傳統(tǒng)手工藝品在現(xiàn)代社會的發(fā)展空間探索

邱燕珍

傳統(tǒng)手工藝不只是一種普通的藝術創(chuàng)作，它是幾千年深厚的文化積淀而形成的一種成熟穩(wěn)定的知識體系。從2015年開始，國家就開始推行非物質文化遺產傳承人群研培計劃，為了保證我國傳統(tǒng)手工藝人才不會斷層，不僅證明了國家對傳統(tǒng)手工業(yè)的重視與保護，也側面反映出傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)在沒落的態(tài)勢，但這不代表傳統(tǒng)手工藝沒有復興的轉機。本文將從多角度、多方面探索傳統(tǒng)手工藝品在現(xiàn)代社會的發(fā)展空間。

一、手工藝品的含義

手工藝品是指廣大勞動人民為了滿足生活需要，再加上對審美的要求，就地取材，以手工方式生產的工藝美術作品。民間手工藝品有著豐富的品種，如手工刺繡、藍印花布、木雕、民間玩具等。各地區(qū)、各民族的社會歷史和風俗習慣不同，導致每個地方的手工藝品具有不同的地域特色或民族特色。

二、傳統(tǒng)手工藝的歷史發(fā)展

手工制作工藝有著悠久的歷史。傳統(tǒng)的手工藝品不單單是文化藝術品，還是可以在日常生活中使用的生活用品，與人民生活緊密相連。在現(xiàn)代機器工業(yè)的時代背景下，采用機器作為生產工具已經較為普遍和流行，但當下人們喜歡懷舊，時尚的手工藝品重新引起了關注。手工藝品還代表著人與物的溝通和生命與自然的和諧，每一件工藝品都是制作人感情的凝結。

三、傳統(tǒng)手工藝品的種類及傳承意義

傳統(tǒng)手工藝是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成元素，承載著華夏兒女的民族情感、個性特征以及民族凝聚力。傳統(tǒng)手工藝品的種類繁多，包括剪紙、編織、雕塑等。在古代中國，科技水平遠遠不如現(xiàn)在，人們?yōu)榱四芨玫厣钕氯ィ捎貌煌奶烊徊牧希瑧{借自身的高超技藝制作出各種手工藝品。到現(xiàn)在為止，傳統(tǒng)手工藝品在我們的生活中依然可以見到，比如在冬天的時候，媽媽會用毛線給我們織毛衣、手套、帽子等。這些東西都源于傳統(tǒng)手工藝以及古人千錘百煉的高超技藝。

傳統(tǒng)手工藝是中華文化藝術的瑰寶，是匠人們智慧的結晶，更是中華民族文化多樣性的體現(xiàn)，傳承傳統(tǒng)手工藝對我國政治、經濟、文化的發(fā)展具有重大的意義。傳統(tǒng)手工藝能夠滿足人們的精神追求，在日常生活中是隨處可見的。例如，家里的花盆上或者是瓷器上的各種各樣的花紋，一些建筑上的各種裝飾紋樣。傳統(tǒng)手工藝無論是在古代還是在現(xiàn)代都能給人眼前一亮的感覺，讓人賞心悅目。

四、傳統(tǒng)手工業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

（一）生產規(guī)模小，發(fā)展勢頭較弱

目前我國傳統(tǒng)手工業(yè)仍然以家庭手工作坊為主，尤其是在一些較為偏遠的鄉(xiāng)村地區(qū)。雖然有些村子已經開始采用規(guī)模化生產模式，但生產規(guī)模較小。再加上手工藝品本身產量較低，而且容易進行模仿。在全國各地的傳統(tǒng)手工藝品市場中，生產和銷售都缺乏相對優(yōu)勢［1］。傳統(tǒng)手工業(yè)必須擺脫其固有的劣勢，將劣勢轉化為優(yōu)勢，制作少而精的產品，才能更好地滿足市場的需求。

（二）制作工藝落后，產品質量較差

傳統(tǒng)手工藝現(xiàn)在面臨著傳承斷代的危機，許多手藝人和傳承人都難以繼承以前的技藝。而且一些老手藝人出于對自身技術的保護，對外來文化和先進技術都產生了排斥的思想，導致制作工藝在傳承過程中丟失，技術水平逐漸下降。人們缺乏對手工藝產品質量的重視，質量參差不一，這極大地影響了市場的發(fā)展。手工藝品應該以現(xiàn)代化的標準進行衡量，保證每件產品標準化。手工藝人應該精益求精，做出更好的、更先進的、結合現(xiàn)代工藝的手工藝品。

眾所周知，老一輩的手工藝人，他們受教育的水平普遍偏低，而且對現(xiàn)代工藝并不是很了解，他們所知道的技巧和方法大多來源于實踐，對于其中所涉及的理論知識很多時候都是知其然而不知其所以然，這對傳統(tǒng)文化的傳承產生了一定的影響。傳統(tǒng)手工藝“師傅帶徒弟”的模式已成為一種固定模式，而專業(yè)學校培養(yǎng)人才的模式還不成熟，這也在某種程度上阻礙了傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。

（三）缺乏創(chuàng)新意識

傳統(tǒng)的手工藝品，一般在缺乏商業(yè)開發(fā)的偏遠地區(qū)得以保留。手工藝人往往更重視產品的實用性，對觀賞性并不重視，這就導致產品無法與市場需求形成呼應。生產者缺乏創(chuàng)新意識，沒有想過在原有的技藝上進行創(chuàng)新，從而創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代審美的產品。由于地方經濟較不發(fā)達，市場競爭意識比較淡薄，削弱了傳統(tǒng)手工藝品的市場競爭力。

（四）銷售渠道單一

傳統(tǒng)手工藝品雖然在偏遠地區(qū)較為普遍，在較為發(fā)達的城市也有一定的市場，但城市缺乏產品的銷售渠道。偏遠地區(qū)的手工藝品一般都是以小作坊的形式進行買賣，缺乏面向城市的銷售渠道。傳統(tǒng)手工藝品的市場需求一般有家裝需求和民俗情結需求［2］，但是缺乏較為高端的藝術收藏需求或商務禮品需求，缺乏相應的產品開發(fā)，沒有形成健全的產品銷售網絡，導致產品無法大批量地在市場上進行銷售，抑制了傳統(tǒng)手工業(yè)的發(fā)展。

（五）缺乏相關的服務平臺

針對傳統(tǒng)手工業(yè)的發(fā)展，國內缺乏相關的服務平臺。在經濟較為發(fā)達、市場比較繁榮的地區(qū)，銷售和營銷密不可分，單單靠口耳相傳，已經不能夠適應當下的網絡生態(tài)環(huán)境。由于缺乏相應的宣傳，導致很多精美的傳統(tǒng)手工藝品無人知曉，它們所蘊含的文化價值和藝術價值難以被人們所認識，無法產生經濟效益。所以傳統(tǒng)手工業(yè)應該建立專門的服務平臺，積極宣傳傳統(tǒng)的手工藝品，通過市場的壯大，反哺產業(yè)的發(fā)展。

（六）沒有品牌意識

傳統(tǒng)手工業(yè)雖然具有品牌的發(fā)展?jié)摿Γ菂s缺乏品牌意識。手工藝品不單單是普通的手工作品，它們承擔著傳播主流文化的任務。但多數(shù)的手工藝人對品牌沒有概念，只想把手工藝品作為產品來賣，缺乏對手工藝品中蘊含的人文思想和情感的認識，也缺乏有組織、有計劃的產品規(guī)劃［3］，削弱了手工業(yè)可持續(xù)發(fā)展的潛能。

五、傳統(tǒng)手工藝品的發(fā)展對策

（一）政府加強引導

政府對傳統(tǒng)手工藝品的開發(fā)較為重視，主要集中在對少數(shù)民族文化的開發(fā)上，傳統(tǒng)手工產業(yè)也應該抓住這個機遇，響應政府在文化產業(yè)方面的政策，根據(jù)相應的規(guī)章制度規(guī)范傳統(tǒng)手工產業(yè)發(fā)展。各省市可以規(guī)劃獨有的特色文化產業(yè)板塊［4］，增加生產銷售企業(yè)數(shù)目，擴大專業(yè)市場，有效地提高手工藝品的年銷售額；要加強保護傳統(tǒng)手工藝的產權，完善產權公共服務平臺。

（二）擴大市場需求

部分傳統(tǒng)手工藝品的生產工藝較為特殊，而且絕大多數(shù)產品都無法用機器替代，采用純手工工藝。在現(xiàn)代生活中，部分都市人群已經厭倦了快節(jié)奏的生活方式，尋求著心靈的寧靜，生活方式也轉向返璞歸真。所以手工生產企業(yè)的發(fā)展具有很大的潛力，市場在逐漸擴大。

（三）培養(yǎng)傳承人

擁有傳統(tǒng)手工技藝的老手藝人，應該加強對傳承人的培養(yǎng)，可以依托專業(yè)院校來培養(yǎng)高端人才；改變傳承過程中的不當觀念，比如性別歧視等，同時重視對老技藝、老手藝的創(chuàng)新。手藝人要加強對市場價值的認識，要讓傳統(tǒng)手工藝走進課堂，走進社區(qū)，讓人們都能認識到傳統(tǒng)手工藝品的獨有魅力。

（四）采用新的營銷方式

手工藝品還處在營銷模式較為落后的階段，所以應該改變現(xiàn)有的營銷模式，建立“手藝市集”示范基地，通過基地來帶動相應的銷售［5］。在手工藝發(fā)源地可以舉辦一些產品展銷會，利用活潑有趣的活動形式來吸引人們參加，以此擴大產品的知名度。邀請專家學者發(fā)掘手工藝品的內在文化內涵，提高產品的附加值，形成品牌，促進手工產業(yè)的發(fā)展。

六、結語

隨著全球經濟一體化的發(fā)展，傳統(tǒng)手工藝生存越來越艱難，所以需要政府的引導，然后與市場的需求相結合。傳統(tǒng)手工藝品也要在傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，形成一定的內在動力，才能有發(fā)展的空間。另外，對傳承人的培養(yǎng)也是其中的關鍵，需要得到政府的支持與重視。