七連鏖戰圖 面孔皆清晰 《長津湖》

集體榮譽

霜風渡水安疆界 彈雨沖鋒斬惡狼

“第七穿插連應到一百五十七人，實到一百五十七人。”2021年，陳凱歌、徐克、林超賢三位知名導演各施所長、合力執導，引觀眾跟隨一支具有鋼鐵意志的連隊，登上了抗美援朝的列車。在隨后近150分鐘的全景式描摹中，觀眾共同見證了一次次置之死地而后生的反擊，與一場場彈雨沖鋒、波瀾壯闊的硬仗。

“傷亡不值得夸耀，挺住就是一切”，七連的精神貫穿全片始終，令人動容。我們通過一段又一段值得定格的“挺”住瞬間，先后“結識”了背負家與國重任的兄弟——第162名戰士伍千里、第677名戰士伍萬里，“結識”了視死忽如歸的老兵——第17名戰士雷睢生，“結識”了為避免家人思念、把獎章隨身攜帶的指導員——第135名戰士梅生，還有第221名戰士余從戎、第280名戰士平河……

電影《長津湖》的精彩之處，不止在于炮火連天中，一個集體對另一個集體的戰勝，更在于每個個體對極限的突破、對恐懼的征服，以及人與人之間的聯手與頑抗。最終這軸每張面孔都性格鮮明、一顰一笑皆生動清晰的“七連鏖戰圖”，以57.75億的優異成績登頂中國電影票房榜榜首，同時把抗美援朝英雄的若干側面，鄭重地印在觀眾的心間。

個體綻放

朱亞文（飾梅生）

心懷大愛 外柔內剛

一名上海兵，自學過英語，有文化、有勛章、有家庭、有女兒，當抗美援朝的號角吹響，面對退伍與歸隊兩條截然不同的前路時，他毅然決然地選擇了后者，他就是朱亞文飾演的第135號戰士梅生。

在《長津湖》集中塑造的“七連六壯士”群像中，不少觀眾對這位與其他士兵的剛、硬、糙形成鮮明反差的指導員印象深刻，面對初見之時的“溫柔”、“儒雅”、“書生氣”等印象標簽，表演者朱亞文對手中人物有著更深一層的理解，其實“他在戲里的整體表現是非常嚴厲的，作為一個城市兵，要在一群糙老爺們里出類拔萃，絕對不是靠溫柔，一定是靠過硬的軍事理念和技能”。于是，內核的“堅毅”與外在的“感性”牽動著梅生，成為朱亞文撐起這個人物內在邏輯的重要支點。從站臺歸隊到列車訓話，從搶救照片到請求出戰，朱亞文用“柔”與“剛”之間豐富的張力，用身為父親的“出生入死”與但愿后輩“不必再戰”的深沉之愛，最終完成了對梅生這個“普通人”浴血奮戰的生動演繹。

高光時刻

作為戰士，梅生最令觀眾難忘的時刻恐怕不是戰場上清一色的堅毅果決，而是歸隊時的坦言與選擇。列車開動，伍萬里正被余從戎“逗”得遍地亂竄，車廂里充斥著士兵們倒計時般的放松與愉悅。隔窗對聊的是連長伍千里與指導員梅生，梅生捧著八歲女兒的木框照片，不無寵溺地嘟囔著：“八歲啦，四加四還等于七呢?！泵媲皵傞_的是梅生的箱子，里邊整齊而講究得碼著他的獎章、獎狀、書本、照片，戰友以為他過于珍視這些榮譽，他耐心地解釋道：“把這些東西留在上海，怕家里人看到了會想我?！彼葡肫鹗裁礋o奈地苦笑一下，“我老婆騎著自行車送了我一百多華里，一邊騎車一邊哭，問我什么時候回來?！边@場戲中，朱亞文用情感流轉的眼神、舉重若輕的語調，將榮譽加身的指導員立刻還原為一位父親和一個丈夫，他也會對妻子、女兒充滿思念，對戰場產生“二次恐懼”，但腦海中有一個信念和動因支撐著他，“我們出生入死，就是為了他們不再打仗。這場仗如果我們不打，就是我們的下一代要打。”朱亞文用真誠與坦然，把梅生可愛地托舉入觀眾的眼簾。

觀者感言

在一群糙老爺們中，如何讓一個“上海兵”的儒雅與精致不會格格不入反而錦上添花，朱亞文為我們做出了漂亮的示范。人物的外“柔”不是目的，而是途徑，它表達著內核的“剛”毅，比如傳遞七連精神時，他人選用響亮的嗓音，他則用理智的話語——傷亡不值得夸耀，挺住就是一切。雖然全片戲份有限，但朱亞文緊緊抓住每一個差異化描摹的瞬間，把“梅生”雕得栩栩如生。

個體綻放

胡軍（飾雷睢生）

恩威并施 面粗心細

他面部有舊傷，身形寬闊，作為一名從沂蒙山走出的山東老兵、鋼七連的第17名戰士、身經百戰的炮兵排排長，胡軍飾演的雷睢生在隊伍中始終是承重墻一般的存在，歷經漫長的戰爭歲月中，他先后教會了伍百里、伍千里和伍萬里三兄弟如何從容應戰，而自己則如一面旗幟，堅定地飄揚在隊伍的上空。

回憶《長津湖》中“七連六壯士”的群像呈現，其實“雷公”在片中所占的時長與戲份并非最多，但在觀眾心中，每每想到這個角色生時的硬氣與死時的悲壯，心口總如被巨石所壓，唏噓、遺憾，自然更有油然而生的敬意。這份關注也好、郁結也罷，都離不開實力派演員胡軍對角色的認真打磨。拿到久經沙場的老兵角色，他對雷公的人物形象做出不少調整?！八辈恢故且粋€堅硬的人，更是一個參透戰場生存之道、樂觀圓融的人。表演過程中，胡軍格外喜歡伍萬里向自己要子彈的那場戲，劇本中只注明雷公拒絕了萬里，但他和林超賢導演討論，“能不能變一下？導演說你倆配合一下試試”。于是一場簡單的過場戲，變成了爺倆“子彈”與“滾蛋”的討價還價，喜感十足。最終，胡軍憑借對角色棱角的大膽勾勒，對人設恩威并施、面粗心細的反差處理，讓“雷爹”有血有肉地站在大家面前。

高光時刻

“雷公”的片段總是伴隨嬉笑怒罵，但最令觀眾為之動容的還屬尾聲的犧牲片段，扎眼的標識彈一刻不撲滅，就對我軍有著致命的威脅。雷睢生為保住隊友，一邊嘴里念叨著“老子把標識彈給你們送回去”，一邊駕駛即將散架的車沖向難以回頭的方向。頭上敵機盤旋，地下火星迸濺，久經沙場的他深知這是一個亡命的選擇。胡軍用微妙的表情變化、慌亂的擦血動作、為對抗恐懼唱響的沂蒙山歌，把“雷公”最后時刻的“怕”與“愛”迸發于觀者面前。最終，他遍體鱗傷、氣息奄奄，吐出了人生的最后一句話——別把我一個人留在這。胡軍這段對瀕死的詮釋，令人戰栗，再堅硬的人面對死亡也逃不掉恐懼與孤獨，“雷公”的英雄之處在于即使深知如此，依然不悔選擇。

觀者感言

在新鮮面孔叢生的群像中，“老兵”這類角色極易陷入單一的刻畫，最終停留于“扁形人物”上，好在表演者胡軍輾轉于劇場、銀幕、熒屏各個舞臺，詮釋各類人物的經驗都相當豐富。他用有趣的細節、生活化的臺詞，調和著人物身上過于濃重的悲劇色彩，最終在有限的篇幅中，令觀眾一見“雷公”，久久難忘。（文 小黛）