中國陶瓷藝術裝飾色彩特征

李倩

（山西旅游職業學院旅游文化與藝術系，山西太原 030036）

中國陶瓷的藝術發展對歷史文化研究產生深遠影響。不同陶瓷藝術裝飾色彩的基本特征不盡相同。通過對各類裝飾色彩的深入了解，探析其背后工藝特點及應用背景，可以使中國陶瓷藝術能更好地從裝飾色彩的視角展現更多元化歷史文化發展，為后續階段中國陶瓷藝術發展創新等做好研究鋪墊。

一、中國陶瓷藝術發展

中國陶瓷藝術發展最早起源于商代，該時期陶瓷主要是以原始青瓷為主。因此，該階段中國陶瓷裝飾色彩相對單一，大部分以褐色、白色及灰色為主。進入漢代末期，中國陶瓷藝術發展進入新的階段。由于陶瓷制作工藝有所改變，漢代末期陶瓷顆粒精細度相對較高，胎質較為堅硬。此時中國陶瓷藝術裝飾色彩更多地向黃色、紅色及黑色拓展。隋唐時期迎來我國陶瓷藝術發展首個高峰期，該階段陶瓷燒制溫度最高可達1200℃以上。陶瓷白度則達到70%。為后續階段釉下彩及釉上彩瓷器的發展夯實基礎，同時，也進一步豐富陶瓷裝飾色彩。宋代，中國陶瓷藝術發展進入新紀元，汝窯、官窯等陶瓷聞名海內外。[1]與此同時，磁州窯、龍泉窯及耀州窯的崛起，使該階段中國陶瓷藝術的裝飾色彩逐漸向青色、白色、藍色及紫色過渡。進一步提升我國陶瓷藝術豐富性。明代及清代陶瓷藝術的發展傳承宋代制陶工藝的基本理念，在色彩方面，具有民族特色的素三彩、五彩等逐步占據陶瓷市場主流地位。粉彩及琺瑯彩在這一階段也得到發展延伸，充分形成中國陶瓷藝術多元化發展體系。

二、中國陶瓷藝術裝飾的主要色彩元素

（一）青花黃與斗彩藍

不同顏色元素所表達藝術內涵各不相同。黃色在陶瓷藝術裝飾方面的應用較為普遍。主要元素構成包括雞油黃、嬌黃、魚子黃、蜜蠟黃及姜汁黃等多種顏色。各個歷史時期對于黃色在陶瓷藝術方面的的運用，也具有不同的藝術解讀及政治需求。藍色常見于隋代末期至宋代中期的陶瓷。明代與清代陶瓷對于藍色的應用也較為普遍。藍色元素構成涵蓋寶石藍、天藍、灑藍及有霧藍等多種色彩。由于不同元素的制作工藝有所不同，藍色表達的藝術理念較為豐富，在充分滿足民間藝術鑒賞需求的同時，也為皇室貴族進行專有的設計與定制，進一步豐富藍色的藝術元素色彩構成。[2]

（二）變色青與粉彩紅

青色由于色彩適用范圍較為寬泛，具有良好聚光性，在中國陶瓷藝術發展中被廣泛應用于陶瓷底色的填充。其中，青色的色彩元素囊括灰青、蝦青、蛋青、影青、冬青、分清等多種元素。青色陶瓷的制作工藝相對復雜，但可以解決陶瓷藝術設計中存在色彩兼容性不足問題，提升陶瓷設計的結構整體性。紅色不僅是單一色彩概念，同時，也是中華歷史傳承的重要構成。紅色在中國陶瓷藝術發展中應用起步較早，在各類陶瓷設計及制作中均有運用。其主要元素有粉紅、朱紅、胭脂紅、寶石紅、郎窯紅、珊瑚紅、海棠紅、鮮紅、肉紅及大紅等多個種類。由于紅色具有一定文化底蘊色彩，使其藝術表達泛用性更強，在唐代、宋代及明代陶瓷的設計與制作方面，紅色被廣泛應用于對宗教、政治及軍事等各類藝術形象的塑造。陶瓷作為信息傳遞的重要載體，勢必對紅色的運用有所青睞。

（三）古彩白與新彩黑

白色的藝術元素構成包含甜白、魚肚白、青白、月白等多個類別。由于我國商代晚期及漢代初期制陶工藝單一，白色是漢代前我國陶瓷藝術設計與制作的主色調。隨著后續階段中國陶瓷制作工藝的進一步升級，白色主要從陶瓷主色調變為底色，成為襯托各類不同色彩元素的原色。白色在現代陶瓷制作方面仍然得到廣泛應用。由此可知，白色對于陶瓷外觀藝術的影響極其重要。黑色在陶瓷制作及設計方面并不常見，其色彩元素主要包括墨彩、烏金黑及黑彩等元素構成。中國傳統文化對于黑色具有天然排斥，使黑色在陶瓷制作及設計方面應用并不普遍，其表達的藝術內涵也相對單一。但在部分特殊意義的陶瓷制品方面，黑色的色彩元素得到進一步拓展，使其形成中國陶瓷藝術裝飾中不可或缺的重要部分。

（四）雕瓷紫

陶瓷的紫色底色燒制及色彩調和難度相對較高，導致紫色在中國陶瓷藝術早期發展中并未得到廣泛應用。雖然宋代制陶工藝的蓬勃發展，豐富了紫色的元素構成，但同樣由于文化表達屬性較為單一及公眾對紫色缺乏文化認同感，其未能衍生出更為豐富的色彩元素。紫色的色彩元素構成包括豬肝紫、玫瑰紫及茄皮紫等。

中國陶瓷藝術發展歷史較為悠久，基礎的裝飾色彩元素構成無法表達各類不同藝術思想及文化理念。因此，在基礎色彩元素之上，部分地區制陶工藝的發展衍生出各類更為豐富的裝飾色彩。其中以爐鉤釉的高粱紅、松石綠及茶葉沫釉的象茶葉色最具有藝術代表性。同時，也進一步突出中國陶瓷藝術發展的創造力。

三、中國陶瓷藝術裝飾色彩的基本特征

（一）文化特征

中國陶瓷藝術色彩文化特征尤為突出，其藝術內涵涉及多個領域。例如，陶瓷藝術中較為常見的朱紅，在陶瓷中又稱中國紅。古代統治者對于朱紅具有偏愛，皇帝御批、皇室建筑裝飾、官宦府邸的挺柱與頂梁，均采用朱紅作為外觀裝飾。朱紅之所以能承載文化特征，與其獨立的文化屬性息息相關。在古代諸多藝術創作與詩詞作品中，朱紅成為一種重要的文化符號，代表中華文明發展的生生不息。諸如此類的色彩元素在中國陶瓷藝術的裝飾色彩中比比皆是。作為重要的文化載體及文化傳播導體，陶瓷藝術運用各類不同色彩元素，對于有效表達不同時代文化發展及文化理念起到重要作用，同時，也對當代的歷史文化研究及文化創新形成啟示。

（二）歷史特征

歷史特征也是中國陶瓷藝術裝飾色彩的重要特征之一。各類不同陶瓷藝術色彩元素的運用，在突出其文化特征的同時，也體現出制作工藝的發展。例如，銅紅釉中郎窯紅作為清代制陶工藝的重要體現，其工藝技術達到近現代制陶工藝的頂峰。郎窯紅制作技法較為獨特，在陶瓷制作方面核心工藝具有“脫口垂足郎不流”之稱。郎窯紅的燒制對于環境及工藝具有嚴格要求，燒制過程中需要保持1300℃的高溫環境，通過控制燒制強度調整色彩密度。清代康熙年間，制陶工藝則剛剛滿足郎窯紅的燒制需求，郎窯紅實際體現了清代高超的制陶工藝。該階段社會、文化、政治及科技發展水平的高速提升，為郎窯紅的燒制提供基礎支撐。因此，中國陶瓷藝術中不同裝飾色彩的運用，代表了各個歷史時期社會發展及歷史發展水平，對于更好進行歷史發展研究及歷史文化探索提供了有利藝術條件。[3]

（三）藝術特征

中國陶瓷藝術色彩對藝術特征的體現較為明顯。例如，元代較為常見的寶石藍，則是體現中國陶瓷藝術色彩藝術特征的重要部分。寶石藍又稱霽藍、祭藍，最早燒制于元代。由于色彩元素較為突出，寶石藍與祭紅、甜白成為當代名貴專屬陶瓷色彩。寶石藍的應運而生，為我國陶瓷藝術創新開辟了新的路徑。在我國西南及西北部分地區的少數民族，也針對寶石藍發展出部分仿色，并廣泛運用于服飾、建筑設計等領域。明代及清代建筑壁畫對于寶石藍的仿色也有所應用。所以，在藝術發展創作方面，中國陶瓷藝術擺脫對單一文化概念及歷史文化理念的輸出，從藝術視角進行色彩調和及應用，也成為中國陶瓷藝術裝飾色彩的主要特點，提升中國陶瓷藝術發展的審美水平，充分豐富中國陶瓷藝術發展體系。

（四）自然特征

基于自然環境及自然發展理念提取色彩元素，是中國陶瓷藝術裝飾色彩的重要基礎。其中，月白、雞油黃、孔雀綠、玫瑰紫等，均是基于自然元素進行陶瓷藝術色彩應用。應該說，敬畏自然始終是中華文明發展核心基調，將具有自然概念及自然文化的色彩元素應用于陶瓷藝術裝飾，可以更好突出人與自然和諧發展的基本理念。[4]中國陶瓷藝術的色彩裝飾最早是由灰色、褐色及白色等最基本色彩元素構成，自然對于制陶工藝發展饋贈，激發古代工匠強大的藝術創作力，使中國陶瓷藝術發展打破空間條件及時間條件的局限性。時至今日，部分具有獨特色彩底蘊的陶瓷藝術作品，仍然能為我國各個歷史時期文化、政治、技術及自然發展的解讀提供窗口。因而，中國陶瓷藝術的色彩裝飾，對于歷史文化發展傳承起到助推作用。

中國陶瓷藝術的裝飾色彩種類繁多。不同色彩元素突出的文化、歷史等特征各不相同。需要通過對各類色彩元素的充分匯總，有效對其形成發展、歷史背景等進行挖掘，提升中國陶瓷藝術裝飾色彩的藝術文化輸出能力，強化中國陶瓷藝術裝飾色彩的文化及歷史包容性，為未來中國陶瓷藝術發展及古代陶瓷文化研究奠定堅實基礎。