淺談藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的音樂(lè)特征

于靜敏

（廣州華立科技職業(yè)學(xué)院 廣東 云浮 527300）

藝術(shù)歌曲起源于歐洲，盛行于18 世紀(jì)初，是一種與民歌和流行歌曲并列的、獨(dú)立的藝術(shù)體裁。藝術(shù)歌曲多以著名詩(shī)歌為歌詞，通過(guò)詞、曲、伴奏三者的有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)出很強(qiáng)的曲調(diào)表現(xiàn)力，是歐洲浪漫主義音樂(lè)的重要體裁之一。作曲家舒伯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査伞⒛氐染俏鞣剿囆g(shù)歌曲的代表人物，其中舒伯特的《冬之旅》被譽(yù)為藝術(shù)歌曲的巔峰之作。20 世紀(jì)初期，藝術(shù)歌曲從西方傳入中國(guó)，并在中國(guó)的音樂(lè)市場(chǎng)迅速發(fā)展起來(lái)，掀起了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和演唱高潮。

中國(guó)的藝術(shù)歌曲受歐洲影響很大，五四運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，為中西文化的結(jié)合開(kāi)辟了廣闊的新天地。藝術(shù)歌曲發(fā)展至20 世紀(jì)40 年代，以趙元任、黃自、蕭友梅等為代表的杰出作曲家將中國(guó)藝術(shù)歌曲水平推向新的高度。獨(dú)具民族風(fēng)格的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作得到了蓬勃發(fā)展，無(wú)論是內(nèi)容、題材還是風(fēng)格方面都極具中國(guó)藝術(shù)魅力。這一時(shí)期，我國(guó)的藝術(shù)歌曲將西方技巧與中國(guó)的詩(shī)詞歌賦及民間民俗文化相融合，用渾厚的鋼琴伴奏表現(xiàn)出歌曲的張力，讓情感、旋律與詩(shī)詞三者緊密結(jié)合。《玫瑰三愿》是始于中國(guó)20 世紀(jì)二三十年代，由黃自譜曲的一首藝術(shù)歌曲，極具時(shí)代特性。

一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景

玫瑰花、玫瑰花！

爛開(kāi)在碧欄干下

玫瑰花、玫瑰花！

爛開(kāi)在碧欄干下

我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打

我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘

我愿那紅顏長(zhǎng)好不凋謝

好教我留住芳華

——龍七詞，黃自曲

20 世紀(jì)二三十年代的中國(guó)，社會(huì)動(dòng)蕩不安、內(nèi)憂(yōu)外患，社會(huì)矛盾十分尖銳，這一時(shí)期的創(chuàng)作主題多以民族解放等方面為主。當(dāng)時(shí)龍榆生先生（即龍七）是上海國(guó)立音專(zhuān)的文學(xué)老師，淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)停戰(zhàn)后，龍榆生先生返校后，驟然間看到校園滿(mǎn)地凋零的玫瑰，一片蕭條景象，觸景生情，便寫(xiě)下了這首詞。這首詞文短小精煉，借物喻人，生動(dòng)地刻畫(huà)了一位柔弱女子不甘命運(yùn)安排，渴望得到關(guān)愛(ài)的形象。該詞后來(lái)由著名作曲家、音樂(lè)教育家黃自先生譜曲，做成了一首膾炙人口的藝術(shù)歌曲。歌曲旋律委婉跌宕，詞曲緊密結(jié)合，情景交融，優(yōu)美的旋律和深厚的情感韻味貫穿于曲子的始終。

龍榆生先生借玫瑰花的三個(gè)愿望，表達(dá)作者對(duì)處于社會(huì)底層?jì)D女的殘害和不平等待遇的同情與不滿(mǎn)，以表達(dá)對(duì)多姿玫瑰花的無(wú)限熱愛(ài)。從歌詞中可以看出，黃自曲、龍七詞的《玫瑰三愿》，詞幽曲雅，抒情暢意，擬人化的手法表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的女人們對(duì)青春、自由、幸福的渴望，以及被無(wú)情摧殘的哀怨。花似人，人似花，一句“好教我留住芳華”，是花的哀嘆，也是人的憧憬。

二、藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的音樂(lè)特征

《玫瑰三愿》是黃自先生所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中最具代表性的歌曲之一，從內(nèi)容、創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格上，無(wú)一不體現(xiàn)出歌曲的價(jià)值所在，對(duì)后世藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。下面，將從《玫瑰三愿》的創(chuàng)作手法、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞以及旋律的特征進(jìn)行研究，分析其音樂(lè)特征。

（一）《玫瑰三愿》的創(chuàng)作手法

《玫瑰三愿》這首藝術(shù)歌曲運(yùn)用了重復(fù)法、模進(jìn)法等創(chuàng)作手法，下面依次從這些創(chuàng)作手法來(lái)分析其音樂(lè)特征。

重復(fù)法：重復(fù)有利于鞏固音樂(lè)主題，強(qiáng)化音樂(lè)形象，加深聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)主題的印象和記憶。從分類(lèi)上講，重復(fù)法主要分為嚴(yán)格重復(fù)和變化重復(fù)兩種，黃自先生在創(chuàng)作這首《玫瑰三愿》時(shí)就運(yùn)用了變化重復(fù)的手法。變化重復(fù)，亦稱(chēng)局部重復(fù)。其特征是重復(fù)之前的部分旋律，而將其余部分（可以是句首、句腹或句尾）進(jìn)行變化。變化重復(fù)也是旋律發(fā)展中應(yīng)用較多的手法，使旋律保持統(tǒng)一，又獲得變化發(fā)展。（見(jiàn)譜例1）

上面兩個(gè)樂(lè)句共四個(gè)小節(jié)，第二樂(lè)句重復(fù)第一樂(lè)句的前兩小節(jié)，后兩小節(jié)發(fā)生變化，第一樂(lè)句尾音落在了主音上，第二樂(lè)句尾音落在旋律的屬音上。

模進(jìn)法：模進(jìn)即模仿進(jìn)行，將某一樂(lè)句、樂(lè)匯、樂(lè)節(jié)的形態(tài)，在不同高度進(jìn)行模仿，動(dòng)力性較強(qiáng)，具有進(jìn)一步展開(kāi)的含義。模進(jìn)法可分為嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)、上行與下行模進(jìn)等多種類(lèi)型，《玫瑰三愿》運(yùn)用了其中的嚴(yán)格模進(jìn)。

嚴(yán)格模進(jìn)，即完全模進(jìn)，嚴(yán)格按照之前的旋律在不同音高上模仿出現(xiàn)，其節(jié)奏及各音程之間的級(jí)數(shù)或度數(shù)與模仿的旋律基本相同。（見(jiàn)譜例2）

上例中前奏的第二小節(jié)由第一小節(jié)上方二度的嚴(yán)格模進(jìn)，后面歌詞中第二個(gè)“玫瑰花”是由第一個(gè)“玫瑰花”上方二度的嚴(yán)格模進(jìn)。

（二）曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《玫瑰三愿》是一首并列型無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式，調(diào)性布局E-升C-E，6/8 拍子，兩段采用兩種不同主題材料加以陳述。樂(lè)曲前4 小節(jié)節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，至12 小節(jié)為第一樂(lè)段，由兩句歌詞相同，旋律不同的樂(lè)句組成。第一個(gè)樂(lè)段為敘事樂(lè)段，E大調(diào)，6/8 拍，“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄干下”以“玫瑰花”開(kāi)頭，描繪玫瑰花寧?kù)o優(yōu)美地綻放，充滿(mǎn)活力，同時(shí)玫瑰花的嬌艷、絢麗、多情，折射出命運(yùn)的哀傷之情。第一個(gè)樂(lè)段由兩個(gè)四小節(jié)構(gòu)成，呈方整型的結(jié)構(gòu)，以模進(jìn)的手法變化展開(kāi)，旋律樸素，和聲與前奏部分大致相同。第二個(gè)樂(lè)句采用動(dòng)機(jī)模仿手法，由第一句深入和發(fā)展而來(lái)，情緒進(jìn)一步深化，較第一句裝飾更精巧，整個(gè)樂(lè)段力度較弱，旋律明朗。最后一句采用9/8 拍收尾，延長(zhǎng)了旋律時(shí)值，讓人回味悠長(zhǎng)。

譜例1：

譜例2：

第二個(gè)樂(lè)段共三個(gè)樂(lè)句，以擬人的修辭手法寫(xiě)出了玫瑰花“三愿”，此樂(lè)段為4+4+5 的非方整型結(jié)構(gòu)，第二句和第三句為第一句的模進(jìn)。第二樂(lè)段調(diào)性從E 大調(diào)轉(zhuǎn)為升c 小調(diào)，情緒變得更加哀怨、委婉和期盼。歌曲的三個(gè)愿望：“我愿那妒我的風(fēng)雨莫吹打，我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏常好莫凋謝”，旋律音域不斷上升，力度是：mf-p-f，音程跳進(jìn)也逐漸增加，使整首樂(lè)曲的情感和情緒達(dá)到高潮。最后一句“好教我留住芳華”結(jié)束句為獨(dú)立性尾聲，揭示了三愿的目的，結(jié)束句的和聲“主-屬-主”的結(jié)構(gòu)使得E 大調(diào)的調(diào)性回歸，從而很好地渲染了歌詞的主題。

（三）旋律特點(diǎn)

《玫瑰三愿》是一首敘事性藝術(shù)歌曲，用舒緩的前奏、優(yōu)美的旋律來(lái)刻畫(huà)人物內(nèi)心的不甘與渴望。黃自先生運(yùn)用了模進(jìn)的手法，從調(diào)性、和聲、節(jié)奏、歌詞等方面，表達(dá)了人們心中向往的幸福、自由、美好的生活。譜例如下：

歌曲運(yùn)用了模進(jìn)的手法，寫(xiě)出了“玫瑰”的“三愿”，旋律調(diào)性由E 大調(diào)轉(zhuǎn)為升c 小調(diào)，情緒更加哀怨、委婉和期盼，表達(dá)出了人們內(nèi)心復(fù)雜的心情。《玫瑰三愿》這首藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，藝術(shù)氣息濃厚，既典雅精致，又富有感染力，讓人們體會(huì)到了上世紀(jì)二三十年代，隨著日本法西斯的入侵，面臨國(guó)破家亡、生活在水深火熱的凄涼環(huán)境中的人們對(duì)自由、美好、幸福生活渴望的心情。

三、結(jié)論

本文從《玫瑰三愿》歌曲的創(chuàng)作手法、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和旋律特點(diǎn)三個(gè)方面分析歌曲《玫瑰三愿》的音樂(lè)特征。在創(chuàng)作手法上，《玫瑰三愿》這首藝術(shù)歌曲運(yùn)用了變化重復(fù)、嚴(yán)格模進(jìn)、擬人、展開(kāi)、對(duì)比、押韻等創(chuàng)作手法。在曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上，《玫瑰三愿》采用并列型無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式，調(diào)性布局E-升C-E，6/8 拍子，兩段采用兩種不同主題材料加以陳述。在旋律特點(diǎn)上，《玫瑰三愿》的旋律委婉動(dòng)聽(tīng)，典雅、深情、生動(dòng)，感情細(xì)膩。整首曲子以文字來(lái)表達(dá)情意，以音樂(lè)來(lái)渲染情感，從而刻畫(huà)了一種受社會(huì)階層迫害、茫然無(wú)助，卻又不甘于命運(yùn)，渴望平淡、愛(ài)與被愛(ài)的心境，表達(dá)了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層的人們對(duì)青春、自由、幸福的渴望，以及被無(wú)情摧殘的哀怨等主題。

《玫瑰三愿》作為黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中最具代表性的歌曲之一，該曲一經(jīng)問(wèn)世，就深受廣大群眾的喜愛(ài)，其如詩(shī)如畫(huà)的優(yōu)美抒情，無(wú)不讓人感受到作品中的細(xì)膩情感和動(dòng)人畫(huà)面，它既體現(xiàn)了作曲家黃自先生對(duì)西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)相結(jié)合的水準(zhǔn)高度，同時(shí)也展現(xiàn)出中西文化結(jié)合的情感特色。可以說(shuō)，《玫瑰三愿》是我國(guó)藝術(shù)歌曲的瑰寶，它為中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也成為我國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作基石。特別是歌曲中新思想的注入，為中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的作用，更對(duì)后世藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。