中國生態紀錄片的發展階段、意義和未來展望

徐思銘

（中國傳媒大學 北京 100020）

生態紀錄片是指運用記錄的拍攝手法，將生態作為主要的拍攝題材和表現對象的紀錄片類型。其濫觴可以追溯到二十世紀五十年代的英國，1955年英國廣播公司（BBC）開始播出關于昆蟲的電視系列紀錄片《視野》，每集大約有30分鐘，連續播放了12年。這部紀錄片既可以被看作是最早的生態紀錄片，更可以說是讓生態紀錄片受到電視觀眾廣泛關注的紀錄片。

中國的生態紀錄片是在新中國成立后開始創作的，由北京科教電影制片廠和中國農業電影制片廠開展拍攝。在發展之初，和西方歐美的注重紀實和傳遞人文內涵不大相同的是，我國的生態紀錄片主要是履行著科普教育和意識形態宣傳的義務。《動物世界》是我國生態紀錄片發展史上產生社會影響最廣泛的，并且也是最為大眾所熟知、接受和喜愛的生態紀錄片，是中央電視臺在1981年制作和播出的，經歷了四十年依舊長盛不衰。在二十世紀的八十年代，趙忠祥老師充滿磁性的聲音也深深的烙印在了中國廣大電視觀眾的心中。

1 中國生態紀錄片發展不同階段及各自特征

若將我國的生態紀錄片的發展歷程縱向展開，可以將其劃分為三個階段，且每個階段都展示著新中國成立以來生態方面采取的相應舉措和影響。每一部生態紀錄片都是一面鏡子，反射著過去，也映射著現在。透過這面鏡子，可以了解到最真實的“中國生態”。

在新中國成立后一直到二十世紀八十年代初，全社會剛剛擺脫了戰爭的消耗正向發展，我國的工業化和現代化進程也剛剛起步，需要大量的自然資源來支持發展的需要。不論是剛剛建國的中國還是比中國提前發展一百年的西方國家，在人與自然的處理方面呈一種“俯視”態度，即“人俯視自然”。我國在建設社會主義的過程中，人們大量的開采石油、煤礦、鐵礦等新型自然資源的同時沒有照顧到生態的平衡，大大打破了農耕社會延續已久的生態循環。過度索取而保護的意識嚴重不足。在紀錄片的創作中，“征服自然”的理念呈主導趨勢，創作出這一階段的代表性作品《一定要把淮河治理好》《英雄戰勝北大荒》《大慶在闊步前進》等。

二十世紀八十年代之后，即自改革開放到2000年，中國的對外開放程度明顯擴大，通過與外界進行接觸，中國的影視產業也受到了一些來自歐美國家的影響。中國的紀錄片創作迎來了一次變革，也在社會上受到了廣泛重視。中央電視臺在1981年播出的《動物世界》和在1983年播出的《話說長江》打開了國產紀錄片新的創作大門，這兩部片子產生的廣泛影響延傳至今。當時的人們處在剛剛改革開放，且對社會經濟和生態有著最新認識的階段。國家制定的一系列政策，“三北防護林”建設、退田還湖、退耕還林等都是在挽救之前為了發展經濟而被破壞的生態。從國家戰略的角度來看，這是一個很好的價值導向，不僅使廣大的人民群眾對于生態和自然有了最新的認識，也為生態紀錄片的拍攝理念指明了方向。

回看前兩個發展階段，不難發現生態和人之間的關系像蹺蹺板一樣此高彼低一直處于不平衡的狀態。而在進入21世紀之后，“綠水青山就是金山銀山”的理念被提出，人和生態的關系逐漸走向平衡。經過反思之后，人們在創作之中將人和自然放置在同一高度，即人和自然平等，人平視自然，陸川導演在2000年拍攝的《平衡》就是這一觀點的代表作之一。我國的戰略的推進和生態紀錄片的進步在這幾十年間改變了社會的大環境，大家對生態環境保護的問題日益重視，我國的生態紀錄片也得到了前所未有的發展機遇和環境，涌現了一大批優秀的生態紀錄片作品，《森林之歌》《三江源》《長白山》等。

2 中國生態紀錄片對社會的主要意義

2.1 引導價值觀，呼吁大家做出改變

生態紀錄片作為將生態當作主要拍攝題材和表現對象的紀錄片類型，所起的作用不僅是展示自然的真實樣貌，更多是對當前的生態狀態做出一些反思和價值觀上的引導，呼吁大家做出改變。

生態問題是一個長久的、全球性的問題，我們對生態問題的關心以及在這方面做出的努力也應是長久性的。在這樣的大環境之下，國外首先涌現出一批涉及生態問題的電影，如《2012》《后天》《阿凡達》等，以及生態紀錄片《難以忽視的真相》《海豚灣》《帝企鵝日記》等。中國紀錄片在此方面同樣做出了努力，也涌現出一批作品，如《森林之歌》《水問》《柴靜調查：穹頂之下》等。

2.2 向大眾傳遞環保理念

生態紀錄片指出問題的同時也會傳遞環保理念，擴大對于生態文明的宣傳，用直觀的影像來推動全社會建立生態價值觀。以《水問》為例，這部紀錄片將“水”作為中心話題，將看似宏大的話題化為一個個具體的故事，來講述人與水之間的交互共生。如今，在文明不斷進步的同時，水資源的短缺時刻警醒著我們。這每一集中都是關于水的一問，來探尋任何水的和諧發展之道。這部紀錄片極為直觀的用影像告訴我們，水在自然界中的地位，不愛惜水無異于自斷文明之源。同樣還有《森林之歌》，在片中傳遞出人與森林和諧共生的平等視角，對待森林中的其他生物要像對待人類自己一樣。“在央視網站的調查中，占參與調查人數的34.57%的人認為，《森林之歌》最大的價值是‘用親切動人的方式增強了人們的環保意識’。”[1]

3 中國生態紀錄片發展的未來展望

3.1 拓寬拍攝題材

我國的生態紀錄片將題材和內容的定位過多選置在說教上，從一個生態區域或是出現的生態問題上要告訴人們某些道理，有時會讓觀眾的觀感十分疲憊。在這個“內容為王”的時代，尤其是在中國這個擁有可以主導產業發展的龐大觀眾群體的國家，生態紀錄片的拍攝內容和題材“是否接地氣”就顯得尤為重要。所以，我國的生態紀錄片發展的當務之急便是將“說教型”轉變為“服務型”，這也更有利于得到觀眾認可。同時，我國歷史悠久、地大物博，能為文藝作品的創作提供豐富資源，故“接地氣”還應體現在拍攝內容能否同我國的本土文化和自然資源相結合上。例如2019年在央視紀錄頻道（CCTV-9）播出的《影響世界的中國植物》，雖然嚴格意義上并不能將這部紀錄片的題材歸結為“生態紀錄片”，但是這部作品就是卻為我國的紀錄片發展起到了表率作用，滿足了大眾的好奇、也展示了中國植物對世界的影響，成為我國第一部“植物類型紀錄片”。尋找好的切入角度和拍攝題材，我國的生態紀錄片還需要進一步探索。

3.2 提高原創能力

從歷史角度來看，我國的生態紀錄片是基于西方國家的生態紀錄片的探索上發展的，承襲了很多紀錄片的拍攝手法和模式，但是風格化模式化的創新較少，對于生態紀錄片的理論性研究也明顯不足。套用西方已經發展得較為成熟的紀錄片模式，對我國生態紀錄片的創作和發展是十分不利的。再舉《柴靜調查：穹頂之下》為例，它在內容上雖然做到了展示環境惡化的事實以及呼吁人們對于環境做出關心和保護，但它最大的問題就在于和《難以忽視的真相》太過于相似，難免缺少了新意。要想我國的生態紀錄片能得到自我發展，最關鍵的是要有自我創新的能力。想要從根源上提高我國影視行業的創新能力，首先是要建立相對完善的產業體系，給予影視行業充足的創作和拍攝資金。回歸到紀錄片方面，要想在這一點上實現，紀錄片需要受到足夠的重視。

3.3 擴大與新媒體的結合范圍

當前在我國，新媒體的迅速發展勢不可擋。微博、抖音這一類的新媒體短視頻平臺代替了傳統的媒體，成為了當代年輕人熱衷的生活方式。所以利用新媒體平臺傳播速度快、范圍廣、更精煉的特點，紀錄片能夠創新內容刪繁就簡，從而得到一番嶄新的天地。

3.4 擴大國際影響力

我國的生態紀錄片目前在國際市場上所占的份額小，導致我國生態紀錄片在國際上的話語權和影響力都較為微弱。對于當前的情況，西方國家在紀錄片領域占有絕對優勢，我國的生態紀錄片要想依靠投資資金量和產片量來獲得一席之地難免太過武斷。近些年來，中外合作拍攝的紀錄片越來越多，技術資金均可共享，也能獲得國外觀眾的更多關注。不僅能擴大作品影響力，也有利于中國文化走向世界。

生態紀錄片雖然近年來在我國取得了較好的發展，但是放眼全球，不可否認它和西方的同類型紀錄片存在一定差距。通過分析我國生態紀錄片的發展歷史和階段，我們了解到這是一個探索的過程。生態紀錄片還在持續發展，在得到了正確的創作理念之后，就要更多地投入到對于社會意義的探索和實質性的提高上。相信我國生態紀錄片的發展不僅可以推動相關產業的發展和進步，更可以在全社會起到良好的社會和經濟效益，更有利于我國建設“生態中國”目標的實現。