基于材料色彩介入下的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)研究

廖雪艷 貴州黔南科技學(xué)院

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)思維觀念在當(dāng)代環(huán)境下發(fā)生轉(zhuǎn)變，在中西方藝術(shù)交流與觀點(diǎn)碰撞下，人們對(duì)中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)認(rèn)知產(chǎn)生了新的看法。從色彩角度來(lái)看，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)色彩更為豐富，且色彩來(lái)源與應(yīng)用方式不再拘泥于傳統(tǒng)模式，而是在色形結(jié)合、隨類賦彩、色彩之上等原則基礎(chǔ)上，從填充材料、調(diào)和劑、承載體三個(gè)方面應(yīng)用工具材料，在豐富中國(guó)畫(huà)色彩的同時(shí)，增添中國(guó)畫(huà)肌理層次感。

一、中國(guó)畫(huà)色彩在材料色彩介入下的應(yīng)用規(guī)則

（一）色形結(jié)合

“色”與“形”的結(jié)合是中國(guó)畫(huà)塑造與體現(xiàn)物體特征的兩個(gè)方向，色彩應(yīng)用時(shí)應(yīng)根據(jù)物體形態(tài)確定色彩配置方案，使中國(guó)畫(huà)中物體的“形”與“色”更為協(xié)調(diào)。在中國(guó)畫(huà)體系中，“色”代指事物本質(zhì)色彩，而“形”則為畫(huà)內(nèi)藝術(shù)形象，只有色形結(jié)合、色形協(xié)調(diào)，方可完整展現(xiàn)藝術(shù)形象特征。以彩陶畫(huà)為例，其通過(guò)色彩樣式與線條的結(jié)合對(duì)彩陶進(jìn)行裝飾，而彩陶的材料質(zhì)地同樣對(duì)色彩形成了襯托，使色彩具備了粗糙質(zhì)感，彩陶的色彩與紋理相互映襯，極大地增強(qiáng)了彩陶的藝術(shù)性［1］。因此，從“色”與“形”角度來(lái)看，材料色彩介入當(dāng)代中國(guó)畫(huà)時(shí)，應(yīng)結(jié)合藝術(shù)形象“形”的特征運(yùn)用色彩，通過(guò)色形結(jié)合刻畫(huà)藝術(shù)形象，提高中國(guó)畫(huà)真實(shí)性，繼而完成藝術(shù)形象的精準(zhǔn)描繪。

（二）隨類賦彩

隨類賦彩是謝赫所提出的評(píng)畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)與設(shè)色方式，在長(zhǎng)期發(fā)展中，早已成為中國(guó)畫(huà)著色、用色的核心理念，隨類賦彩強(qiáng)調(diào)尊重客觀事實(shí)，基于繪制對(duì)象本身的類別特征進(jìn)行色彩渲染，并指出賦彩應(yīng)建立在巧妙構(gòu)圖及章法技巧基礎(chǔ)上，通過(guò)靈活應(yīng)用色彩突出繪制對(duì)象特征，借助色彩突出構(gòu)圖構(gòu)思，以此形成良好的色覺(jué)效果。基于隨類賦彩原則繪制中國(guó)畫(huà)時(shí)，需注意區(qū)分描繪對(duì)象類別，基于物體認(rèn)知應(yīng)用色彩，并以色彩為手段營(yíng)造意境。隨類賦彩注重中國(guó)畫(huà)繪制對(duì)象本身形態(tài)、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、色彩表現(xiàn)力之間的關(guān)聯(lián)，在材料色彩介入的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中，基于隨類賦彩原則進(jìn)行中國(guó)畫(huà)繪制創(chuàng)作可使色彩良好地附著于不同物體表面，使色彩與繪制對(duì)象類別形態(tài)相輔相成，繼而提升中國(guó)畫(huà)視覺(jué)效果及藝術(shù)價(jià)值。

（三）色彩至上

色彩應(yīng)用質(zhì)量關(guān)乎中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)力，而色彩豐富多樣，且中國(guó)畫(huà)內(nèi)容多元，因此優(yōu)秀的中國(guó)畫(huà)不可能僅由單一色彩構(gòu)成。莫奈是印象派畫(huà)家代表，并提出了色彩至上原則，而在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中，為使材料色彩可被充分應(yīng)用，需加強(qiáng)對(duì)色彩應(yīng)用的重視，以色彩至上的原則創(chuàng)作當(dāng)代中國(guó)畫(huà)。對(duì)于中國(guó)畫(huà)而言，色彩無(wú)疑是最為關(guān)鍵的部分，不僅可借助色彩變化增強(qiáng)中國(guó)畫(huà)質(zhì)感，還可通過(guò)色彩的靈活應(yīng)用來(lái)提高中國(guó)畫(huà)視覺(jué)效果及色彩層次。由此可見(jiàn)，色彩是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與研究的關(guān)鍵，應(yīng)結(jié)合當(dāng)代中國(guó)畫(huà)材料色彩介入特征更新色彩應(yīng)用觀念，以期借助材料色彩介入推動(dòng)當(dāng)?shù)刂袊?guó)畫(huà)發(fā)展。

二、基于材料色彩介入的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)工具材料

（一）填充材料：顏料

顏料是填充中國(guó)畫(huà)、完善視覺(jué)效果的重要材料，在材料色彩介入理論下，礦物質(zhì)顏料、植物顏料、化學(xué)合成顏料在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中得到了普遍應(yīng)用。

第一，礦物質(zhì)顏料。石綠、石青、朱砂、赭石等均屬于礦物質(zhì)顏料，其具有覆蓋性強(qiáng)、色彩厚重的顯著特征，可有效增強(qiáng)中國(guó)畫(huà)色彩效果［2］。中國(guó)畫(huà)發(fā)展初期，礦物質(zhì)顏料色彩被廣泛應(yīng)用，但進(jìn)入宋代后，由于文人墨客對(duì)水墨備受推崇，于是中國(guó)繪畫(huà)史將水墨畫(huà)視為正統(tǒng)，礦物質(zhì)顏料色彩因顏色厚重艷麗被視為艷俗、匠氣的代表，以礦物質(zhì)顏料色彩所繪制的中國(guó)畫(huà)則被認(rèn)為是低俗之物［3］。與文人墨客審美情趣不同，礦物質(zhì)顏料的艷麗色彩符合民間百姓的審美，故在中國(guó)繪畫(huà)史上礦物質(zhì)顏料被應(yīng)用到佛寺石窟壁畫(huà)、民間木版年畫(huà)中。礦物質(zhì)顏料具有顆粒粉末狀質(zhì)感，將其用于中國(guó)畫(huà)中則可增強(qiáng)色彩張力，而色彩張力則是材料色彩最為獨(dú)特的性質(zhì)。在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，材料色彩多用于表達(dá)內(nèi)心情感，是展現(xiàn)精神風(fēng)貌的借喻手段，而在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中，更加看重材料色彩的肌理跡象，以材料色彩肌理為核心彰顯物質(zhì)美感［4］。例如，當(dāng)代畫(huà)家唐勇力借鑒參考敦煌壁畫(huà)材料色彩進(jìn)行創(chuàng)作，從壁畫(huà)脫落效果中尋求材料色彩應(yīng)用靈感，并將其與工筆重彩繪畫(huà)理念相結(jié)合，借助礦物質(zhì)顏料色彩完成了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)。又如，當(dāng)代畫(huà)家胡明哲鉆研學(xué)習(xí)巖彩繪畫(huà)技法，其中融入了礦物質(zhì)顏料，借助礦物質(zhì)顏料色彩顆粒質(zhì)感繪制中國(guó)畫(huà)。第二，植物顏料。多指胭脂、藤黃、華青等來(lái)自天然植物的色彩顏料。第三，化學(xué)合成顏料。化學(xué)合成顏料是指借助化學(xué)合成方法，按照特定配方配置化學(xué)元素而制成的顏料色彩，該類材料色彩應(yīng)用時(shí)，需借助媒介劑調(diào)和，以此確保化學(xué)合成顏料材料色彩能夠良好地附著于中國(guó)畫(huà)基底材料上。

（二）調(diào)和劑：膠礬

各類材料色彩顏料在應(yīng)用時(shí)為表現(xiàn)出層次優(yōu)勢(shì)，需運(yùn)用調(diào)和劑進(jìn)行處理，使礦物質(zhì)顏料、植物顏料、化學(xué)合成顏料能夠通過(guò)調(diào)和處理展現(xiàn)出明暗層次變化，通過(guò)增強(qiáng)色彩飽和度，使材料色彩能夠更為協(xié)調(diào)地融入中國(guó)畫(huà)中［5］。在材料色彩介入下，可將膠礬作為材料色彩調(diào)和劑，用于增強(qiáng)色彩層次，強(qiáng)化材料色彩顏料的附著力。膠礬固色作用優(yōu)異，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)應(yīng)用材料色彩時(shí)應(yīng)合理利用膠礬，為確保膠礬可與材料色彩顏料良好融合，可按照“水∶膠礬=1 ∶2”的比例將膠礬滲入水中，以此即可將其用于材料色彩顏料調(diào)和。膠礬雖為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)材料色彩應(yīng)用時(shí)重要的調(diào)和劑，但在具體應(yīng)用期間應(yīng)注意把控膠礬用量，避免出現(xiàn)材料色彩不均現(xiàn)象。

（三）承載體：基底材料

承載體是指中國(guó)畫(huà)基底材料，如布、紙、板等，但在材料色彩介入下，中國(guó)畫(huà)承載體不僅包括上述傳統(tǒng)基底材料，其他材料（如陶、金箔等）同樣可作為中國(guó)畫(huà)承載體。基底材料可影響色彩顏料的附著效果，若材料色彩顏料無(wú)法與基底材料附著結(jié)合，則不利于中國(guó)畫(huà)色彩渲染。因此，為保證材料色彩優(yōu)勢(shì)特征良好地呈現(xiàn)，需控制中國(guó)畫(huà)承載體粗糙度，確保基底材料上色效果，繼而使中國(guó)畫(huà)順利繪制。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)多以宣紙為承載體，運(yùn)用水墨渲染，而宣紙與水墨適配度優(yōu)異，宣紙基底材料可良好地呈現(xiàn)水墨特征，因此在材料色彩介入視域下，應(yīng)審慎選擇基底材料，從吸附效果、顏料滲透阻止效果兩個(gè)角度對(duì)中國(guó)畫(huà)基底材料進(jìn)行評(píng)估，為材料色彩的應(yīng)用創(chuàng)造良好的條件。

采用承載體基底表現(xiàn)材料色彩時(shí)，可凸顯中國(guó)畫(huà)色調(diào)，將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)白紙基底轉(zhuǎn)化為色彩空間，并借助材料色彩顏料將白紙打造為具有材質(zhì)起伏變化的基底平面，使單薄的白紙成為具有色彩、層次、肌理的載體空間。中國(guó)畫(huà)承載體底色不僅可用于調(diào)節(jié)色調(diào)與色彩，還有助于把控中國(guó)畫(huà)畫(huà)面，對(duì)中國(guó)畫(huà)整體結(jié)構(gòu)及主題進(jìn)行思考渲染。例如，當(dāng)代畫(huà)家蔣采蘋(píng)在中國(guó)畫(huà)《金芭蕉》創(chuàng)作期間，以金箔為基底材料，并運(yùn)用石色皴染色彩，以此產(chǎn)生獨(dú)特的肌理美感，將材料色彩優(yōu)勢(shì)充分展現(xiàn)，使中國(guó)畫(huà)藝術(shù)具備了現(xiàn)代烙印及新視覺(jué)符號(hào)［6］。上述所提到的金箔為材料色彩介入的主要表現(xiàn)之一，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作期間，可運(yùn)用硫黃使金箔具備層次豐富的色彩體系，且所呈現(xiàn)出的色彩各有不同，存在一定偶然性，因此在材料色彩介入中國(guó)畫(huà)過(guò)程中，使中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作均具備了難以復(fù)刻的精神意蘊(yùn)。在材料色彩介入視域下，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)已步入多元?jiǎng)?chuàng)新之路，跳出畫(huà)中局限，旨在借助材料色彩與基底材料的碰撞表達(dá)出強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果。例如，當(dāng)代畫(huà)家金瑞將處于不同時(shí)空下的古埃及壁畫(huà)與青年女孩形象進(jìn)行了結(jié)合，為突出兩者所在空間、時(shí)間的交錯(cuò)感，則運(yùn)用了金箔材料，通過(guò)硫黃處理加深了時(shí)空差異感、滄桑感，并充分表達(dá)了金箔材料色彩的變幻感特征。

三、中國(guó)畫(huà)色彩在材料色彩介入下的創(chuàng)作要點(diǎn)

（一）情景交融，營(yíng)造意境

當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展不可拘泥于傳統(tǒng)色彩理念，可在大膽創(chuàng)新期間應(yīng)用材料色彩，并基于色形結(jié)合原則合理選擇材料色彩，借助“形”與“色”的交織營(yíng)造獨(dú)特意境，繼而呈現(xiàn)出多彩變幻的畫(huà)面表現(xiàn)效果［7］。在中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)期發(fā)展中，意境營(yíng)造是畫(huà)家普遍重視的問(wèn)題，而在意境營(yíng)造中可引入材料色彩促進(jìn)情與景的融合，將情感融于材料色彩，以色彩為表達(dá)意向并傳遞情感。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)意境深遠(yuǎn)，其長(zhǎng)期的發(fā)展規(guī)律影響著當(dāng)代中國(guó)畫(huà)，所以當(dāng)代畫(huà)家同樣關(guān)注意境的營(yíng)造，在現(xiàn)代背景下，可基于材料色彩融入中西方繪畫(huà)技巧，借助技巧與材料色彩的融合營(yíng)造出獨(dú)特意境。

（二）把握色彩，展現(xiàn)層次

材料色彩鮮艷，更易呈現(xiàn)出層次多變的色彩效果。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，應(yīng)意識(shí)到材料色彩與常規(guī)色彩顏料之間的差異，在巧妙的構(gòu)圖基礎(chǔ)上把握色彩變化，使材料色彩按照特定秩序呈現(xiàn)于中國(guó)畫(huà)中，在彰顯材料色彩優(yōu)勢(shì)特征的同時(shí)防止產(chǎn)生色彩碰撞問(wèn)題，使中國(guó)畫(huà)色彩更具層次性［8］。層次多變、豐富多樣是材料色彩顯著特征。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用材料色彩時(shí)，應(yīng)在統(tǒng)一的中國(guó)畫(huà)色彩應(yīng)用原則基礎(chǔ)上追求色彩可變性，并在材料色彩變化中突出色彩秩序美，均衡不同色彩間的關(guān)聯(lián)，同時(shí)保留色彩層次感。色彩秩序性、協(xié)調(diào)性是關(guān)乎中國(guó)畫(huà)視覺(jué)效果、藝術(shù)價(jià)值的重要元素，因此在應(yīng)用材料色彩時(shí)，需把握色彩層次，控制色彩秩序，以此方可彰顯材料色彩特征優(yōu)勢(shì)。

（三）精細(xì)構(gòu)圖，規(guī)范章法

材料色彩的廣泛應(yīng)用是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新突破，而優(yōu)秀中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作不可能僅依靠色彩來(lái)完成，還需要精細(xì)、巧妙，基于中國(guó)畫(huà)基底材料及繪畫(huà)主題，在特定基底空間結(jié)構(gòu)中確定繪畫(huà)事物間的關(guān)聯(lián)及各自位置，規(guī)范繪畫(huà)空間布局，將局部事物形象銜接為整體［9］。構(gòu)圖是整理色彩秩序、梳理結(jié)構(gòu)思路的過(guò)程，是中國(guó)畫(huà)具備的獨(dú)特審美情趣，在中國(guó)畫(huà)歷史中，謝赫繪畫(huà)“六法”則強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖對(duì)中國(guó)畫(huà)的重要性，其指出構(gòu)圖要符合繪畫(huà)主題，要在現(xiàn)有立意基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖，再輔以色彩調(diào)配，方可保證中國(guó)畫(huà)質(zhì)量，不可陷入形式主義，“為構(gòu)圖而構(gòu)圖”。為實(shí)現(xiàn)材料色彩靈活應(yīng)用，在構(gòu)圖期間要梳理結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，確定事物主次，在構(gòu)圖的同時(shí)確定材料色彩的理想狀態(tài)，以此協(xié)調(diào)材料色彩與構(gòu)圖章法，使中國(guó)畫(huà)整體節(jié)奏更為協(xié)調(diào)［10］。色彩的應(yīng)用可影響構(gòu)圖效果，故在創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)時(shí)，需重視構(gòu)圖與色彩間的關(guān)聯(lián)，在精細(xì)構(gòu)圖的同時(shí)協(xié)調(diào)畫(huà)面色彩關(guān)系，繼而保證中國(guó)畫(huà)的視覺(jué)效果。

（四）豐富色彩，活用材料

相較于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)體系，材料色彩在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用更為廣泛，且在色彩與技巧碰撞下呈現(xiàn)出不同變化，因此為進(jìn)一步推進(jìn)中國(guó)畫(huà)發(fā)展，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)材料色彩的應(yīng)用，借助材料色彩豐富中國(guó)畫(huà)的層次。繪畫(huà)材料主要指顏料、調(diào)和劑、基底材料等。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，應(yīng)結(jié)合繪畫(huà)主題合理搭配繪畫(huà)材料，通過(guò)顏料、調(diào)和劑、基底材料之間的協(xié)調(diào)應(yīng)用而呈現(xiàn)出良好的色彩變化及肌理效果。基底材料、調(diào)和劑、顏料、畫(huà)面附著物、筆墨輕重疾徐均是影響中國(guó)畫(huà)呈現(xiàn)效果的因素，通過(guò)調(diào)節(jié)上述因素可呈現(xiàn)出不同的中國(guó)畫(huà)視覺(jué)效果及質(zhì)地感官，或瘦硬，或渾厚，或濕潤(rùn)，或堅(jiān)實(shí)，而該變化則驗(yàn)證了材料色彩的應(yīng)用可變性［11］。因此，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，可通過(guò)靈活應(yīng)用材料色彩，結(jié)合不同繪畫(huà)材料展現(xiàn)差異化肌理特征、視覺(jué)效果及質(zhì)地感官。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，材料色彩介入是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的顯著特點(diǎn)，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的材料色彩介入主要表現(xiàn)為填充材料、調(diào)和劑、承載體，借助現(xiàn)代工具材料革新顏料類型，借助膠礬進(jìn)行色彩調(diào)和，并在承載體基底材料作用下強(qiáng)化中國(guó)畫(huà)肌理及層次感，借助材料色彩優(yōu)勢(shì)促進(jìn)中國(guó)畫(huà)發(fā)展［12］。基于材料色彩介入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)注意突出材料色彩介入的獨(dú)特性進(jìn)行創(chuàng)新，營(yíng)造意境，突出層次，精細(xì)構(gòu)圖，并活用各類色彩材料，切實(shí)借助材料色彩介入來(lái)提高當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。