng)境場(chǎng)景中的真實(shí)描述，蘇軾在夢(mèng)中看到了梳妝打扮的妻子，透過(guò)軒窗，王弗在窗旁整理紅妝，兩人雖然面面相對(duì)無(wú)言以說(shuō)，然而淚透襟衫。通過(guò)這幾句詞可以看出蘇軾對(duì)妻子的生活場(chǎng)景歷歷在目，短短的幾句就描述了與妻子十年生活的各類(lèi)細(xì)節(jié)之處，刻畫(huà)出了妻子梳妝打扮的動(dòng)作，不禁勾起了詞人對(duì)往事的回顧，這些看似平淡質(zhì)樸的生活，也是讓詞人最為流連忘返，最為思念的。“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，兩人相見(jiàn)，并不是相互訴說(shuō)著相思的話語(yǔ)，而是淚濕羅衫。在上闋的詩(shī)詞創(chuàng)作中，“縱使相逢應(yīng)不識(shí)”這句詞是詞人的推測(cè)，然而在真實(shí)的生活中，他與妻子真的在夢(mèng)中相見(jiàn)了，雖然二者陰陽(yáng)兩隔，但讓妻子感到尤為傷心的是，丈夫在這幾年間變得如此衰老，夫婦總該表達(dá)思念之苦吧，然而蘇軾在詩(shī)詞的整體創(chuàng)作中并沒(méi)有把這些詩(shī)句全都寫(xiě)出來(lái)，只是選取了夫妻相見(jiàn)之后的各種表現(xiàn)進(jìn)行描寫(xiě)，二人相顧之后相視沉默，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)，相顧無(wú)言蘊(yùn)含了很多的情感。夫妻相見(jiàn)并沒(méi)有出現(xiàn)久別之后的熱情，不是擁抱，而是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，這正是蘇軾的詩(shī)詞絕妙之處，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，無(wú)言方顯思念的程度之深，無(wú)言勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)言才讓這個(gè)夢(mèng)境展現(xiàn)了更加凄涼唯美的效果，也表達(dá)了蘇軾與妻子之間的深厚感情，即使淚千行，也難以表達(dá)詞人內(nèi)心的悲痛之情，真是恩愛(ài)夫妻情意長(zhǎng)，十年離別實(shí)堪傷。夫妻相見(jiàn)的淚水是忠貞不渝愛(ài)情的真實(shí)寫(xiě)照，也是千金難買(mǎi)、萬(wàn)金難換的愛(ài)情珍珠，這行行相思淚，凝聚了夫妻之間無(wú)比的深情。“明月夜，短松岡。”這是詞人酒醒后使他肝膽欲裂、心欲碎的凄涼之景，在那灑滿月光的荒涼山崗，埋著的那個(gè)人，是與自己曾經(jīng)同舟共濟(jì)的生活伴侶，想到妻子的孤苦無(wú)依，詞人怎不斷腸？

《江城子》這首詞很巧妙地把虛幻夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，充滿了詞人對(duì)亡妻的思念。蘇軾在詞作的創(chuàng)作過(guò)程中，并沒(méi)有用語(yǔ)言直接表達(dá)如何思念妻子王弗，而是別開(kāi)生面地回憶了妻子和自己生活在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這種用已有場(chǎng)景推理方法的寫(xiě)作方式，移情入境，在詞作中描繪了遠(yuǎn)隔千山萬(wàn)水之外的墓地場(chǎng)景。這首詞里詞人寫(xiě)孤墳的凄涼，并沒(méi)有直接去描述它，而是通過(guò)寫(xiě)一輪明月空寂地照在松岡上來(lái)渲染一種孤清之感，用如銀的月色之冷來(lái)襯托墳地的孤寂。“明月夜，短松岡”，短短幾個(gè)字，就把一種孤獨(dú)凄婉的情感表達(dá)得淋漓盡致，讓人讀至倍感凄涼。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》全篇語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，處處充滿著生活場(chǎng)景，卻又字字蘊(yùn)含了詞人的思念之淚，情從肺腑而發(fā)，也透露出了真情實(shí)感，撼動(dòng)了讀者的心弦。整首詞從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，直接抒發(fā)了詞人對(duì)妻子的懷念，情感豐富，既寫(xiě)了夢(mèng)中又寫(xiě)了真實(shí)場(chǎng)景，虛幻相結(jié)合的描述，用質(zhì)樸的語(yǔ)言打動(dòng)了讀者的心，可謂魅力之深，堪稱(chēng)藝術(shù)典范。其中在詩(shī)詞創(chuàng)作中白描手法的運(yùn)用，讓詞作更顯得天衣無(wú)縫，自然而成，這與整個(gè)詞作的創(chuàng)作初衷極為相符，既真切表達(dá)了詞人對(duì)妻子的至愛(ài)之情，也增添了其他悼亡詩(shī)所沒(méi)有的藝術(shù)魅力。《江城子》在語(yǔ)言創(chuàng)作上高潮迭出，情感激烈，心潮澎湃，起起伏伏，震蕩人心，可以說(shuō)這首詩(shī)詞是中國(guó)詩(shī)詞發(fā)展史上婉約詞的代表作，也是蘇軾的璀璨之作。