AI主播發(fā)展背景下播音主持創(chuàng)作革新

☉仇婧楠 丁治鋼 時(shí)璟呈昕

任何科學(xué)技術(shù)的誕生都不是一蹴而就的。早在1955年AI（人工智能）由于當(dāng)時(shí)的計(jì)算機(jī)還達(dá)不到大規(guī)模的數(shù)據(jù)處理和運(yùn)算能力，相關(guān)技術(shù)研發(fā)陷入低谷。直到2006年，英國(guó)科學(xué)家杰弗里·希爾頓（Geoffrey Hinton）等人首次提出了“深度學(xué)習(xí)”（Deep Learning）的概念，才使AI技術(shù)重新進(jìn)入了人們的視野。如今AI技術(shù)在廣播電視領(lǐng)域的發(fā)展和成熟，已經(jīng)可以讓一個(gè)“克隆”真人的AI主播獨(dú)立完成新聞播報(bào)工作。人工智能技術(shù)為播音主持創(chuàng)作帶來了形式與內(nèi)容的雙重變革。

一、從智能朗讀到AI主播

無論是智能手機(jī)里的語音朗讀，還是活躍于喜馬拉雅、微信讀書等知識(shí)類App上的智能有聲讀物，AI朗讀的語言傳播形式已經(jīng)出現(xiàn)在社會(huì)生活的方方面面。依托于科技的發(fā)展，人類把每個(gè)字的聲音錄入機(jī)器，芯片根據(jù)錄入的文字匹配播放相應(yīng)的讀音。隨著技術(shù)的不斷更迭和發(fā)展，大數(shù)據(jù)、云計(jì)算的出現(xiàn)給予了智能朗讀更為先進(jìn)且更加接近真人聲音的語言表達(dá)方式。如今，AI技術(shù)已經(jīng)可以通過一個(gè)視頻來“克隆”出一個(gè)主播，依靠動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，機(jī)器能夠根據(jù)主播的面部動(dòng)作表情學(xué)習(xí)播音狀態(tài)，同時(shí)大數(shù)據(jù)的深度學(xué)習(xí)讓語音變得連貫流暢，更加接近真人。

（一）“形”“神”兼?zhèn)洌簯?yīng)用優(yōu)勢(shì)凸顯

如果說早期的智能朗讀是還原再現(xiàn)真實(shí)的人類聲音，那么現(xiàn)今在大熒幕上與受眾進(jìn)行互動(dòng)交流的AI主播形象已經(jīng)做到了“形神兼?zhèn)洹薄?018年5月，中央廣播電視總臺(tái)《直播長(zhǎng)江》節(jié)目中，以康輝為原型的AI主播“康曉輝”，無論從外形還是從聲音上，都實(shí)現(xiàn)了對(duì)康輝本人的高度還原，并且準(zhǔn)確無誤地完成了主持播報(bào)工作。AI主播對(duì)真人主播栩栩如生地仿真呈現(xiàn)，與“藝術(shù)形式和內(nèi)容相統(tǒng)一”的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律十分契合，在符合節(jié)目形式創(chuàng)新的同時(shí)，也滿足了受眾對(duì)電視藝術(shù)的審美需求。

以康輝為原型的AI主播“康曉輝”

在實(shí)際應(yīng)用過程中，AI主播效率優(yōu)勢(shì)明顯。AI主播是通過采集真人主播的聲音和圖像，使用人工智能技術(shù)對(duì)虛擬形象進(jìn)行合成，在系統(tǒng)中輸入文本就可以進(jìn)行新聞播報(bào)工作。AI主播可以實(shí)現(xiàn)全天候無差錯(cuò)播讀新聞。成熟的智能技術(shù)使其數(shù)據(jù)庫不斷更新進(jìn)步，因此即使在不斷變化的語境下，如網(wǎng)絡(luò)用語、多音字、變調(diào)輕聲，AI主播也能夠應(yīng)對(duì)自如。并且，機(jī)器處理文字稿件更為快捷，一旦文稿形成就能及時(shí)播報(bào)，十分契合新聞的時(shí)效性要求。

除了效率優(yōu)勢(shì)明顯以外，AI主播收益優(yōu)勢(shì)也比較顯著。北京電影學(xué)院播音與主持藝術(shù)專業(yè)教師王秋碩和清華大學(xué)影視傳播研究中心博士、編劇魯昱暉認(rèn)為，AI主播是媒介產(chǎn)品，具有典型的初始成本高、邊際成本低的經(jīng)濟(jì)特性，一旦完成首輪開發(fā)，就能依靠增加產(chǎn)出獲得利潤(rùn)。AI主播工作的機(jī)會(huì)成本遠(yuǎn)小于真人主播，亦能減少人力資本投入。①AI主播作為技術(shù)產(chǎn)品，前期研發(fā)投入相對(duì)較大，不過，合成后的AI主播能夠穩(wěn)定持續(xù)播報(bào)，維護(hù)成本較低，相對(duì)于真人主播具有更好的延續(xù)性，同時(shí)節(jié)省時(shí)間和人力投入，優(yōu)化資源配置，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，應(yīng)用周期更長(zhǎng)，收益周期更短。

（二）“藝”與“技”的碰撞：應(yīng)用壁壘頑固

AI 主播作為真人主播的仿真品，是一次技術(shù)對(duì)藝術(shù)的高度模仿，是“藝”與“技”的碰撞。AI 主播可以模仿真人主播的“技”，卻很難跨過“藝”的鴻溝。AI主播是基于大數(shù)據(jù)庫和編程系統(tǒng)來創(chuàng)作文稿的，在實(shí)際應(yīng)用中很難突破個(gè)性化的壁壘，也無法具備同真人一樣的主觀能動(dòng)性，所以，更無法為節(jié)目和觀眾搭建長(zhǎng)期穩(wěn)固的情感橋梁。AI主播雖然在推出的前期可以迅速“吸睛”，在大數(shù)據(jù)的幫助下集合大多數(shù)主播的技術(shù)優(yōu)點(diǎn)，但它無法塑造個(gè)人形象和建立情感紐帶。

二、AI技術(shù)與播音主持創(chuàng)作的融合

早在2010年美國(guó)敘述科學(xué)公司(Narrative Science)就已經(jīng)推出了機(jī)器新聞寫作工具，約每30秒就能輸出一篇新聞報(bào)道。它的基本操作模式為，先通過系統(tǒng)的搜索引擎收集大量高質(zhì)量的數(shù)據(jù)，并從中尋找新聞要素，之后決定新聞的角度和風(fēng)格模式，最后按照“元作者”提供的詞匯來組織句子。②由此可見，AI技術(shù)與創(chuàng)作的“采編”部分已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了“技術(shù)與藝術(shù)”的融合。如今，日趨智能化的大數(shù)據(jù)信息抓取、語音識(shí)別、圖像識(shí)別等AI技術(shù)對(duì)播音主持創(chuàng)作中的“播”更是起到了不可忽略的助益作用。

（一）AI新聞主播加持新聞稿件播音創(chuàng)作

AI新聞主播對(duì)新聞稿件進(jìn)行了精準(zhǔn)的“二度創(chuàng)作”，提高了新聞節(jié)目的傳播效率。新聞稿件分為消息、通訊、評(píng)論等類型。消息類稿件篇幅較短，詞匯簡(jiǎn)單明了，語言節(jié)奏快，采寫迅速，十分適合智能語音技術(shù)進(jìn)行識(shí)別處理。AI新聞主播可以很精確地對(duì)文本稿件中的停頓、語氣、重音等外部表達(dá)節(jié)奏進(jìn)行分析、檢索。由于新聞對(duì)時(shí)效性要求高，結(jié)合AI主播穩(wěn)定、高效的特點(diǎn)，不難看出AI主播在新聞?lì)惞?jié)目的創(chuàng)作中更具優(yōu)勢(shì)。

但是，目前AI主播還只是對(duì)主持人聲音、形象、動(dòng)作的簡(jiǎn)單模仿，而對(duì)于新聞事件中的觀點(diǎn)評(píng)論及情感表達(dá)還需要人為介入。

（二）AI讀物賦能文學(xué)作品播音創(chuàng)作

隨著手機(jī)App的廣泛使用，像蜻蜓、喜馬拉雅、微信讀書等文化類App需要大量的有聲作品來吸引流量。AI讀物對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行創(chuàng)作，可以快速越過人工創(chuàng)作需要的備稿步驟，利用智能大腦快速分析文學(xué)作品，轉(zhuǎn)化為聲音作品投入市場(chǎng)，雖然在表現(xiàn)稿件情感方面依然略為機(jī)械和生硬，但是已經(jīng)可以滿足一部分受眾對(duì)了解文學(xué)作品內(nèi)容的需求。另外，AI讀物中聲音的可變性更多，切換更為迅速，作品的制作成本也更低。

AI讀物能夠提高文學(xué)作品的創(chuàng)作效率，但缺少情感融入。以《斗破蒼穹》這本小說的有聲讀物為例，雖然有AI主播的錄制版本，但在播放量上有很大差距。根據(jù)喜馬拉雅手機(jī)App上的顯示數(shù)據(jù)，AI版的《斗破蒼穹》作品并沒有顯示播放數(shù)量，而真人版的《斗破蒼穹》作品的播放量達(dá)到了9.69億次，每集評(píng)論在200條以上。AI主播的作品整體非常流暢，但是整段聲音語調(diào)單一，不能突出人物情感和個(gè)性。藝術(shù)創(chuàng)作本身具有主觀性，真人會(huì)在文本基礎(chǔ)上產(chǎn)生獨(dú)特的風(fēng)格，從而演繹較為生動(dòng)，而AI讀物不具備這樣的功能。

三、AI主播發(fā)展背景下播音主持的創(chuàng)作革新

法國(guó)文學(xué)家居斯塔夫·福樓拜(Gustave Flaubert)對(duì)藝術(shù)和技術(shù)的關(guān)系做了闡述：“藝術(shù)愈來愈科學(xué)化，科學(xué)愈來愈藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日會(huì)在山頂重逢。”③藝術(shù)與技術(shù)融合的成功案例已經(jīng)頻繁出現(xiàn)在多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，因此，在AI主播發(fā)展背景下，真人播音、主持創(chuàng)作應(yīng)做出革新，積極擁抱AI技術(shù)，促進(jìn)AI技術(shù)與播音主持的創(chuàng)作革新與融合。

（一）創(chuàng)作形式智能化革新

央視新聞冬奧會(huì)AI手語主播

藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。AI智能主播給真人播音主持的創(chuàng)作帶來新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，依托AI主播聲音的多變、數(shù)據(jù)庫豐富等優(yōu)勢(shì)，對(duì)提高節(jié)目視覺觀感和促進(jìn)AI與真人互補(bǔ)具有重要意義。

播音主持創(chuàng)作形式智能化革新體現(xiàn)在優(yōu)化“人機(jī)協(xié)同”上，無論是新聞稿件還是文藝稿件的創(chuàng)作都面臨著形式革新的時(shí)代需求，AI主播和真人主播優(yōu)化組合，從宏觀角度上說是新媒體與傳統(tǒng)媒體的合作共贏，兩者合作的前提是基于“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”原則，AI主播可以承擔(dān)更多固定環(huán)境下的信息篩選、播報(bào)，真人主播則需要進(jìn)一步加強(qiáng)自身專業(yè)技能、情感表達(dá)、人文關(guān)懷等。正如北京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士楊嘉儀所說，人工智能正在顛覆人類傳播，新聞業(yè)需要接受技術(shù)的鍛造，在維護(hù)人類權(quán)力的基礎(chǔ)上，更好地實(shí)現(xiàn)人機(jī)耦合，促進(jìn)信息社會(huì)的發(fā)展。④

（二）創(chuàng)作內(nèi)容人文化革新

搜狗聯(lián)合新華社推出的3D-AI合成主播“新小微”

AI主播發(fā)展背景下，真人播音主持對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)作顯得尤為重要。無論AI技術(shù)如何更新迭代，真人主播始終是創(chuàng)作內(nèi)容的主體和主導(dǎo)者。在冰冷的機(jī)器面前，人類擁有的最有力的武器就是情感，播音主持創(chuàng)作內(nèi)容的人文化革新是要關(guān)心人民群眾、貼近人民群眾，現(xiàn)如今越來越多的主播從臺(tái)前走到幕后，參與節(jié)目的策劃和制作，通過采編播一體化參與增加節(jié)目的深度，引起受眾的共鳴。根據(jù)事件的事實(shí)進(jìn)行合理的調(diào)查和分析，在此基礎(chǔ)上形成有理有據(jù)并且旗幟鮮明的觀點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的目標(biāo)。⑤當(dāng)下，播音主持創(chuàng)作的藝術(shù)作品如何引領(lǐng)新時(shí)代受眾的審美，是一個(gè)值得思考的問題。

真人播音主持在創(chuàng)作內(nèi)容實(shí)現(xiàn)人文化革新方面要重視專業(yè)技能的培養(yǎng)。一個(gè)節(jié)目主持人或主播是否具備專業(yè)技能，語言表達(dá)和情感運(yùn)用是標(biāo)準(zhǔn)之一。AI主播可以做到語言表達(dá)，但卻無法實(shí)現(xiàn)情感交融，這一點(diǎn)與真人主播無法比擬。例如，我們熟知的中央廣播電視總臺(tái)《新聞周刊》欄目主持人白巖松，因其犀利、一針見血的新聞評(píng)論風(fēng)格讓大家熟知，同時(shí)新媒體端的《康輝的Vlog》《剛強(qiáng)的Vlog》等新聞評(píng)論，都離不開主持人本身的政治主場(chǎng)、專業(yè)知識(shí)、新聞素養(yǎng)以及適當(dāng)?shù)那楦腥谌氲取Ｆ谕贏I主播發(fā)展的背景下，真人主播在創(chuàng)作內(nèi)容和人文化革新方面有很大提升。

四、結(jié)語

顯而易見，AI主播在廣播電視領(lǐng)域中的應(yīng)用，有助于提升播音主持創(chuàng)作工作的效率，創(chuàng)新了受眾群體與傳播媒介的信息互動(dòng)與交流模式。同時(shí)，AI主播為播音主持創(chuàng)作帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，加速了播音主持創(chuàng)作形式和內(nèi)容的革新，也對(duì)當(dāng)下真人主播在專業(yè)技能方面提出新的要求。播音主持創(chuàng)作依附于技術(shù)發(fā)展和社會(huì)文化更迭，全新的媒體格局和技術(shù)運(yùn)用勢(shì)必會(huì)帶來播音主持創(chuàng)作形式的嬗變，但是藝術(shù)創(chuàng)作有其客觀規(guī)律，堅(jiān)守專業(yè)精神和人文情懷，是發(fā)揮AI主播對(duì)播音主持創(chuàng)作的重要前提。

注釋

①王秋碩、魯昱暉：《智媒時(shí)代播音主持藝術(shù)的創(chuàng)作嬗變與價(jià)值考究——以“AI合成主播”為例》，《中國(guó)電視》，2021年第4期，第86～91頁。

②胡曉巧：《人工智能技術(shù)在新聞傳播業(yè)中的場(chǎng)景應(yīng)用——以百度大腦為例》，《新媒體研究》，2020年第6期，第23～24頁。

③趙廣遠(yuǎn)、田力:《技與藝的博弈：人工智能語境下主持人職能重構(gòu)》，《當(dāng)代電視》，2019年第10期，第93～96頁。

④楊嘉儀、楊雅：《不止是“傳聲筒”：AI合成主播的特征、趨勢(shì)與進(jìn)化邏輯》，《教育傳媒研究》，2019年第6期，第28～32頁。

⑤李惠文：《虛擬播音主持與傳統(tǒng)播音主持的發(fā)展創(chuàng)新》，《傳媒》，2021年第13期，第44～46頁。