對《雷雨》中周樸園形象的再認識

摘 要：長期以來，人們對曹禺筆下的周樸園形象評判與認識，多保留在表層，而筆者以為這個藝術形象有其深層的悲劇意蘊。他同樣是整個封建制度的受害者，在他身上演繹了吃人與被人吃的悲劇。他是《雷雨》中最深刻的悲劇人物。

關鍵詞：周樸園形象悲劇典型

作者簡介：朱秀英，女（彝族），（1979.02-）， 籍貫：四川省西昌市，學歷：本科，職稱：講師，主要從事比較文學的研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-00-01

曹禺的《雷雨》是中國現代話劇的經典作品，它不僅在現實主義深度上遠遠超過前人，同時在藝術上也登上了前人所不可企及的高峰，而作為《雷雨》這部戲劇主要的人物之一——周樸園的成功塑造，自然對整個戲劇情節的發展與整個劇情的演變等等諸多方面起到了一個舉足輕重的作用。

至今為止，其實知道《雷雨》的讀者和觀眾應該都知道，在這部劇中，周樸園是作為反面人物，惡勢力的代表出現在觀眾們的面前的。大多數的人都認為周樸園專制、冷酷、偽善。但是，我認為，如果把周樸園的形象片面的理解為專制、冷酷、偽善的話，就太過于片面了。其實，周樸園這個人物形象是非常復雜的。周樸園是惡勢力的代表，他道貌岸然，冷酷無情，但是曹禺先生在塑造這一人物形象時，不僅著力表現了周樸園的表面性格特征，還通過側面描寫揭示了周樸園深藏在罪惡者背后的作為一個人的潛意識內心深處的痛苦。而這種側面描寫用意究竟何在？周樸園是否真如人們所常以為的那樣？透過表面看本質，我們會發現，其實周樸園同樣是《雷雨》中的悲劇人物。

長期以來，很多的批評家對周樸園這個人物深惡痛絕，大多是從社會階級與家庭倫理的批判角度，并且主要從周樸園與魯侍萍的關系著手的，認為正是周樸園對待魯侍萍的不同態度體現其性格的主要方面：偽善、殘酷、自私，縱觀全劇，我們不難發現，事實并非如此。

在作品中，曹禺在對周樸園的專制、冷酷進行最徹底的表現和反映的時候，也表現了周樸園內心潛意識深處的性格的另一個方面。周樸園在他年輕還是周家大少爺的時候，他和侍女魯侍萍相戀、相愛，最終拋棄了魯侍萍。在《雷雨》中，周樸園對魯侍萍有著內疚之意、有著懺悔之心、有著懷念之情，并且，周樸園的這種內疚之意、懺悔之心、懷念之情貫穿了全劇。這樣的描寫方式，使周樸園這個人物形象變得復雜化了，從而也更加的血肉豐滿了。這一人物形象的塑造，也符合了現實主義文學創作中，關于典型環境中典型人物的塑造原則的。“人之初，性本善”，在周樸園青年時期，作為周家的大少爺，青春年少，情竇初開，他與魯侍萍的愛情，沒有摻雜任何的情感之外的東西，我愿意相信他在當時是純潔的，他沒有想過要禍害魯侍萍，要拋棄他。但是，隨著周樸園從年輕的大少爺，接手周家的生意后，變成了大資本家，身份、角色的轉變，使得周樸園的性格也逐漸發生了變化，從當年的純情少年，逐漸變得冷酷、無情、偽善，并最終犯下了始亂終棄的惡行。在劇中，周樸園經常在他獨處時長久的凝視魯侍萍的照片，他愛穿魯侍萍繡過的衣服，每年四月十八日這一天他都要給魯侍萍做生日等等，有評論家說這一切都是周樸園做給人看的，是虛偽的表現，這種看法不僅缺乏依據，而且不符合生活的邏輯。

從周樸園的性格發展來看，雖然說他專制、冷酷偽善，是他的主導性格，但年輕時候的青春萌動，無疑在他的內心深處留下了無法抹去的并且是美好的痕跡，他愿意長久的去體味、回憶這種美好的記憶。周樸園保留著魯侍萍用過的東西的一系列細節既體現了真摯的愛，也是一種對家庭的反抗，肉體的痛苦和毀滅是悲慘的，而靈魂的痛苦和毀滅則更為觸目驚心，在全劇中，周樸園所飽受的是一種深層的靈魂的痛苦，而在序幕與尾聲中，也把周樸園的這種痛苦的悲劇推向了一個高峰。

文學創作中，一個鮮活的、血肉豐滿的人物形象的塑造，不僅在于這個形象的復雜的性格特征的表現和揭示，并且這個形象的藝術生命能夠把“歷史的真實和歷史的內蘊表現出來。對生活的獨特發現和個性化的藝術創造使得曹禺在塑造周樸園之一形象時，不僅寫出了人和人性的無比豐富，同時達到顯現形象“歷史的真實與歷史的內蘊”的審美追求。

參考文獻：

[1]、《曹禺研究五十年》 潘克明著，天津教育出版社1987年

[2]、《曹禺談<雷雨>》人民戲劇出版社1979年第3期

[3]、《<雷雨>人物談》，錢谷融著，上海文藝出版社 1980年

[4]、《曹禺論》 孫慶開著，北京大學出版社，1986年4月

[5]、《曹禺戲劇研究集刊》，《南開大學學報》編輯部編，南開大學出版社，1987年8月