古器物在東北氣候條件下的大漆修復工藝研究

趙慶峰 哈爾濱師范大學

器以載道，物以傳情。古器物流傳至今，隨著時移境遷，大多會產生不同程度的破損。古器物作為社會生活發展歷程的實物見證，蘊藏著文化基因、歷史痕跡和人文情懷，體現了心與物、文與質、形與神、材與藝、用與美的日用之道。但是殘損的古器物不能再生，要使其煥發新生并延續人與器物的情感共鳴，最大限度地呈現它們的物用價值和文化價值，因此“修復”就成為當下研究的一項重要課題。而大漆工藝在中國有著幾千年的造物經驗和文化傳承，漆樹分泌的天然汁液具有強大的黏合力，能夠作為理想的修復粘貼材料，對大漆修復工藝的掌握運用也是古器物修復質量的技術保證。

隨著東北地區文物的不斷發現及民間收藏熱度的提高，古器物的保護與修復問題也突顯出來。東北寒冷干燥的氣候條件非常不利于大漆修復，研究使用新的技術手段，實踐探索適合東北氣候條件的大漆修復工藝，有利于黑龍江文博事業的發展。大漆修復工藝在還原古器物原貌和固有價值的基礎上不造成二次損壞，從而實現文化遺產的可持續利用，因此古器物大漆修復工藝研究具有實際意義和學術價值。具體到東北的氣候條件，大漆修復工藝存在不同的問題，需要逐一解決，現做如下分析。

一、大漆材料的干燥工藝

天然大漆是漆樹分泌的汁液，主要成分有漆酚、漆酶、樹膠質、水分等。大漆的干燥需要溫度和濕度條件，一般情況下溫度需要在25℃～30℃，相對濕度為 70%～80%，也就是比較潮濕溫熱。大漆的干燥是使其成分中的氧化物質漆酚在空氣中氧化聚合，然后使生漆干燥成膜，而漆酶又具有明顯的熱敏感性，在髹涂大漆時若遇到天氣過熱或過冷、環境過干或過濕時都不易干燥。東北氣候只有在每年7—9 月份的時候才符合漆干的條件，如何在其他時間控制好大漆干燥需要長期實踐和經驗積累。

東北氣候屬中溫帶大陸性季風氣候，四季分明，冬季漫長寒冷，夏季則顯得短暫涼爽，年平均氣溫較低。以黑龍江為例，4—6 月份為春季，易發生春旱，大風較多，氣溫變化無常。到了夏季，氣候溫熱濕潤，多雨，7—8 月份平均氣溫為19℃～23℃。9—10 月份為秋季，降雨明顯減少，晝夜溫差較大，平均氣溫為10℃左右，體感涼爽。11 月份到次年3 月份為冬季，漫長而寒冷干燥，平均氣溫在零下15℃至零下30℃。因此，從氣候條件來看，在一般的室內外環境中，大多數時間不利于大漆的干燥，所以需要適合干燥的空間和設備。

在北方經過漆藝從業者的摸索實踐，建設了蔭房或蔭室進行涼漆陰干，從而解決了大漆干燥的問題。蔭房多選用較為封閉的空間，這樣避免空氣流動而帶來的溫度變化，保證干燥所需的溫度條件。面積大小根據功能需求自行把握，然后用木材方料搭建涼漆架，也有用金屬材料制作隔斷結構的，這些分置的層間要有所區分，以保證置器功能的多樣性。至于溫度和濕度條件的穩定和調節，可以用電暖氣加溫，而改善濕度條件可以鋪紅磚，利用其吸水性定時澆水，也可以選擇海綿或濕抹布等保持濕度。當然，隨著條件的改善，也能夠利用加濕器確保環境的潮濕，或者購置恒溫恒濕機等。本課題在研究和實踐中開發了適合小型工作室的“可調節大漆干燥專柜”，通過購買消毒柜設備進行改裝，加散熱器銅片和溫度調節器，再加水箱和風扇，安裝可拆卸的隔層，并制作晾漆架。這樣既能根據外部環境隨時調整溫度和濕度，也能按照修復器物的大小變換容置空間。在東北的氣候條件下，解決大漆干燥問題是繼續實施大漆修復工藝流程的前提。

二、大漆修復木器的工藝

木器修復有很多簡單實用的辦法，但對于一些文物或者具備文化價值的古器物來講，就需要技術含量較高的專業修復工藝。如1972—1974 年湖南長沙馬王堆出土的漆器，專家和工作人員通過脫水定型、變形復原、黏接修復、脫胎換骨等繁復工藝，使得馬王堆漆器再現昔日輝煌。本文以木家具為實踐案例進行工藝研究，中國的木制家具歷史悠久、自成體系，造型和工藝具有獨特的民族風格。我國古代木制家具精品往往不計成本、工時，款式、做工規矩，工藝精湛，有著極高的藝術欣賞價值，在承載生活起居實用價值的同時，還兼具歷史人文價值和文化內涵，本課題修復的明式家具琴桌就屬此類。

《詩經·小雅·鹿鳴》曰：“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。”“琴者，情也；琴者，禁也。”古琴是中國古代文人雅士的喜好之物，寄予了文人超凡脫俗的處世心態。流傳下來的古舊器物琴桌，作為配合彈奏古琴的家具，承載著當時文人的閑情逸致和喜怒哀樂，即使在今日也備受古琴愛好者的追捧。受朋友之托，有幸修復其收藏的古琴桌，這也為本課題的大漆修復工藝研究提供了案例實物。此琴桌為明式家具，采用大紅酸枝（交趾黃檀）木料，卷書式造型，長143 厘米、寬 42 厘米、高79 厘米。全器用材厚實，以暗榫無紋的結構表現，中嵌獨板面芯，紋理優美自然。桌面至板足呈圓弧狀，過渡自然，桌面四周及側面邊緣起棱線做裝飾，腿部底端彎曲下卷呈卷書式，整體氣質沉穆、古雅凈素。但因年久失修，原本上蠟或上油的涂層已經脫落，并有局部破損，早已失去了昔日光彩。

在進行修復時，首先對器物開展信息采集工作。通過查找資料或咨詢委托方，獲得其來源、年代、歸屬、材質、尺寸以及修復意愿等相關信息，登記建檔。然后進行拍照、拍視頻等取樣工作，并了解和掌握破損情況，在尊重藏家個人品位和商討修復預期效果后，按照“修舊如舊，保持原貌”的原則，制訂詳細的修復計劃。這張卷書式琴桌，木料品質上乘，因時日久遠又保護欠佳，雖然其整體并無大損，只是局部磕碰或掉渣，但是其表面已無生機、黯然失色，如果不及時修復，將會更加破敗不堪。修復前先對其進行清理，用發刷掃去灰塵，小型毛筆可以清掃細致部位，然后取軟布蘸洗滌劑輕輕擦拭，反復幾遍直至清洗干凈。接下來是補缺，找同質同色的老料進行修補，通過膠合按缺口形狀粘牢，注意紋理方向與原器物盡量吻合。將棉布或麻袋燒灰后與生桐油攪拌成糊狀，嵌補到木器的裂縫中，陰干后十分牢固。因為在修復琴桌時正好趕上北方的冬季，要保證大漆的干燥條件尤為關鍵。在東北的氣候條件下，一定要有足夠的經驗，才能不耽誤工期并順利地進行修復。其中，東北冬季常用的加厚型保暖塑料布能夠合理利用陽光照射而提升溫度，還有上漆和漆干的間隔時間的把握也很重要。完成這個階段的工作后就是擦漆，拿鹿皮將調好的生漆用力擦在琴桌表面，既能起到軟磨的作用，也能讓木料更好地浸漆。之后要多干燥幾日讓琴桌適應新的環境，增加其穩定性，再調和透明漆用鹿皮薄擦5～6 遍，每遍之間要觀察漆的干燥程度和顏色變化，直至琴桌表面光澤溫潤，大漆能透出木色的含蓄和穩重，這時要在室內常態下自然慢干。大約半個月，修復的琴桌煥然一新，又蘊含著古樸之氣，可謂恰到好處。大漆修復后的琴桌，漆膜的保護功效大大增強，防腐防潮、耐酸堿，可以正常使用，與古琴交相呼應時，盡顯文人氣質和高雅儒風。

三、大漆修復陶瓷器的工藝

不同時代的器物，無論是陶器還是瓷器都是當時物質文明和精神文明的承載，對于出土遺存實物的修復，能夠還原器物的本貌，延續其實用價值和文物價值等。東北地區的陶器和瓷器具有鮮明的地域特色，少數民族留下了豐富的古代器物，可以以博物館陳列或者民間收藏的形式提供實物研究。本課題與相關收藏機構開展合作，研究期間修復的古器物藏品種類很多，從原始社會的古陶，到遼金的瓷器以及元明清的老物件等。修復的工藝主要有碎拼、修缺、沖線、補損、金繕，本文對其中的金繕工藝進行分析。

“繕”，補也，修繕即修補。金繕的“金”指罩金，屬漆藝技法。金繕工藝起源于中國的泥金彩漆，15 世紀末傳到日本，逐漸發展并廣泛用于傳統瓷器修復。《髹飾錄》中言：“補綴：補古器之缺。”隨著收藏熱度提高，修復器物和金繕工藝也隨之流行起來，被大眾接受和喜愛。關于金繕工藝已有許多相關的實踐案例和學術研究，這里主要對在東北氣候條件下的金繕工藝所遇到的問題進行經驗總結與解讀。金繕工藝一般通過清洗、調漆糊、黏合、打磨、上金底漆、罩金、推光等工序來完成，但操作過程中要注意黏合的技術把控。工藝工序中比較重要的就是漆糊的調和，可以在大漆中加蛋清、糯米粉或面粉，按比例調成黏度極高的黏接材料，保證瓷片之間能夠粘住。然后用線繩、皮筋或者紙膠帶等加強外力固定，晾干的時間一定要長，而且要保證溫度和濕度。這些區別于金繕工藝的普通操作，都是為了適應東北地區的氣候而必須附加的修復手段。當然，還要有蔭室作為漆干的保證，否則在一般室內環境中大漆會久久不干，或者因為黏合不牢和干燥不徹底而再次裂開。所以，修復的經驗積累也是至關重要的，不同器型、年代、損壞程度、體量大小等差別，在修復時都要仔細分析，然后靈活處理，并且根據室外環境的變化去調整大漆修復工藝。這里提及的金繕工藝除了用于陶瓷器的修復外，也可以用在木質器具、玻璃器皿、玉器等器物上，金繕工藝讓本來殘缺的器物以破鏡重圓的“不完美”去延續器物芳華。

四、大漆修復殘器的工藝

本課題研究的殘器是指殘損比較嚴重，需要重新塑形拼接而成的器物。有些古陶在出土時就是以碎片的形式被挖掘，有些瓷器則在破損處已找不到原有脫落的部分，面對諸如此類的情況，博物館的考古修復一般會采用石膏補缺修復，盡量保持其原貌，有利于后世對文物的價值判斷，目的是用于陳列展覽。而對于民間收藏更多的是希望古器物重獲新生，修舊勝新，增加其收藏價值。如課題研究期間修復的遼代黃釉捏梁雞冠壺，其只是在器身腹部有一個不規則的缺口，然后向四周裂開寬窄不同的五條沖線。在修復時，首先按缺口形狀用陶泥塑形，泥質材料要在重量上與瓷器相等，而且便于捏造復雜形體。待泥塑干燥后用大漆裱布刮灰，然后髤漆打磨。沖線部位用草酸或高錳酸鉀沖洗后，按原裂縫痕跡填漆刮平，干后與補缺處一起細磨。然后將黏接處用棉簽蘸乙醇仔細清理干凈，調非常黏稠的漆糊進行黏接，也可調和漆灰填補空隙，盡量做到嚴絲合縫。修整擠出的黏合材料，并用膠帶固定加緊，待干后用細水砂紙打磨，注意保護原有的釉面不再受損。最后，用漆藝技法做瓷器的黃釉效果，推光后基本能和原器物光澤融合。當然按照修復原則，要在補全處里側做標記，或者在外觀上達到“遠看一致，近看有別”的效果即可，避免有贗品之嫌，也要注意修復的不可逆性。

課題研究期間還修復了一件金代鐵銹斑黑釉天目盞，此盞口壁處有個三角形缺口，需要塑形拼合完整。修復工藝采用蠟片，加熱軟化后粘貼到茶盞內壁，然后在蠟片上刷涂脫模劑，把石膏和水按比例調和好，一遍遍薄涂直至石膏完全干燥，使其與器壁厚度一致，再除去蠟模，黏接加固連接部位，細致打磨完成后，利用漆藝技法做鐵銹斑釉面效果。在修復類似的老物件青玉碗器物時，用上述方法補全缺口后，選擇了貼金箔或銀箔的工藝進行修復，最后罩漆保護，推光完成。薄罩透明漆后的金屬材料光澤含蓄內斂又富麗華美，與鐵銹斑黑釉或者老青綠玉石搭配，盡顯金石之氣和工藝的匠心獨具。當然，在修復這些古器物時，還是要提前溝通好，因為東北的氣候條件會讓修復的工期比較漫長，而且不同材質的器物選擇的修復材料也會有所差異，基本原則還是要尊重收藏者的個人意愿和不造成二次傷害。

以上幾種修復工藝，在整個修復過程中都要進行拍照、拍視頻和文字記錄，以便完成后進行修復前后的對比，這種信息建檔工作也有利于經驗總結和學術交流。

五、總結

對古器物在東北氣候條件下的大漆修復工藝進行研究，要根據古器物年代、材質、器型以及破損程度的不同，選擇切實可行的方式方法，規范化、科學化地進行修復。在借鑒運用以往修復工藝的基礎上，在適應東北地區常年氣溫較低和干燥環境的條件下，相應地調整材料以及變換運用大漆工藝。其中，在東北氣候條件下進行大漆修復，最重要的就是大漆干燥問題，在課題開展過程中，很好地解決了修復時大漆的陰干。同時在修復古器物時，能夠對北方的古器物開展工藝研究，這些修復提供了新的可行性選擇，修復效果又很好地滿足了需求，修復案例也為以后的擴展研究打下了基礎。在本文中也有未提及的修復工藝，如脫胎塑形工藝和翻模工藝的運用、3D 打印技術的引入、三維掃描建模的數據分析以及樹脂、原子灰等高分子新材料的探索嘗試，還有修復效果圖的預期設計等，這些將在后期的研究中持續展開、深入分析。