國內(nèi)帕特里克·莫迪亞諾小說空間研究狀況的可視化分析

高文婧

法國當(dāng)代作家帕特里克·莫迪亞諾(Patrick Modiano)在2014年摘得了諾貝爾文學(xué)獎桂冠。事實(shí)上，作為當(dāng)代法國文壇巨擘，在憑借諾貝爾文學(xué)獎享譽(yù)全球之前，莫迪亞諾及其小說作品已經(jīng)受到我國學(xué)者關(guān)注，在20世紀(jì)末逐漸走進(jìn)外國文學(xué)研究者的研究視野。伴隨其國際聲譽(yù)的顯著提升，我國學(xué)者針對莫迪亞諾作品的研究在近年迎來了顯著的繁榮發(fā)展時(shí)期。張峰、秦詩雅的研究顯示[1]，在以出現(xiàn)頻次排列的莫迪亞諾研究關(guān)鍵詞中，除去基本信息類高頻詞，出現(xiàn)頻次最高的關(guān)鍵詞是“記憶”。雖然“空間”一詞沒有直接出現(xiàn)在關(guān)鍵詞的前30位，但與空間文學(xué)想象以及空間敘事策略具有密切關(guān)聯(lián)的“巴黎”“逃離”和“敘事時(shí)間”分別位居第7、17和26位。莫迪亞諾是素有“土地丈量員”之稱的作家，其作品持續(xù)顯露出對于空間元素的書寫青睞。這一書寫傾向從作家諸多以地點(diǎn)或景觀為題的小說名稱便可窺見一斑。此外，莫迪亞諾的敘事方式表現(xiàn)出一種對于線性敘事時(shí)間的拆解意圖，正如作家所寫：“我覺得一切都那樣混亂無序，那樣破碎不全……我會突然想起一件事的某些細(xì)節(jié)，某些片段……”[2]典型的非線性敘事特征在多個維度上反映了文本組織方式的空間屬性。與此同時(shí)還應(yīng)注意到，興起于20世紀(jì)70年代的人文學(xué)科“空間轉(zhuǎn)向”浪潮，帶動了文學(xué)領(lǐng)域?qū)τ诳臻g維度廣泛的書寫與闡釋熱情。莫迪亞諾小說的空間性特征契合著文學(xué)領(lǐng)域空間研究的總體趨向。在法國乃至世界范圍內(nèi)，針對莫迪亞諾作品的空間研究已經(jīng)初具規(guī)模。我國學(xué)者也敏銳地捕捉到了作家創(chuàng)作中顯在性的空間書寫意識，圍繞或涉及空間問題的相關(guān)研究呈現(xiàn)出多視角與多路徑的研究進(jìn)展。

本文以CNKI數(shù)據(jù)庫收錄論文為主要的數(shù)據(jù)來源，采用文獻(xiàn)計(jì)量研究方法，運(yùn)用CiteSpace和CNKI引文分析工具考察我國莫迪亞諾空間研究的整體狀況，為相關(guān)研究的進(jìn)一步發(fā)展提供文獻(xiàn)信息與理路啟發(fā)。在CNKI數(shù)據(jù)庫中以“莫迪亞諾”“空間”為主題進(jìn)行模糊檢索，對檢索的結(jié)果進(jìn)行人工降噪之后，獲取到有效文獻(xiàn)81篇，作為下文計(jì)量分析的數(shù)據(jù)資料。

一、莫迪亞諾空間研究的時(shí)間路徑

CNKI引文分析工具顯示，國內(nèi)的莫迪亞諾空間研究始于2008年，在2008—2014年，共有5篇相關(guān)研究論文發(fā)表。這一時(shí)期與我國文學(xué)領(lǐng)域空間批評研究的興起時(shí)間有一定重合，初步印證了莫迪亞諾作品的空間屬性。自2015年開始，對于作家作品空間問題的關(guān)注持續(xù)呈現(xiàn)相對穩(wěn)定的發(fā)展趨勢，年發(fā)文數(shù)量從7篇到14篇不等，均值接近12篇。這一研究趨勢一方面與作家在2014年獲得諾獎后聲譽(yù)大增有直接關(guān)聯(lián)，另一方面也比較充分地肯定了作家作品空間書寫意識的實(shí)在性。

二、莫迪亞諾空間研究的文獻(xiàn)來源、作者與機(jī)構(gòu)分布

CNKI的可視化計(jì)量結(jié)果顯示，國內(nèi)涉及莫迪亞諾小說作品空間問題的文獻(xiàn)廣泛分布于外國文學(xué)類期刊，其中不乏外國文學(xué)類“雙核心”期刊《當(dāng)代外國文學(xué)》《外國文學(xué)研究》等，一些綜合性的社會科學(xué)類期刊也偶見發(fā)表與作家文本空間問題相關(guān)的論文。一方面，這是作家作品空間觀照意識的積極表征；另一方面，這也是對于針對作家小說文本開展空間批評研究實(shí)踐這一路徑的認(rèn)可。

此外，國內(nèi)研究莫迪亞諾小說作品空間問題的機(jī)構(gòu)與學(xué)者較多。從研究機(jī)構(gòu)來看，廈門大學(xué)(7篇)、南京師范大學(xué)(7篇)、武漢大學(xué)(7篇)、浙江大學(xué)(5篇)、大連外國語大學(xué)(4篇)以及南京大學(xué)(4篇)占據(jù)較高的發(fā)文比例。從研究學(xué)者來看，翁冰瑩、史燁婷、馮壽農(nóng)、周婷、劉曦、姜海佳的發(fā)文量較大。一方面，這說明國內(nèi)多所文科力量較強(qiáng)的高等院校的學(xué)者均已關(guān)注到此研究領(lǐng)域。另一方面，也可以看出上述研究機(jī)構(gòu)與學(xué)者在莫迪亞諾空間問題研究上的持續(xù)度與專業(yè)性。另外，從作者合作共現(xiàn)圖來看(圖1)，絕大多數(shù)節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)單點(diǎn)趨勢，節(jié)點(diǎn)間連線稀少，說明現(xiàn)階段我國學(xué)者在開展莫迪亞諾空間研究時(shí)合作程度仍然較弱。

三、莫迪亞諾空間研究的主題分布情況

圖2呈現(xiàn)了莫迪亞諾空間研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，圖3展示了莫迪亞諾空間研究關(guān)鍵詞的時(shí)區(qū)特征。結(jié)合文獻(xiàn)樣本中的相關(guān)文獻(xiàn)，可以總結(jié)出莫迪亞諾空間研究的主要面向。

圖2 莫迪亞諾空間研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)

圖3 莫迪亞諾空間研究的關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)視圖

(一)現(xiàn)有研究素材主要集中在幾部小說作品上

在關(guān)鍵詞中剔除“莫迪亞諾”和“帕特里克·莫迪亞諾”后，出現(xiàn)頻次最高的三個關(guān)鍵詞分別是作家的三部小說《暗店街》《青春咖啡館》和《星形廣場》。這一現(xiàn)象揭示了當(dāng)前作家空間研究面臨的典型狀況，即研究材料的高度集中性。首先，這一現(xiàn)象充分印證了這幾部作品突出的空間屬性。從字面上看，這幾部作品名均直接與空間場所相關(guān)；在內(nèi)容上，《暗店街》以不可勝數(shù)的迷宮街道渲染主人公的身份謎團(tuán)、《青春咖啡館》反復(fù)主張以“固定點(diǎn)”對抗記憶的流逝、《星形廣場》以空間場所的雙關(guān)語義隱喻猶太人的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷；在文本的組織形式上，幾部作品無一例外地呈現(xiàn)出后現(xiàn)代敘事特征，以空間場景的并置否定傳統(tǒng)敘事典型的歷時(shí)線索。其次，這一集中性也反映出作家?guī)撞孔髌吩谖覈母呓邮芏取Ｓ醒芯勘砻鱗1]，《暗店街》《青春咖啡館》和《星形廣場》分別位列莫迪亞諾研究高頻詞的第5、8、25位。

(二)我國莫迪亞諾空間研究觀照作家文本的敘事策略

圖3表明，自2015年至今，與作家文本空間敘事相關(guān)的研究呈現(xiàn)持續(xù)性和具體化的發(fā)展傾向。“空間批評”“碎片化”“空間敘事”“后現(xiàn)代語境”“永恒輪回”等高頻關(guān)鍵詞證實(shí)了作家文本的空間化組織方式。比如，周玲的論文[3]從陌生化敘事和時(shí)空化敘事兩個方面來討論莫迪亞諾的空間敘事技巧，進(jìn)而剖析此種空間技巧的敘事功能；李天的論文[4]從敘述視角、敘述的可靠性、敘事時(shí)間以及敘事空間四個層面分析了莫迪亞諾的碎片化敘事。以上高頻關(guān)鍵詞與代表性文獻(xiàn)表明，作家敘事技巧具有典型的空間化結(jié)構(gòu)特征。同時(shí)，從圖2可以看出，“空間批評”“空間敘事”“碎片化”等語義相關(guān)的高頻關(guān)鍵詞尚未在研究實(shí)踐中形成緊密的話語與路徑認(rèn)同。

(三)我國莫迪亞諾空間研究呼應(yīng)作家作品中典型的種族與身份書寫主題

“身份追尋”“創(chuàng)傷敘事”等高頻關(guān)鍵詞集中反映了空間研究的書寫主題指涉。代表性文獻(xiàn)如《焦慮與困頓：從〈星形廣場〉看二戰(zhàn)后猶太幸存者的生存意識》[5]主張小說在書寫戰(zhàn)后猶太人創(chuàng)傷記憶的同時(shí)，試圖在更為普遍的意義上探尋猶太民族的生存空間；《“空白”的傷口：論莫迪亞諾小說中的大屠殺創(chuàng)傷書寫》[6]提出莫迪亞諾創(chuàng)傷書寫的一大特色是“空白”，敘事空白聯(lián)合空間空白、記憶空白，生產(chǎn)了小說的審美效果與倫理關(guān)懷。同時(shí)，結(jié)合圖3可以看出，莫迪亞諾的空間研究主題在一定程度上經(jīng)歷了從種族身份到創(chuàng)傷文學(xué)的倫理學(xué)聚焦遷移。

(四) 我國莫迪亞諾空間研究關(guān)注文本與理論的結(jié)合

“德勒茲”“逃逸線”“異托邦”等高頻關(guān)鍵詞表明國內(nèi)莫迪亞諾空間研究關(guān)注文本與空間理論之間的融合。德勒茲的逃逸線理論在莫迪亞諾的文本中反復(fù)呈現(xiàn)，客觀上促成了相關(guān)研究的引述；福柯的“異托邦”空間表述是近幾年莫迪亞諾空間研究者頻繁訴諸的理論話語。結(jié)合圖表可以看出，運(yùn)用經(jīng)典空間理論分析莫迪亞諾作品的空間性指征具有一定的可操作性。

三、結(jié)語

結(jié)合關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜的曲線變化趨勢，能夠預(yù)測莫迪亞諾空間研究在未來一段時(shí)間仍會保持持續(xù)性的研究關(guān)注度；近年來受到廣泛關(guān)注的空間批評路徑與體現(xiàn)倫理學(xué)關(guān)懷的創(chuàng)傷文學(xué)主題，將以更為深入、具體的形式向前推進(jìn)；與小說文本具有密切關(guān)聯(lián)的理論體系將繼續(xù)作為研究的話語支撐。與此同時(shí)，研究者也應(yīng)關(guān)注當(dāng)前研究中有待進(jìn)一步擴(kuò)充與深化的部分：首先，莫迪亞諾迄今為止共創(chuàng)作了30余部小說作品，因此，研究有待從幾部高研究頻次作品向作家的創(chuàng)作整體擴(kuò)充；研究學(xué)者還可嘗試合作式的高效研究模式；進(jìn)一步挖掘現(xiàn)有主要研究主題的深度、探索貼近文本的多元化研究路徑。