縱橫排疊 巧拙相生
——鄧散木仿古璽印作品賞析

□高玥

鄧散木（1898-1963），原名菊初，學名士杰，字鈍鐵，30歲后改名糞翁，后易名散木，晚年署名一足、夔等。他出生于上海的知識分子家庭，自幼聰慧，善治印，有《糞翁治印》《三長兩短齋印存》《廁簡樓編年印存》等印譜傳世。

《梁惠孚》一印是取法古璽的典型作品，其邊款曰：“惠孚先生屬，糞翁仿古璽。”該印采用有框白文璽形式，印面空間打破了漢印勻稱平正的布局形式，采用三面環繞式這一古璽印常用的空間樣式；上密下疏，對比明確，點畫勁直挺拔，方折較多；“孚”字采用左右結構處理，且三個橫向筆畫并列排布，形態幾乎一致，排疊的秩序感十分強烈。

蜀橐

梁惠孚

易之璽

吾離之胤

眾志成城

文藝為工農兵服務

鄧散木晚年的篆刻創作，已逐漸與趙古泥印作有顯著的不同。從其晚年印存《一足印稿》中所輯印章可見，這一時期鄧散木的個性面貌已經完全確立。章法上更為大開大合，布局更加自然。相較趙古泥印作而言，鄧散木在古璽創作的形式以及對審美特征的把握上更加深入，對古璽印天真質樸的審美意蘊表現得更為充分，同時也更具靈巧生動。這一時期的仿古璽印代表作有《吾離之胤》《眾志成城》《文藝為工農兵服務》等。

《文藝為工農兵服務》一印，不同于以往的古璽印作品。印面整體上采用“滿章法”布局，打破了橫成行、豎成列的布局形式；字與字大小穿插，布局錯落，字形開合變化更加豐富，如“為”字與“兵”字穿插，“農”字居印面正中，與左側“服”字圓弧線協調配合、方圓并用，既顯莊重又略具動態。

從以上幾方印章可以明顯看出，鄧散木此時的古璽印作品已經完全形成個人風貌，打破了原來僵化的布局形式，在字形結構和印面章法上更加豐富。此外，還應注意到，其用刀相較前期作品更為多變，點畫不再一味追求生猛挺拔，而是兼具提按和虛實變化，使印文更加耐人品味。

鄧散木曾在《越廬》一印邊款中寫道：“擬古璽要有蹋天割云氣象……”從中可看出他對古璽審美特征的深刻認識和高度概括。

密庸

琴宰之璽