板胡演奏技術中的藝術表現分析

安 靜

（西安音樂學院 陜西 西安 710061）

在當今社會，隨著社會經濟的發展，人們越來越重視對傳統藝術的傳承，其中，板胡演奏藝術就是如此。但在對其進行傳承時，首先要做的就是對板胡演奏技術中的藝術表現進行分析，只有這樣才能更好地促進其發展。板胡是我國北方的一種民族弓弦樂器。在最開始，板胡主要是一種伴奏樂器。但隨著時代的發展，板胡已經成為一種獨立的樂器，這樣不僅能夠更好地促進板胡藝術的發展，而且能有效促進板胡演奏藝術魅力的展現。在具體的發展過程中，人們對于板胡演奏藝術有了更高的要求，不僅需要板胡具有傳統板胡的特點，而且要融入創新元素，這樣才有利于板胡的發展。

一、演奏技術與藝術表現

在對板胡的藝術表現進行分析時，演奏者為了更好地演奏板胡，就要充分理解演奏技法，并且熟練掌握，只有這樣，才能更好地保證演奏效果。板胡演奏者要不斷創新，緊跟時代潮流，只有這樣，才能更好地傳承板胡藝術。在具體的表演過程中，演奏者要充分掌握板胡演奏技術的藝術表現，并且也要從技術的角度對其進行分析。在板胡藝術的發展過程中，板胡演奏者要掌握科學合理的演奏技巧，這樣不僅能促進民族音樂修養的提高，而且也能有效促進板胡的創新性發展，從而使板胡音樂作品成為具有高質量和深刻含義的音樂。這不僅是人們對于板胡的要求，而且是板胡演奏者對于板胡的要求。在具體的發展過程中，板胡具有豐富的演奏形式，因此，在對板胡進行研究時，相關演奏人員要對板胡的演奏技術和表現形式進行充分了解，只有這樣，才能更好地促進其發展。

二、觸弦

在板胡發展的過程中，對于藝術表現形式的研究是必要的，因此，相關人員要對其進行充分了解。觸弦是板胡藝術常用的表現形式，并且也是最基本的表現形式，這主要是因為其會對板胡所演奏的音色產生很大影響。因此，在演奏板胡時，相關人員要高度重視板胡演奏中的觸弦技巧，并掌握正確的觸弦方法，從而演奏出板胡本身的音質效果和音樂情緒。

（一）觸弦位置

在演奏板胡時，相關人員要對觸弦的位置進行充分了解。在現階段，板胡所用的弦大都是鋼絲弦，并且把位偏小，琴弦過硬，因此，板胡的音色是尖銳高亢的。面對這一現象，在演奏板胡時，找準觸弦的位置是至關重要的。在演奏板胡時，演奏者通常會使用指尖觸弦的方法來進行演奏，這主要是因為指尖部位的肌肉較少，并且接觸琴弦的位置較少，因此會使板胡的音質較為單薄，進而使板胡在運弓不好的情況下也能演奏出良好的效果。由此可見，在演奏板胡時，合理的觸弦位置應該是在指尖偏后，指肚偏前，這個部位不僅能夠提高演奏效果，而且能夠有效促進板胡音質的提高。

（二）觸弦方法

1.合理的觸弦方法

在具體的演奏過程中，合理的觸弦方法也是非常重要的。在具體的演奏過程中，演奏人員的手部要保持放松狀態，不能因為過于緊張而出現僵硬狀態，否則就不能對板胡進行完美演示。板胡演奏對演奏者的演奏狀態要求較高，因此，相關演奏人員一定要有良好的演奏狀態。除此之外，在觸弦時，其張合動作也要放松，并且要保持每根手指觸弦時的獨立性，不能借助手掌的慣性，這樣才能有效保障手指的靈敏度及觸弦時的彈性。

2.合理的抬指高度

在具體的演奏過程中，相關演奏人員也要重視抬指的高度，否則就會對板胡的彈奏造成影響。抬指時，不能過高，也不能過低。在指法進行交換時，如果手指抬得太高，就會影響手指的美感，并且可能會出現交換不了的現象。如果在演奏時，手指抬得過低，那么就可能出現表演松弛的現象。由此可見，在具體的演奏過程中，手指在觸弦時，不能抬得過高，也不能抬得過低。但具體的高度還要結合板胡以及演奏者自身的情況來確定。

3.合理的觸弦力度

在具體的演奏過程中，合理的觸弦力度也是很重要的，因此，相關演奏人員對此要高度重視。由于觸弦力度直接關系板胡音色，因此，在具體的彈奏過程中，演奏者掌握合理的力度是很重要的。如果彈弦壓力過大，那么就可能出現音準漂浮不定的現象。如果彈奏壓力過小，那么就可能出現板胡發音虛而不實的現象。因此，在具體的彈奏過程中，演奏者需要在手指放松的狀態下進行彈奏，并且左手也需要使用合理的力度來保證音色的飽滿。觸弦壓力重到多少，輕到多少才能奏出結實而又飽滿的音色，是完全憑借演奏者的耳朵來確定的。

三、揉弦

在具體的彈奏過程中，揉弦技法的使用也是很重要的，因此，相關演奏人員對此也要高度重視。由于板胡是沒有指板的弓弦樂器，因此，左手如果使用的力度不同，那么就可以彈出不同音色的音符。但在使用揉弦技法時，要配合使用其他技法，這樣才能充分發揮揉弦技法的作用。

在使用揉弦技法時，相關演奏人員要遵循一定的原則，其中最主要的原則就是“揉弦要均勻”，具體如下所示。第一，在具體的演奏過程中，使用揉弦技法時，相關演奏人員一定要保證上下幅度能夠協調。第二，在具體的演奏過程中，就其速度的表現而言，也是有要求的，因此，相關演奏人員一定要重視演奏速度。第三，演奏者的熟練程度。在具體的演奏過程中，要想使用揉弦技巧，演奏者的熟練程度必須達到一定的標準。如果演奏者沒有達到一定的熟練程度，那么就可能會對演奏效果造成一定的影響。在具體的演奏過程中，演奏者的藝術表現和情感體驗的表達也是很重要的，因此，相關演奏人員對此也要引起高度重視。

四、滑音

在演奏板胡時，滑音的使用也是非常重要的，因此，相關演奏人員要高度重視這一點。滑音是板胡最常見的左手技法之一，并且也是板胡風格形成的重要組成部分。在具體的發展過程中，板胡風格的形成與各地的戲曲腔調相輔相成，除此之外，也有一些地區通過模仿不同區域的腔調形成了具有當地特色的板胡風格。但對于滑音而言，其運用的形式是多種對樣的。一般來說，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等。由此可見，在具體的演奏過程中，滑音的使用方式也是很重要的。板胡演奏的大部分音樂作品源于各地方戲曲以及民間小調等民族音樂。在戲曲中最能表現板胡地方風格的就是滑音技巧的使用。但由于滑音是在曲調的基礎上進行創新的，因此，要在地方戲曲上運用滑音才有意義。如果只單純彈奏滑音，就可能會失去其原有的風格。

（一）秦腔風格

滑音在秦腔中的應用，主要是墊指滑音，并且分為好幾個度。然而，在具體的使用過程中，對單指滑音的使用較少。

（二）豫劇風格

滑音的使用是很普遍的，并且不同的音程有不同的規律。在豫劇風格中就是如此。第一，在具體的演奏過程中，豫劇風格主要體現為小三度的旋律音程，這一音程主要是由單手滑音所創造的，并且其他戲曲在演奏過程中很少使用，因此具有獨特性。第二，在具體的演奏過程中，豫劇也會使用四度滑音與五度滑音。滑音主要表現在純四度的旋律中。

五、運弓

在演奏板胡時，運弓技法的使用也是很重要的，因此，相關演奏人員要高度重視這一點。運弓技法能夠使板湖發出優美的音色，并且音質也較為純凈。在具體的演奏過程中，要想板胡的音色能夠完美呈現，那么就要恰當使用運弓技法。有相關學者曾對其進行描述，如果美術師的畫筆是神奇的，那么在演奏板胡時，運弓技法則好比神奇的畫筆。由此可見，在演奏板胡時，恰當使用運弓技法能夠更好地促進板胡音效的提高。然而，如何正確使用運弓技法才是關鍵。在使用運弓技法時，首先要做的就是對運弓的基本理論進行了解。這主要包括以下三個方面，第一，在具體的演奏過程中，演奏人員的手部要保持放松狀態，不能因為過于緊張而出現僵硬狀態，否則就不能對板胡進行完美演奏。由于板胡對演奏者的演奏狀態要求較高，因此，相關演奏人員一定要有良好的演奏狀態。第二，運弓方向與觸弦角度。在具體的演奏過程中，演奏人員也要把握好運弓方向以及觸弦角度，這對演奏效果有很重要的影響，因此，相關演奏人員要對此高度重視，從而使演奏效果更好。其中，最好的角度就是要保證運弓的平與直。第三，弓速與壓力。在具體的演奏過程中，弓速與壓力的正確運用也是很重要的，其也會對演奏結果產生重要的影響，因此，演奏人員要對其高度重視。在具體的演奏過程中，不能使壓力過大或過小，否則就會對板胡演奏的音色造成影響，進而使板胡演奏不能達到預期效果。對于弓速而言也是如此，因此，在具體的演奏過程中，相關演奏人員一定要正確保持弓速與壓力。

六、結論

在當今社會，隨著經濟的發展，人們的物質生活水平不斷提高，精神文化需求與日俱增，對于傳統文化越來越重視。其中，板胡作為我國傳統樂器之一，也逐漸引起人們的關注。在板胡的發展過程中，相關演奏人員要對其演奏技術進行了解。除此之外，相關演奏人員也要充分了解板胡演奏藝術及表現形式，只有這樣，才能更好地促進板胡藝術的發展。