移動(dòng)的家園
——房車旅行視頻敘事策略研究

王子豐

（作者單位：湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

短視頻作為敘事的一個(gè)載體，擁有與其他敘事形態(tài)相通的敘事經(jīng)驗(yàn)，在講旅游類故事時(shí)也展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力[1]。近年來(lái)房車旅行因其便利性、趣味性及高自由度成為一種新興的旅行方式，房車旅行與自媒體的結(jié)合也成為旅行類視頻的流量新風(fēng)口。在視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱“B站”）中，房車旅行的內(nèi)容生產(chǎn)結(jié)合了短視頻平臺(tái)常見的日常分享、旅行經(jīng)驗(yàn)、美食探店等主題，是建立在新媒介情境下的全新敘事模式。本文以B站上的房車旅行類視頻為研究樣本，對(duì)此類視頻的敘事策略展開研究。

1 B站房車旅行視頻的內(nèi)容呈現(xiàn)

通過(guò)對(duì)B站房車旅行視頻的內(nèi)容匯總發(fā)現(xiàn)，房車旅行的敘事內(nèi)容主要集中在私人場(chǎng)域展示、生活展演以及旅行風(fēng)景這三個(gè)方面。房車是旅行者移動(dòng)的家，個(gè)人生活的全部場(chǎng)域只需用一個(gè)鏡頭就得以記錄，這個(gè)鏡頭既敘述了旅途中生活的千姿百態(tài)，又能呈現(xiàn)各地風(fēng)光。

1.1 全景呈現(xiàn)：“前臺(tái)”與“后臺(tái)”邊界消解

房車的空間限制使得個(gè)人生活的全部?jī)?nèi)容被鏡頭記錄，這也令個(gè)人的旅途始終處于一種全景呈現(xiàn)的狀態(tài)。所謂全景呈現(xiàn)，就是在生活層面上的前臺(tái)與后臺(tái)完全暴露在觀眾面前，創(chuàng)作者房車內(nèi)的每一個(gè)設(shè)施都會(huì)被記錄并被觀看，其個(gè)人生活的內(nèi)容成為視頻創(chuàng)作的來(lái)源。在新媒體環(huán)境下，房車生活消解了個(gè)人行為“前臺(tái)”與“后臺(tái)”之間的邊界，雖然創(chuàng)作者可以通過(guò)剪輯來(lái)回避一些內(nèi)容，但是越來(lái)越多的創(chuàng)作者選擇將這種“前臺(tái)”與“后臺(tái)”消解過(guò)程中的碰撞作為視頻的引流點(diǎn)。這種碰撞往往會(huì)帶來(lái)更多的話題性，通過(guò)更加貼近生活的創(chuàng)作來(lái)喚起觀眾的共情。

1.2 內(nèi)容載體：房車之上的人生百態(tài)

從B站中與房車相關(guān)的視頻內(nèi)容來(lái)看，房車旅行往往被當(dāng)作一種內(nèi)容載體，創(chuàng)作者并非是簡(jiǎn)單地將房車旅行作為唯一的創(chuàng)作來(lái)源，更多是采用了“房車+”的模式。房車相當(dāng)于一個(gè)移動(dòng)的家，房車旅行所展現(xiàn)的生活內(nèi)容包括情侶間的日常分享、旅行好物推薦、旅行寫作與繪畫、美食探店、景點(diǎn)“打卡”以及戶外經(jīng)驗(yàn)分享等多種主題。這樣的內(nèi)容生產(chǎn)方式在形式上保留了旅行視頻的制作模式，而內(nèi)容上將多種類型的視頻進(jìn)行融合，這種融合多種主題的內(nèi)容生產(chǎn)是房車旅行視頻的最大特點(diǎn)，同時(shí)也是房車旅行自媒體博主能夠獲得高關(guān)注度的重要原因。這種“房車+”的創(chuàng)作方式既能吸引關(guān)注房車旅行的用戶，又能吸引更多其他興趣團(tuán)體的用戶參與其中。

1.3 旅行風(fēng)景：以不同視角呈現(xiàn)各地特色風(fēng)光

房車旅行作為長(zhǎng)線旅行的一種，其中不乏對(duì)各地城市風(fēng)光的展現(xiàn)。

一方面，房車旅行視頻能夠以個(gè)人視角呈現(xiàn)著名景點(diǎn)的風(fēng)光。由于房車旅行不用考慮住宿成本的限制，視頻創(chuàng)作者往往會(huì)在一些著名城市和景點(diǎn)長(zhǎng)時(shí)間駐留，這就使得房車旅行者可以全身心地以當(dāng)?shù)鼐用竦囊暯峭度氲铰眯兄校梢愿鼮榧?xì)致地探索這些城市和景點(diǎn)。

另一方面，房車旅行視頻能夠獨(dú)辟蹊徑地展現(xiàn)一些小城市的風(fēng)光。B站上的房車旅行視頻創(chuàng)作者也會(huì)把一些小城市作為臨時(shí)駐留點(diǎn)，這就為這些小城市提供了展示的平臺(tái)與機(jī)會(huì)。相對(duì)于大城市、大景點(diǎn)的高傳播度，小城市的風(fēng)光雖沒有很高的知名度，但也有其自身的特點(diǎn)。對(duì)于觀看者而言，可以在這些視頻中看到小城市不一樣的風(fēng)光，這無(wú)疑有助于城市亮出自己的名片，讓更多的人了解到該城市的文化與風(fēng)光。

以上兩種創(chuàng)作內(nèi)容借助房車旅行的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步放大了文旅類視頻所具有的具身化、個(gè)體化、社群化等經(jīng)驗(yàn)性傳播特征，將帶來(lái)地方的認(rèn)知向?qū)Щ⒁缿傧虻鼗驼J(rèn)同向心化等變革[2]。

2 B站房車旅行視頻的敘事特點(diǎn)

作為一種旅行敘事內(nèi)容生產(chǎn)的視頻創(chuàng)作模式，房車旅行視頻是如何平衡車內(nèi)與車外的故事，又如何將個(gè)人的情感與旅途見聞相融合，將生活的各個(gè)向度展示在視頻中的呢？

2.1 敘事內(nèi)容：“后臺(tái)”話語(yǔ)的“前臺(tái)”呈現(xiàn)

借助新媒體平臺(tái)傳播的房車旅行內(nèi)容視頻，實(shí)際上是一種新媒介環(huán)境下個(gè)人生活的全景展示。視頻創(chuàng)作者選擇將個(gè)人的生活直觀呈現(xiàn)在鏡頭前，雖然視頻在剪輯時(shí)可以進(jìn)行有選擇的呈現(xiàn)，但創(chuàng)作者往往會(huì)選擇將原本屬于“后臺(tái)”的內(nèi)容拿到“前臺(tái)”來(lái)進(jìn)行展演，并成為視頻的傳播點(diǎn)。

這種“后臺(tái)”話語(yǔ)的“前臺(tái)”呈現(xiàn)體現(xiàn)在以下兩個(gè)維度。一是房車內(nèi)生活內(nèi)容的呈現(xiàn)，這是房車旅行與其他旅行方式最主要的差別。房車旅行的創(chuàng)作者大部分時(shí)間都是在車內(nèi)度過(guò)，因此展現(xiàn)車內(nèi)生活就成為視頻內(nèi)容的主要構(gòu)成部分。房車特有的空間結(jié)構(gòu)使得一個(gè)鏡頭就足以記錄房車內(nèi)的全部場(chǎng)景，因此一些傳統(tǒng)意義上的私人場(chǎng)景也一并成為鏡頭記錄和展示的內(nèi)容。這首先從物理空間意義上消解了“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的區(qū)隔。其次從媒介生產(chǎn)消費(fèi)的視角來(lái)看，由于房車旅行尚不普及，觀眾更關(guān)注在房車內(nèi)如何滿足日常生活，因此往往會(huì)更好奇房車旅行視頻創(chuàng)作者的“后臺(tái)”生活。而視頻創(chuàng)作者也會(huì)對(duì)原本屬于“后臺(tái)”的生活內(nèi)容進(jìn)行展示，并將其融入視頻的內(nèi)容生產(chǎn)中。例如，一些視頻創(chuàng)作者傾向于就如何在房車內(nèi)做飯、洗衣服，以及就房車內(nèi)部的空間布局與觀眾展開交流，并形成自己視頻的特色。

二是房車外生活內(nèi)容的呈現(xiàn)。房車旅行具有極大的便利性，旅行者可以隨時(shí)按照自己的意愿來(lái)更改旅途的目的地，這也就使得“選擇去哪”成為視頻的創(chuàng)作主題之一，而這其中夾雜著更多個(gè)人的情感因素，并被納入視頻創(chuàng)作中。例如，B站視頻創(chuàng)作者“大毛游記”并不會(huì)選擇去那些著名景點(diǎn)游玩，更吸引他的是沿途的風(fēng)景和旅行的感受，關(guān)于自己旅行方式的解釋也多次成為其視頻生產(chǎn)的內(nèi)容。

2.2 敘事結(jié)構(gòu)：假定“他者”的互動(dòng)

房車旅行類視頻往往會(huì)主動(dòng)在敘事中引入“他者”的概念，在視頻中表現(xiàn)為與隨行寵物的互動(dòng)，又或者表現(xiàn)為使用不同的對(duì)話用語(yǔ)。這實(shí)際上都是一種假定“他者”的存在，此類敘事結(jié)構(gòu)是房車旅行視頻敘事的主要結(jié)構(gòu)。

首先，這種互動(dòng)表現(xiàn)在創(chuàng)作者本人與寵物的交流中。通過(guò)對(duì)B站上房車旅行視頻創(chuàng)作者的觀察發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的創(chuàng)作者都會(huì)在旅行過(guò)程中攜帶寵物，他們?cè)谝曨l中的解釋是寵物可以提前預(yù)知房車外的情況，起到警戒的作用。而實(shí)際上寵物在房車旅行中起到更多的是陪伴作用，并成為話語(yǔ)表達(dá)中的傾聽者。此時(shí)寵物的作用就成為敘事中的“他者”，即房車旅行視頻中的“他者”，也是房車旅行視頻中的另一個(gè)敘事主體，其作用是帶來(lái)敘事視角的轉(zhuǎn)變[3]。

其次，這種互動(dòng)表現(xiàn)在創(chuàng)作者的話語(yǔ)表達(dá)上。在房車旅行視頻中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)“你看”“所以說(shuō)”以及“等一下”這些在對(duì)話結(jié)構(gòu)中經(jīng)常出現(xiàn)的詞，這表明在房車旅行類視頻的敘事中，“他者”的概念始終存在于創(chuàng)作者的下意識(shí)之中，而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這種“對(duì)話”也可以將自己快速帶入創(chuàng)作者的情感表達(dá)中，進(jìn)而通過(guò)虛擬對(duì)話形成共同體[4]。

2.3 敘事方式：“傾訴式”的內(nèi)容生產(chǎn)

在敘事方式上，不同視頻創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)視頻內(nèi)容選擇不一樣的敘事方式，但是“傾訴式”的內(nèi)容敘事方式普遍存在于房車旅行類視頻中。在這種內(nèi)容敘事中，房車旅行視頻創(chuàng)作者往往會(huì)以近期旅行的經(jīng)歷為切入點(diǎn)，并以此來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，這也使得房車旅行類的視頻內(nèi)容更貼近創(chuàng)作者個(gè)人的情感表述。需要說(shuō)明的是，“傾訴式”的敘事方式與“講述”不同，“講訴”更關(guān)注的是所要表達(dá)的事件，“傾訴”則更為關(guān)注事件背后的情感，是一種被壓抑后的釋放。

“傾訴式”的敘事方式首先由房車旅行的特殊性決定，由于旅行分享是一種個(gè)人見聞的表達(dá)，“傾訴式”的表達(dá)方式更貼近這種內(nèi)容生產(chǎn)的要求。其次，“傾訴式”的敘事方式更有利于創(chuàng)作者排解個(gè)人旅途中的情緒，緩解長(zhǎng)途旅行中的焦慮。再次，“傾訴式”的敘事方式更有利于拉近創(chuàng)作者與觀眾的情感，傾訴可以更為真切地將旅行見聞與個(gè)人經(jīng)歷相結(jié)合，這也是其得以與觀眾共情的重要方式。

3 B站房車旅行視頻的敘事概述

分析房車旅行的敘事特點(diǎn)，可以從視頻內(nèi)容生產(chǎn)的環(huán)境、視頻內(nèi)容的來(lái)源以及房車旅行的目標(biāo)等方面展開。房車旅行本質(zhì)上是移動(dòng)家園的展示，但處于孤單環(huán)境中的個(gè)人需要有情感的寄托，旅行見聞不僅是內(nèi)容生產(chǎn)的來(lái)源，同時(shí)也寄托了創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)家的情感。

3.1 精神寄托：個(gè)人情感的敘事推動(dòng)

首先，個(gè)人情感對(duì)于視頻敘事的影響表現(xiàn)在對(duì)旅行意義的評(píng)價(jià)上。B站房車旅行視頻的創(chuàng)作者往往會(huì)提供中等長(zhǎng)度的視頻，這類視頻與常規(guī)短視頻的容量和敘事策略有顯著不同，創(chuàng)作者有充足的創(chuàng)作空間可以將旅途見聞升華到個(gè)人情感。例如，B站UP主“楊旭游記”會(huì)以當(dāng)天的旅行經(jīng)歷為出發(fā)點(diǎn)，尋找與個(gè)人情感的交匯。

其次，個(gè)人情感受旅行環(huán)境的影響，隨著環(huán)境的變化進(jìn)而推動(dòng)視頻的敘事表達(dá)。這集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是個(gè)體的孤獨(dú)感增強(qiáng)，由于長(zhǎng)時(shí)間正常社交關(guān)系的缺失，房車旅行視頻創(chuàng)作者會(huì)將與觀眾的對(duì)話、互動(dòng)當(dāng)作是維系社交的重要手段，因此原本屬于“陌生人”定位的觀眾在此時(shí)發(fā)生了角色轉(zhuǎn)換，觀眾能夠接收到更多原本屬于私人領(lǐng)域的內(nèi)容；二是個(gè)人情感影響旅行線路規(guī)劃，進(jìn)而影響敘事呈現(xiàn)，房車旅行的目的地并非隨機(jī)選擇，而是建立在個(gè)人情感之上，選擇這些目的地的理由包括去看望曾經(jīng)的同學(xué)，回到年輕時(shí)工作的地方或者是追尋難忘的美景等。旅行將城市與個(gè)人情感連接成網(wǎng)，共同承續(xù)起房車內(nèi)外的故事。

再次，個(gè)人情感影響敘事連接點(diǎn)。如果把房車旅行視頻創(chuàng)作者的個(gè)人視角敘事理解為樹的主干，那么從觀眾視角呈現(xiàn)的與房車旅行相關(guān)的內(nèi)容就像是樹的枝節(jié)，而連接主干與枝節(jié)的，正是視頻創(chuàng)作者與觀眾之間的情感。個(gè)人情感往往會(huì)成為觀眾與創(chuàng)作者共情的來(lái)源，進(jìn)而形成基于互聯(lián)網(wǎng)而連接的情感共同體[5]。房車旅行視頻創(chuàng)作者的個(gè)人情感傾訴成為連接受眾最好的紐帶，受眾在傾聽的過(guò)程中，將個(gè)體的情感生產(chǎn)帶入網(wǎng)絡(luò)空間，通過(guò)彈幕、評(píng)論等方式與創(chuàng)作者進(jìn)行互動(dòng)，此類互動(dòng)又會(huì)加強(qiáng)情感共同體之間的聯(lián)系。同時(shí)，這類共同體又能產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)影響，體現(xiàn)在房車旅行類視頻中則是創(chuàng)作者每到一個(gè)地方，都會(huì)有當(dāng)?shù)氐挠^眾前來(lái)駐車地與創(chuàng)作者進(jìn)行互動(dòng)，這也成為房車旅行類視頻創(chuàng)作內(nèi)容的外部接口。

3.2 旅行見聞：沿途風(fēng)景的內(nèi)容生產(chǎn)

根據(jù)前文的分析，房車旅行實(shí)際上是一種內(nèi)容生產(chǎn)的載體，在此載體上會(huì)有其他類型內(nèi)容敘事的開展。但無(wú)論是美食探店還是風(fēng)景“打卡”，房車旅行沿途的風(fēng)景都為這些內(nèi)容劃定了一條隱形的邊界，即這些敘事內(nèi)容因旅途而起，同時(shí)又被旅途所限制在一定的范圍內(nèi)。

因旅途而起是由房車旅行的特殊性決定的，這里的見聞包括房車內(nèi)和房車外，所以房車旅行視頻既是旅行分享，又是家庭內(nèi)容分享。房車旅行的見聞涵蓋了敘事內(nèi)容的“行動(dòng)”“場(chǎng)景”“行動(dòng)者”與“目的”等要素，這不僅為敘事提供了直接的內(nèi)容來(lái)源，同時(shí)也成為敘事情節(jié)起伏與最終走向的來(lái)源。

而被旅途限制是對(duì)房車旅行的見聞規(guī)定了敘事的邊界，決定了其內(nèi)容生產(chǎn)不是漫無(wú)邊際的呈現(xiàn)，而是始終伴隨著以當(dāng)天見聞為中心的主線。例如，在視頻創(chuàng)作者途經(jīng)西安時(shí)，西安的美食、建筑與景點(diǎn)成為內(nèi)容生產(chǎn)的邊界，由此衍生的個(gè)人情感也往往與西安的故事相關(guān)。因此，房車旅行的敘事內(nèi)容雖是因旅途而生，但與其他類型的短視頻相比，不具備很強(qiáng)的發(fā)散性。

3.3 移動(dòng)家園：以回家為目標(biāo)的旅行

家人情感在房車類視頻敘事中所起到的作用主要集中在以下三個(gè)方面：第一，家人因素成為房車旅行的隱形伴侶而出現(xiàn)在視頻創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的家人可以通過(guò)打電話、發(fā)微信、通視頻等方式對(duì)旅途產(chǎn)生影響，甚至決定了房車旅行的方向；第二，與家人的情感始終是房車旅行內(nèi)容生產(chǎn)的重要來(lái)源，在相關(guān)視頻中，創(chuàng)作者個(gè)人情感傾訴的內(nèi)容也多是圍繞家人展開；第三，家人可能與視頻創(chuàng)作者產(chǎn)生內(nèi)容互動(dòng)，甚至直接參與到敘事中去，如B站視頻創(chuàng)作者“大毛游記”會(huì)帶上自己的家人一同旅行。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)研究B站房車旅行視頻的敘事策略可以看出，新媒體環(huán)境下的房車旅行是一種個(gè)人生活在新媒介情境下的全景呈現(xiàn)。由于房車空間的限制，其內(nèi)容生產(chǎn)的語(yǔ)境消除了“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的差異，這也是房車旅行視頻與其他類型視頻的主要差異。房車旅行視頻在敘事中并不局限于旅行類視頻固有的敘事模式，而是融合其他類型視頻的特點(diǎn)，依托房車的便利性，在敘事的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)以及方式中呈現(xiàn)出自身特點(diǎn)。