基于太湖石造型藝術的手工藝品可塑性研究

黃竟芳 陳 晨

南京工業大學

太湖石作為中國傳統審美符號之一，自魏、晉、南北朝便風靡在文人雅士以及士大夫階層，經常被收藏、欣賞、把玩，到唐、宋達到成熟的高峰，而后更是在園林設計中成為一道靚麗的風景線。太湖石因產于江浙太湖流域一帶而得名，其在太湖中經自然的日夜雕琢而不盡相同，千姿百態。天然的孔洞是成就其獨特并深得人心的關鍵。太湖石在造型方面具有很強的可塑性，結合這一優勢以及采用合理的方式對未來手工藝品進行開拓創新，從而達到基于太湖石造型藝術的手工藝品具有更大市場競爭力的目標。

一、太湖石的歷史與其造型特征

（一）太湖石的歷史與其審美價值

1.太湖石的歷史

太湖石具有悠久的歷史，最早出名于東晉，至唐、宋時期風靡于世。太湖石的聞名與其成因息息相關，太湖石形成于江浙的太湖中，由于長年水浪沖擊，產生許多窩孔、穿孔、道孔，形狀奇特。太湖石根據形態可分為三種，即白太湖石、青黑太湖石、青灰色太湖石。由于太湖為其形成提供了得天獨厚的條件，所以太湖石文化也因此具有深厚的美學價值及社會價值。這樣看來，太湖石實屬大自然精心雕琢之物。

2.太湖石具有的審美價值

大自然雕琢的太湖石經風與浪的洗禮，雖為石卻帶著水的柔美與婉轉，可以說具有一種陰陽并濟的美。這也難怪古代很多文人雅士對這種奇石情有獨鐘。詩人白居易的《太湖石記》就有這樣一句話：“三山五岳，百洞千壑，覼縷簇縮，盡在其中。”概括出了太湖石作為天然雕塑之石的完美，以及帶給了人們壯觀的景象。由此可見詩人白居易對太湖石之美以及太湖石獨特的審美價值的認可。

（二）太湖石的造型特征

1.太湖石的造型藝術美感

宋人米芾最早提出“皺”“瘦”“透”“漏”四字賞太湖石的標準，這一賞石標準的提出似乎也成了形容太湖石的四字真言。“皺”即褶皺，太湖石因其獨特的形成原因，表面褶皺遍布，多有凹凸。“瘦”體現在堅硬的磐石經過湖水的沖刷變得棱角分明，有瘦骨嶙峋之態，但卻只有不同于病態的瘦之美才能形容太湖石之“瘦”。“透”即形容石身之透，太湖石的通透為它增添了柔美與柔媚，同時空間感增強，這應該也是后來太湖石被人們作為盆景的原因之一。“漏”字應最好理解，因太湖石的孔洞特征尤為明顯，孔洞相連可觀宇宙之奧妙。

2.孔洞的特征

孔洞是鑒別太湖石與其他石頭的主要特征之一。石之所以會造就賞石這一文人活動，是由于石有品相之分，也分三六九等。區分太湖石品相的根本特點還在于其孔洞的分布以及形成是否符合美學標準。孔洞在分布上的疊加性、空間性以及不重復性決定了太湖石造型的不同，孔洞的分布恰到好處，平衡在不多不少之間，同時符合一種石性，富有石之氣韻才被認為是一塊好石。

二、太湖石造型藝術的應用

（一）古典太湖石造型藝術的應用

1.太湖石在古典繪畫中的表現形式與應用

賞石藝術在宋代達到高潮。太湖石在宋代繪畫中起到襯托庭院生活場景的作用，其作為配景，同時配以林木竹石。例如，在衛賢的《高士圖》中，太湖石的造型是畫家對太湖石的高度描摹并依據石之韻的修飾而得來，使太湖石更引人注目。

隨著時間的推移，太湖石作為畫家的繪畫主體躍然紙上，輪廓線條凝重，主體采用圓筆、側鋒的手法繪出太湖石孔洞的凹凸，再加以暗部的渲染，生動形象地向世人展現了太湖石的奇特與渾然天成。

2.太湖石在古典園林中的空間造境

太湖石本就是自然形成的 ，而在中國古典園林布置中，它卻富有了生命力 、有了人性 ，根本原因是太湖石與人之間有著歷史的 、文化的、美學的淵源 。建造園林者在將太湖石轉變為園林風景的過程中融合了自己的意愿 、情感和韻味 ，在營造自然景物的同時 ，更是建造園林者一種情感意緒的描摹 ，這也是古典園林中太湖石作為園林景物的基本特征。加之石本身孔洞的虛與實更是將其形神特點展現得淋漓盡致。

（二） 現代太湖石造型藝術的應用

在現代中國的文化藝術發展環境中，當代藝術應始終將傳承中華傳統文化放在首位，通過對傳統經典文化元素進行再創造，并巧妙結合不同材質，賦予傳統藝術以時代精神內涵，進而追求更高的審美理想。

1.在現代陶瓷藝術中太湖石造型文化的應用

人們對太湖石的喜愛從古至今未見削減，以至于越來越多基于太湖石造型藝術的藝術品在藝術家手中誕生。藝術家巧妙地將陶瓷與太湖石形態相結合，陶瓷本身的白凈、圓潤、通透更凸顯了太湖石孔洞的奇妙特點。

2.在現代雕塑藝術品中太湖石造型文化的應用

王長明的太湖石雕塑作品《云上的生活》對太湖石進行了大膽切割，對這個極具中華傳統文化色彩的符號進行了徹底的改造與創新。太湖石不再以完整形態出現，它在不斷創新的同時又盡可能地保留孔洞，改變太湖石婉轉的形態，結合現代人們的生活需求以及對理想的追求，著重突出藝術品本身的特點，使古韻煥發出新韻，將被賞的石頭蛻變成一件當代藝術品。

三、基于太湖石造型藝術下手工藝品的可塑性

太湖石的造型藝術之美有利于傳統藝術繼續在當代藝術中的發展，也為其提供了更大的創造空間。藝術家基于藝術的思考，通過對表現手法、材質、色彩等方面進行部分或整體的解構和重建，從而衍生出獨具當代韻味的藝術品。如今人們生活在追求物質與美的時代，設計的需求在市場上的地位愈發升高，這也是現代基于太湖石造型藝術下手工藝品應該重視和追逐的狀態。

（一）材質選擇的多樣性

傳統的太湖石獨立于天然的石灰巖之上，古樸、自然是其主要特點。隨著人們對不同材質、肌理的挖掘、探索，在傳承太湖石文化的同時將不同材質融入手工藝品的創作中，并且致力于孔洞造型的體現。

（二）孔洞造型的表現形式多樣

太湖石造型并不一定是圓潤的、秀美的。太湖石本身未經雕琢的“皺”也是一種獨特。孔洞造型也并不局限于圓潤、光滑。

（三）局部與整體的展現

太湖石造型表現在繪畫中可作配景也可作主體。太湖石本身的孔洞特點識別性高，在手工藝品的制作中也可選擇局部特點并結合其他符號元素來展現。

四、結語

基于太湖石造型藝術的手工藝品只有通過不斷地傳承與變革，才能在文化全球化的今天突顯其自身的文化魅力與藝術價值。太湖石作為中國的一種審美符號應不斷地擴展其可塑性，不斷地創新，讓太湖石類別的手工藝品走向更廣闊的市場。