鋼琴音樂中的空間感表達
——以《山丹丹開花紅艷艷》為例

□ 卿怡樂 張 弛

一、音樂中的空間感

“音樂是世界上最善于變化、運動的藝術，它也是在一定的空間和時間中傳播的藝術……它由音響、音色、節奏等不同的部分組成，具有運動、空間和時間等方面的特性。”樂音通過振動，傳入人耳，由于音高、音色、強弱等差別使得人耳能夠辨別聲源位置，從而形成立體的空間感。音樂中的空間感大致分為上、下、遠、近四個層面：輕柔的高音緩緩升騰，于是空間被一點點拉高；沉重冗長的和弦或者連續跑動的下行音階，讓人仿佛墜入谷底；穩重凝滯，極輕的音型聽感似從遠處傳來；熱烈、流動性強的聲部織體則距離感較近。音樂中蘊含著許多可被挖掘的空間感、層次感。如多聲部之間，立體交匯在一起，不同的聲部有著不同的功能，當它們有規律地進行時，能疊造出一層一層的效果，正對應了那句話：“音樂是流動的建筑。”在演奏鋼琴時，演奏者還可以通過肢體、觸鍵、力度、速度變化等方式來表達空間感。以觸鍵為例，指觸方向在很大程度上影響著聲音的效果。手指由外向內推出琴鍵而發聲，使得音不再拘泥于此處，而是往前方傳遞，流動性強；若用“勾”的方法觸鍵，則是為了把音向上撥起，音的方向往上走，并且具有彈性。所以無論是分析樂曲，還是處理音樂，都需要有極其敏銳的洞察力、豐富的想象力、精彩的表現力。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》由中國著名鋼琴家、作曲家王建中根據民歌改編而來，創作于上世紀六七十年代。原民歌是一首民族風味較濃的信天游，描繪的是陜北花開艷麗時，紅軍長征勝利抵達，當地人民熱情歡迎的美好場景。王建中根據這首民眾傳唱度極高的歌曲，充分利用鋼琴的性能優勢，讓簡單的旋律擁有豐富的織體，并且擴大了音域，加強了音響范圍的起伏。作為一首鋼琴獨奏作品，這首樂曲憑借它耳熟能詳的旋律以及精湛的作曲技法而流傳甚廣。近些年來，它不斷出現在鋼琴家的音樂會上，也是大多數琴童學琴過程中接觸到的重要作品。整首曲子以商調式寫作，分為四個部分，分別是散板節奏的引子、旋律悠長的呈示部、熱情歡快的中部，最后回歸到寬廣寧靜的再現部。

三、演奏中的空間感表達

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》節奏自由，音樂跌宕起伏，具有充分的二度創作空間供演奏者進行藝術處理。在空間感制造中，運用上、下、遠、近關系表達出不同的層面，使得樂曲演繹的效果能給予欣賞者更加立體的畫面感，讓人仿佛置身于情境之中。

1.引子

引子部分采用散板節奏，作曲家沒有標記小節。演奏時速度不宜過快，需留給欣賞者想象的時間和空間。在這一段寫作中，作曲家運用了大量的琶音、裝飾音、顫音，音樂寧靜而優美。樂曲開頭的兩組音，是演奏者創造空間感的關鍵，也是欣賞者進入意境的大門。譜面上力度記號大多標記是中弱，但我們可以在此處做一組對比。第一組高音先“亮”，中音區琶音隨后用極輕的力度演奏，手腕跟隨提起，帶有朦朧之感，這樣的處理使聽感延伸到了很遠很遠的地方，拉開了兩組音的距離。接下來音樂一直起氛圍烘托的作用，在空曠的山野，花朵一點點綻放，逐漸上行的琶音與高音婉轉的歌唱音型充滿了整個空間，直到真正的旋律出現，才把人拉回到眼前的畫面。這里必須每個音觸鍵深沉，具有歌唱性，道出陜北人民一直以來略帶苦澀的生活。

2.呈示部

民歌旋律主題在呈示部出現，高聲部旋律需模仿歌唱，簡簡單單的音卻要充滿著婉轉變化，此處應用指肚觸鍵，彈出柔和的音色，可配合手腕的帶動。這樣嘹亮的聲音近在眼前，但又可以傳得很遠，直至遙遠的山那邊，十分開闊。緊接著，緩緩流動的旋律可以想象為有一個人在和你訴說陜北的故事，這時演奏者應把節奏控制平穩，不應有太多肢體動作，敘述般的音樂宜平靜表達。呈示部最后一小節，音虛無縹緲地散出，為把和弦的余音揚起，向上空送去，演奏者肢體應配合慢慢散開，為接下來熱情的中段做充分的準備。

3.中段

人們從四面八方涌來，歡聚一堂迎接紅軍的到來，映入聽眾眼簾的是淳樸的笑容、歡快的歌舞、濃情的美酒。這種熱鬧的景象正與空曠的陜北高原形成對比。開始部分左右手八度以及和弦重音需彈出爆發力，緊接著，分別在高低聲部輪流出現活潑歡快的主旋律：“千家萬戶哎咳哎咳喲，把門開哎咳哎咳喲……”類似一男一女對唱，這里需突出主旋律聲部，且用手腕斷奏的方式演奏，表達輕松愉快的心情。中間一串上行音階，把音域引向高處，這一段音樂像是在模仿竹笛，靈巧又婉轉，同時也穿插著中音區的旋律，類似于眾人齊唱。這里的兩種形象，一種似乎是站在小山丘上吹奏竹笛，一種是人們在底下吆喝，一問一答，甚是有趣，營造出一高一低的空間。此處演奏者應處理好二者的區別，前者觸鍵靈活輕巧，跳躍的音符可揚起來；后者和弦飽滿，把手臂以至身體的力量放下來。接近高潮時，音樂越發強烈，直到高低聲部一齊奏出響亮的柱式和弦，整個空間被充盈著，接下來漸漸回落，織體減少，音樂可溫和些許，這部分的演奏需要慢慢轉變情緒，表達出從眾人齊唱到聚焦部分聲音的過渡。

4.再現部

再現部延續了引子部分的寫作手法，右手長顫音的多次使用使音樂與開頭形成對比，變得更加恬靜、美好。群眾依依不舍地散去，剩下的依舊是空曠的山野，但是人們的心花是盛開的，他們盼望著日子越來越好。主題旋律再次響起，歌聲多了幾分婉轉，少了幾分凄涼。演奏者觸鍵需極輕柔，奏出的聲音像在空中飄忽不定，隨著音樂結束，塵埃落定。結束和弦音域跨度大、力度輕，是對前一個音的補充，要求緩慢奏出，踏板延續到合適的時長后慢慢收起，讓人聯想到山谷里的回音，仿佛置身其中。

四、結語

音符被寫在樂譜上，是平面的；但音樂被演奏時，是立體的。空間感屬于鋼琴音樂的視覺意象范疇之一，需要演奏者有極其敏銳的聽覺洞察力、想象力與表現力，結合對樂曲結構、句法的分析，通過恰當的處理方式、手指技巧、肢體動作將空間感表達出來，從而使音樂有著鮮活的生命力。王建中的《山丹丹開花紅艷艷》結構鮮明，意象豐富，易引起聽眾共鳴。融合了空間感的表達能使樂曲在藝術效果上提升一個層面，讓聽眾感受到音樂更真切的美。