《鮮于璜碑》技法解析（十二）

□ 沈紅葉 沈維進

結語

臨帖初期，應當先過“點畫關”，即把筆法寫得“精準醇熟”；其次，再過“單字關”，選擇字帖中有顯著特點的字，認真對臨，直至能夠背臨；再次意臨，即在對臨準確的基礎上，有目的地進行創作性地臨寫，變化和豐富拓本中字的筆法，調整單字的筆畫、字形，使之點畫更精到、字形更有情趣，總之更有藝術性。這一步要謹慎，要具備審美能力，不可因盲目過度地改變而失去原帖的本來面目。更不能以對臨不準、背臨不過而自謂“意臨”。

意臨只能進行微觀的調整，還要體現原帖的本質，如“四”字框內的點畫調整，使之中心偏移；“平”字兩對點的上下挪移，使之與上下兩橫破平；“此”字右側的回收，使整字更為平穩；“文”字橫畫的尖起和弧度變化，打破板滯；“行”字短撇的角度調整，以豐富姿態；“盛”字“皿字底”的左移，形成重心偏移；“圣”字三橫之間部件的輕盈，以突出輕重對比；“譽”字重心的右移，產生動態變化；“廉、尉”字橫線左高右低的線向變化，以出奇制勝；等等，都無不在細微之處體現用心。

臨寫《鮮于璜碑》 沈維進

漢字演變遵循不斷便捷、不斷規整的規律，而從藝術的角度看，則應要求筆法不斷豐富，字法不斷完美。書法藝術的生命在于點線的書寫性，即書寫中水平運動和提按（起伏）運動的不均衡性。其實，一筆“雁尾橫”，不但有從起筆到收筆中的“重輕重”，還有行筆中的“慢快慢”。具體到點畫中，一般起筆慢，行筆快，收筆慢，轉折慢。一言以蔽之，盡在“造型”之慢。在結字中，則主筆慢，輔筆快，其目的是主次分明。所有這些，在臨帖時要貫穿始終。