沉浸式戲劇在建筑空間中的表達
——以麥金儂的《不眠之夜》為例

文／張 濱 大連理工大學建筑與藝術學院 教 授

當代藝術研究所 所 長

索起利 大連理工大學建筑與藝術學院 碩士研究生

葉洪圖 大連理工大學建筑與藝術學院 副教授

美術教研室 主 任

引言

演員邁克·皮爾森（Mike Pearson）的特定場域表演（Site-specific Performance）注重觀者在空間的流動性。偶發(fā)藝術（Happening Art）的演出場所由單一固定轉為具有流動性的多空間，注重空間整體性。美國戲劇家理查德·謝克納（Richard Schechner）在著作《環(huán)境戲劇》[1]中強調(diào)空間應為演員與觀者的直接交流互動而造，注重環(huán)境設計的空間意識表達，提出空間為劇本服務，包括表演空間、觀眾空間和技術空間。沉浸式戲劇在此基礎上進一步強調(diào)了場域、環(huán)境的重要性，更加注重表演空間的塑造。

本文以麥金儂的《不眠之夜》為例，分析建筑空間如何對戲劇產(chǎn)生積極作用，如何在充分展現(xiàn)建筑自身物理屬性（空間結構、空間體驗、空間時間性）的同時讓觀者在建筑空間結構的指引下介入戲劇，并結合觀演所消耗的時間，為觀者在建筑中游走、感知戲劇情節(jié)與藝術作品內(nèi)部結構互動體驗提供時間。

1 沉浸式戲劇的特征

沉浸式戲劇認識到三壁鏡框式舞臺演出空間的局限性，拓寬了觀演場地，打破了傳統(tǒng)戲劇的觀演方式，縮減了觀演距離，讓觀者在空間體驗中逐步浸入故事情節(jié)。倫敦密德薩斯大學當代表演實踐高級研究員約瑟芬·馬洪（Josephine Machon）在2013 年出版的《沉浸式劇院：當代表演中的親密性和即時性》（Immersive Theatres:Intimacy and Immediacy in Contemporary Performance）一書中形容沉浸式戲劇（Immersive Theatre）時借用了“immersive”的字面含義，將觀眾的體驗比作“泡在水中”——即意味著浸入另一種介質(zhì)，象征觀者的感官被刺激和裹挾。水的介質(zhì)更改了用肺呼吸的規(guī)則，觀者適應游戲規(guī)則（包括觀者對戲劇空間的浸入、對多線情節(jié)的介入）產(chǎn)生的緊張感在面具下得以片刻喘息，促進了觀演距離的不斷縮減。美國人類學家愛德華·霍爾曾指出：“在不同的距離上，感官能感知的信息是不同的，這將導致人們在互動中采取不同的行為。”[2]《不眠之夜》不會像蜂巢劇場一樣將觀者固定于觀眾席位（圖1），“不眠者們”在表演空間中主動參與，毫無束縛地建構獨一的故事情節(jié)，獲得專屬的觀演體驗。

圖1 《不眠之夜》官方劇照（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

2 《不眠之夜》

《不眠之夜》（Sleep No More）是菲利克斯·巴雷特（Felix Barrett）2000 年創(chuàng)立的戲劇公司Punchdrunk①具有開創(chuàng)意義的代表作之一。改編自莎士比亞悲劇《麥克白》，以1930 年代的上海為背景，通過黑色電影鏡頭講述一部結合了《白蛇傳》支線情節(jié)的蘇格蘭悲劇，在坐落于上海靜安區(qū)北京西路廢棄的六層古老浸入式戲劇專場麥金儂中上演②，讓觀者在這個擁有約上百個夢境般的五層樓（圖2）中肆意地沉浸。這種形式與“promenade theatre”③有關。

圖2 《不眠之夜》宣傳海報（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

3 建筑空間和戲劇的關系

該章圍繞《不眠之夜》和麥金儂的建筑空間展開，在觀者介入后的全新維度下，結合戲劇情節(jié)，分析建筑空間如何為角色與觀者提供互動“游戲”平臺。此外，建筑的體驗既是時間的感知，也是空間的穿梭，《不眠之夜》的解讀、氛圍烘托、情節(jié)塑造以及對觀者的沉浸都需要在時間和空間上占有。3 小時幾條支線的跟進，讓觀者探究不同敘事線索的同時又經(jīng)歷了時間的消逝并在空間上有所互動、位移。

3.1 空間結構和情節(jié)

通過對麥金儂內(nèi)部結構（長寬高）的客觀剖析，看其所顯現(xiàn)的外在狹長的建筑結構和五層的建筑空間是如何對《不眠之夜》產(chǎn)生積極作用的。黑格爾《美學》中提及建筑不僅是顯示世界的造物，一個空間的藝術，更是一個寄托精神活動的場所④。麥金儂內(nèi)彎曲狹長的布景不僅為戲劇情節(jié)和觀者心理空間產(chǎn)生共鳴提供物理實體，也深度誘發(fā)觀者的直覺、觸覺、嗅覺、身體和運動等對空間形態(tài)產(chǎn)生感知，讓參與者在多維層面思考空間形態(tài)[3]，即將體驗者的自我投射融入作品場景形成交互，實現(xiàn)物理空間、光影空間、心理空間合為一體的時空再造[4]。

此外，建筑外在形態(tài)的狹長加之內(nèi)部空間的擠壓感，讓觀者在浸入空間后更容易在心理上產(chǎn)生一種“向前”的體驗，劇情節(jié)奏緊湊，演員情緒飽滿也給觀者一種探秘的沖動，即給人造成了抽象概念上的“長形”擠壓。漆黑迂回的甬道暗場適應，要求觀者雙臂伸開摸索著兩側墻壁前進；曼德雷酒吧使觀者與外部現(xiàn)實間離開來，被扔進了充滿陌生又虛幻的劇場世界中；厚重的幕簾隔開的狹小空間中，慘白的面具投影下露出的雙眼略帶昏暗迷離，偷窺感亟待得到滿足。

整個麥金儂酒店都是該戲劇的“舞臺”，每一層的故事設定、“舞臺”陳設和演員空間流動路線均根據(jù)戲劇情節(jié)而定，讓觀者隨演員更好地在整棟樓之間進行迂回反復地奔跑，以混淆觀者的樓層高度感。隨機性地跟隨演員也使觀者對情節(jié)的構建接近碎片式拼接，缺乏連續(xù)性，重心在故事搭建，對樓層的空間結構便有所忽略。主觀決定是否推開眼前的門進入另一個故事空間中、是否揭秘幕布后的未知場域、是否打開抽屜，探秘這一隱秘的角落中氤氳的氣味，麥金儂賦予這一切隨機性的前提可能。

進入電梯，極具上海風情的女子提醒：上天會眷顧有好奇心的人，暗示觀者要對這個空間進行主動挖掘。電梯停至不同樓層，將觀者隨機分流到該空間的不同故事線中——目睹麥克白在《最后的晚餐》同款構圖的晚宴長桌上經(jīng)審判被送上絞索架；抑或二層麥克白夫婦糾結癲狂；再者在電梯升降失重感還未消退之時，被一把推進三層的墓地，目睹被暗殺現(xiàn)場的滿床血跡、如六月飛雪般飄落的毛絮，又一無辜的生命幻化為幽魂（如同麥克白內(nèi)心夢魘中血跡斑駁的班柯）隨演員們散布在麥金儂的各個角落；四層瓦楞鐵皮質(zhì)感盡頭懸掛的伊樂園霓虹燈（圖3）；五層陰風習習的樹林和精神病院排排放置的鋪著白色床單的病床。麥克白刺殺國王鄧肯、麥克白夫人浴缸內(nèi)清洗血跡、與女巫的調(diào)情……大尺度的情節(jié)在聚光燈下演繹，充斥在麥金儂各個小劇場的空間中，觀者則隱藏在絕對安全（面具下的表情、思考、心緒都是專屬）的漆黑里，將整個暗場空間充滿。

圖3 《不眠之夜》官方劇照（圖片來源：《不眠之夜》上海版）

3.2 時間和空間

《不眠之夜》字面解析即不睡覺的夜晚，給人一種抽象概念意義上時空的恍惚感，呼應微醺的候場，迷離的黑。觀者從一分鐘甬道進入麥金儂，伴隨短暫的酒吧候場后手機被封存，拋卻身外之物后對周圍事物的感受愈加真實，對時間的概念感已經(jīng)開始模糊，逐步被引導直至浸入到《不眠之夜》的時間觀里。隨著電梯打開，一個全新陌生的時空呈現(xiàn)在觀者面前，支線繁多的情節(jié)已經(jīng)在上演。同一時空內(nèi)故事同時發(fā)生，打破了觀者固有的時間觀念，產(chǎn)生時空錯位穿越一般的感覺。此外，在麥金儂內(nèi)穿梭互動的同時，演員享受不同的觀者為他們帶來的能量，觀者則從規(guī)則的桎梏中逃脫，隱藏在面具里，擺脫束縛去感受戲劇本身的真切，用身體去丈量探索，感受建筑的內(nèi)在空間并不斷適應。對周遭一切未知的恐懼、道具可觸摸的真實感激發(fā)觀者難以按捺的好奇心，開始小心翼翼地介入并對依舊陌生的一切躍躍欲試、大膽前行至與麥金儂融為一體，體會一把“拳擊比賽般”的酣暢淋漓。接下來的三個小時是屬于《不眠之夜》的。

故事在三個小時的跨度中無間歇重復上演2.5 次，樓層分配的隨機性導致了觀者介入劇情的不確定性，觀者在演員的多次復位中于不同的空間路線和故事線間來回切換，即戲劇的時間具有固定性，觀者的介入是未知的。觀者隨演員在樓梯間奔跑，劇情快節(jié)奏地發(fā)展給觀者以時間上的緊迫感，忘卻時間與周遭環(huán)境（樓梯），融入《不眠之夜》創(chuàng)造的語境中，并通過戲劇所處的空間對觀者的不斷介入讓觀者獲得在場體驗，使觀者對外部空間感知力不斷提升，劇本外在場景的塑造和內(nèi)在情節(jié)的升華使觀者在由旁觀者逐步轉為參與者后對劇情詮釋的遞進、對建筑的空間感和時間性的切身體會更加飽滿，給人以空間的迷惑與時間的錯亂感，最終浸入一場在麥金儂夢一般的超現(xiàn)實體驗中。

結語

麥金儂的《不眠之夜》讓觀者與空間直接對接，與演員共享表演空間。在《不眠之夜》的語境中感受到空間“壓抑”后，生發(fā)出對空間探索的渴望，繼而體驗其給觀者帶來的時空錯位感。三個小時的清醒夢游，從黑暗的背后找尋答案，今夜注定無眠，走出麥金儂后的無數(shù)日夜也注定被其魂牽夢縈，或許這也是該戲劇得到N 刷、取得可觀票房成績，收獲一票好評的原因所在吧。

此外，麥金儂作為莎士比亞劇本的展示空間和情感表達的空間載體，文化傳播媒介做了新的語義表達。麥金儂成了一個莎士比亞的悲劇現(xiàn)場，每一位觀者都將親臨、共情于此。《不眠之夜》使麥金儂酒店的空間活力得到全新煥活，重塑了麥金儂的空間價值，也讓莎士比亞經(jīng)典劇本《麥克白》得到重新演繹與解讀，為沉浸式戲劇未來的發(fā)展提供了一個很具參考的優(yōu)秀范本。

注釋：

①常用來形容拳擊手大汗淋漓后模糊不清、東倒西歪的昏熱感。

②punchdrunk.com。

③特定地點劇院，為戲劇目的而建造,利用獨特場地的特性增加戲劇作品的深度，為戲劇作品中的演員形成更生動的背景。具有互動性，如果期望或鼓勵觀眾在場地內(nèi)移動，則可以稱為長廊劇院。

④黑格爾《美學》中提及，建筑這一藝術門類的意義在于表現(xiàn)人類的精神活動，而不僅是現(xiàn)實世界的造物。