主持人語(yǔ)(3)

青年詩(shī)人周祥洋和余冰燕的詩(shī)是有節(jié)制的、內(nèi)省的，并始終被一種情感所浸淫，詩(shī)歌給人以親切的氣息——親切很重要，抵達(dá)或遠(yuǎn)離所帶來(lái)的情緒、情感，只有親切方可引人注目。而且，我們?cè)谥芟檠蠛陀啾嗟脑?shī)里讀到的意象、節(jié)奏、措辭和隱喻等，有明顯的散文化傾向，編者認(rèn)為他們的散文化強(qiáng)調(diào)詩(shī)的抒情與敘述，我們不妨看看周祥洋在《寄信》一詩(shī)的片段：“我該寄信給你。寫(xiě)下居所旁高高的懸鈴木/還有每一次緩慢的日落。所有你難以擁有的紅霞/把天空燒至暗淡。這是我暮秋長(zhǎng)信的短短開(kāi)頭。”這是常見(jiàn)的散文寫(xiě)法，懸鈴木、日落等物象并不顯得特別，但接下來(lái)的紅霞“把天空燒至暗淡”動(dòng)用了詩(shī)的表達(dá)方式，詩(shī)人以敘述的口吻行抒情之道，利用散文自由的形式，卻又追求恣意與節(jié)制的一個(gè)平衡點(diǎn)。在這一點(diǎn)上，周祥洋和余冰燕除了呈現(xiàn)出優(yōu)雅的氛圍之外，我們還讀到孤傲和空寂比肩而存。

劉雪風(fēng)給我們展現(xiàn)的往往不是一個(gè)詞的本義和指向，他似乎通過(guò)一連串的詞的累加以達(dá)到其所想要的隱含意義，即通過(guò)簡(jiǎn)單的詞與詞的關(guān)聯(lián)形成較為復(fù)雜的指向。但字、詞的表達(dá)有時(shí)在詩(shī)人自身與接受體的理解上會(huì)出現(xiàn)界限，比如，“松枝的裙角在坡面聚攏，緊貼傍晚的濕軌/彩箏沿水波滑至樹(shù)梢，仿佛用臂舉起你”這是劉雪風(fēng)《湖水集句》開(kāi)頭的兩句，對(duì)于松枝的裙角所隱喻的東西我們不做過(guò)多猜想，也不疑問(wèn)彩箏為什么沿水波滑至樹(shù)梢，我們隱約感覺(jué)過(guò)多的物象過(guò)多的修辭效果似乎在為詩(shī)人的私人性而設(shè)置，正是這種疊加增生出不同的信息代碼，也相應(yīng)地暴露了詩(shī)人的隱秘性。

蒙志鴻的詩(shī)以氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，詩(shī)歌語(yǔ)言是紳士的粗魯和吝嗇鬼的豪爽融為一體，睿智與遲鈍、機(jī)敏與遲疑相間于其內(nèi)，這種氣勢(shì)不是單一的力量，由速度、流變、語(yǔ)速等混合而成。

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