野性的呼喚

文／彭 洋

我從小就特別好奇，也有點喜歡冒險。常常在河里捕魚捉蝦，甚至捕蛇，更別說打鳥掏窩了。曾有一段時間，我?guī)е鴰讉€伙伴，逃學逃到山里。家里的兩條狗一直伴著我，睡也睡在一起。家里呢，父母都不管我們，也管不了我們，都由我作主，我?guī)е苊米ヴ~、撿菜葉子、撿稻穗，最高峰的時期，一共養(yǎng)了七八十只雞、16只水鴨、6只西洋鴨、幾只鴿子、七八只鵝、兩頭豬、一窩洋鼠、一窩兔、一窩貓和兩條狗，堪稱“海陸空三軍司令”。供應這么一大批“家丁”，可想而知，我每天的付出有多大！好在我家那時在南寧市地委農場，我們一群農場干部子弟，總一起出來玩。那時的河里溝里的魚很多，只要愿意，我?guī)缀趺刻於伎梢宰セ貛捉锷踔潦畮捉雉~。我家里的那些雞鴨鵝等阿貓阿狗們，吃得都挺好的。我那時就是一個臟孩頭，光著腳、鳥窩頭、很少換衣褲，大人近了都想捂著鼻子。我那時下棋下得很厲害，整個農場的大人都下不過我，他們都很怕我，因為一旦被我贏了第一局，再下就不給捂鼻子了。但我更想做的事是學馬克·吐溫的湯姆去流浪。有一次，不記得為什么了，我被母親罵了一頓，她一出門，我馬上帶著一條狗和一盒火柴就跑了。我躲進了山里的廢舊的機械倉儲場里。到了下半夜，我媽才著急了，帶了一兩個人漫山遍野地找我，直喊到她哭了。如果不是我家的狗按捺不住暴露了我的蹤跡的話，我真的還是不想出來的。

大學畢業(yè)實習時，我還是野性不改，約了班里的兩個同學，準備搞漓江源探險和漂流，作為實習自選項目。如果不是被校方堅決制止，我們早就已經漂流成功了。

天坑速降、攀巖、激情漂流，直至到無人島做帶有生存挑戰(zhàn)極限訓練性質的藝術采風，荒野求生，并在極為艱苦的條件下進行書畫篆刻藝術創(chuàng)作，在我這都已成為曾經。回想起來，冒險是多么快樂的事情啊！

直到今天，我真的還想去流浪。至少像三毛那樣在遙遠的一個什么地方雅浪。

總覺得，當代的中國作家藝術，自然包括我在內，文氣都過多了，唯缺野氣。不僅是于文風，更在于其生活的經歷。總覺得精致有余而粗放不足。這種粗放不是酒桌上來的，而是在其生活經歷滲透到氣質來的。生存挑戰(zhàn)，極限挑戰(zhàn)，不僅能荒野生存、挑戰(zhàn)體力耐力，更要挑戰(zhàn)在惡劣的社會環(huán)境中的隱忍力，獲得在狼群中的生存之道。我們的環(huán)境和教育越來越精致。當然，這沒什么不好，但這有局限，不僅是它不可能成為普遍的條件。因此，我們更需要的是在比較粗糙甚至糟糕的野性的環(huán)境里尋找一種更好地獲得教育并成才的規(guī)律、獲得持續(xù)發(fā)展的規(guī)律。

為此，所創(chuàng)作的藝術作品，總缺乏一種粗放甚至粗糙一些的氣質和感覺，精致有余，貓性有余，狼性不足，虎氣不足。對時代生活的理解和把握，對題材的藝術理解和捕捉，缺一種鋼筋鐵骨巖岈土泥底層性質的質感和英雄般的血性。

文學是教人生存、生活最直接的一門藝術。散文更是這樣。但是，長期以來，我們的散文都過甜了，過雅了，成為一碗碗所謂的“雞湯”，膩味得可以。我不希望我這樣，也不允許我的作品成這種樣子。

自由自在的原野也是一種天堂。無人島上，我們終日赤膊、污泥裹身衣結鹽霜，筑土為桌席地而坐，宣紙鋪在地上，以海水洗筆調黑，卻像上帝一樣思考著，享受著創(chuàng)作的快樂。總覺得遠山在呼喚，大海在呼喚，有一種永遠讓人心馳神往的呼喚。