語言創造與理想主義書寫的純粹之美

劉波

在華萬里先生這一代詩人的審美意識里，或許隱藏著對寫作的某種秘密追問：詩該如何有效地對接詞與物以促成語言的創造？在這種追問面前，很多人可能選擇單純的“寫”來靠近無法準確把握的詩意。同樣都使用語言，當有些詩人一味沉于知識和隱喻的快樂時，華萬里很多時候是從“個人化歷史想象力”（陳超語）中尋求詩意的靈感，這種樸素的寫作方式，或許正在于他相對純粹的詩歌價值觀，即通過現代性想象的轉換再回到浪漫主義美學。在有些人看來，這好像是一種保守的趣味，他所寫的是否只是個體經驗而遮蔽了公共性？理想主義的浪漫書寫是否就是對先鋒的反對？

針對這些問題，華萬里以組詩《別碰我的狂瀾》作了更具實踐性的回答，他帶有理想主義色彩的書寫并不拒絕先鋒，也不排斥普適性經驗，而是表征了他并不過時的浪漫主義詩學。他以抒情的筆調重新回歸了對詩的確證，也可以說他堅守了詩的初心，讓自己的創作在更常態的層面獲得了“為人生”的定格。他的獨白、對話與傾訴都是基于想象如何穿透現實，如何通過語言的組合與變形為詞語賦形。從此角度而言，華萬里拒絕那些內經驗的循環與纏繞，更多時候直奔主題，以密集羅列的方式強化詩意的氛圍，以排比句式營造開闊的氣勢，因此，他的詩雖然不乏寓言的格調，但又更像是童話。《當海》一詩中，詩人與大海對話，他在角色互換中為大海賦予了主體意志，這種移情和通感的書寫在精神對應性上別具一格，而對大海的擬人化處理則透出了詩人在形象詩學上的自我喚醒。……