風神灑落占高秋
——我的父親王子武先生

□王小燕

1936年，父親出生在陜西長安。他幼時就喜歡畫畫，大自然是他的啟蒙老師，沒有筆墨紙硯，便以大地為紙、石子為筆，耕作的農民、戲耍的頑童、田野的貓狗都是他源源不斷的繪畫素材。1960年，憑著天賦與熱愛，父親無師自通地考上了西安美術學院。他雖是學山水畫專業，但更喜歡畫人物，將人物畫、花鳥畫、山水畫和書法技法融會貫通，自成風格。

起初學畫時，蔣兆和先生的作品對父親影響很大。1962年，父親帶上作品赴京拜訪仰慕已久的蔣先生。先生見了父親的畫很是驚喜，說：“這么年輕畫得這么好，畢業后來中央美院吧。”1977年，父親再次拜訪先生，并與其互畫肖像。先生為他的畫題詞：“子武同志善以水墨寫生人像，頗得傳神之妙！京中幸會，交研技藝，并互為速寫以留念。”1981年，父親三訪先生，并再獲先生為其速寫像題詞：“傳神之筆不在多，著重精神特征即可，子武老弟深得此理，甚佩。”

得到尊師的賞識后，父親繼續精研，不論西畫國畫，不論南派北派，他都廣泛涉獵。除學習齊白石、黃賓虹和徐悲鴻等人外，還研究列賓等外國畫家的油畫技巧，曾在宣紙上用國畫畫法臨摹列賓的油畫《黑女人》，人物形象更加豐富傳神，反響很大。父親在不斷地觀摩學習中博采眾家之長，逐漸形成了將中國畫傳統筆法與現代寫實造型生動結合的藝術風格。

父親惜物，生性簡樸，一件衣裳一雙鞋常常陪伴他幾十年。父親有一件汗衫，上面破了好多個洞，星羅棋布。我實在看不下去了，勸他換件新的，他笑著道：“這樣更涼快透氣”。父親作畫也是惜紙如金，常用舊報紙練筆，一張報紙反復涂畫，盡黑之后還會用水再做涂寫，直到報紙完全不可再用。

父親善良，富有同情心。親朋好友，誰家小孩考大學、結婚等，他都會送幅畫；同事、鄰居，誰有困難或誰幫過他，他也會默默地送上作品。我有同學說，“老爺子，您的畫很貴了”。他說，“我不知道，也沒人跟我通風報信”，“那是人家的事，和我沒關系。”1988年，在中、法兩國聯合提名下，父親作為中國十大畫家之一參加了“首次國際拯救威尼斯、修復長城義捐拍賣活動”，并獻出力作《蘇東坡》；1991年，華東地區發生水災，父親特地創作一幅四尺花鳥畫作品；2008年汶川地震，父親又畫一幅新作……

父親謙虛低調，淡泊名利。1985年初，父親作為政府引進人才來到深圳，發展特區的美術事業，是深圳市美術家協會、深圳畫院的創始人、特區早期文化藝術事業的奠基人之一，但他功成身退后，在繁華的都市大隱30年。父親愛青蛙，曾在自家放養，畫畫之前常會畫兩筆青蛙，當作享受。他說，青蛙是我的寵物，畫青蛙也是一種熱身。我曾逗趣他：“您和齊白石大師的青蛙誰畫得好？”他謙虛地說：“當然是齊白石畫得比我好，他畫得有情趣，更加生動。”

父親早年畫了很多人物畫，帶有濃濃的鄉情；晚年則寄情山水，白鶴成了筆下的主角，他常引用一句詩——“羽翼光明欺積雪，風神灑落占高秋”。他也愛畫竹，還寫過對聯——“持山作壽，與鶴同儕”“蘭為清品，竹是幽人”，表達一種高潔的志趣和情操。

父親對家人充滿了慈愛關懷。他愛美術，也愛美食。繪畫之余，他會給我們做家鄉美食，搟面片、炸油糕、冰糖肘子等都是他的拿手好戲。父親愛我們，我們姐弟三人都曾是他筆下的模特。他給我們年少時畫的人物肖像，如《吾家小燕子》《蓉兒》《小木子》等，成為我們美好而珍貴的財富和記憶。

受父親影響，我從小也喜歡畫畫。起初，父親認為女孩子畫畫太辛苦，并不贊成。拗不過我的堅持，于是對我言傳身教，傾盡所有。父親的名望對我來說是一把雙刃劍。從廣州美術學院畢業后，年少自負的我，很想走出父親的光環，闖出一片屬于自己的天地。于是，我來到日本東京藝術大學繼續深造，師從加山又造先生。旅日期間，父親和我幾乎每天都保持電話聯絡，原本深居簡出的他，還專程為我赴日本兩次，并為我題寫“天行健，君子以自強不息”，勉勵我做人和治學。我幾乎每年都回國探親，每次回來父親都非常開心；而當我要返程時他總是一留再留，所以幾乎每次我的返程票都要改簽。

我們父女倆也常互畫寫生，交流技藝。有一次返日，我忘了提前預訂座位，到了機場又折回。父親沒有責怪，反而用陜西味的京腔揶揄道：“鬧著玩兒呢。”我說，給您畫張速寫吧，父親欣然應允。接著他說，“我這么多年沒有畫人物寫生了，再畫幅你的肖像吧。”于是拿起畫筆給我也畫了一幅。因為嚴重的眼疾，他已20多年不畫人物畫，這張算是他最新的一幅人物作品，彌足珍貴。當時我們互開玩笑說：“我們都賺了。”

《喚得人間多善心》王子武

后來，我放棄在日本蒸蒸日上的事業回國，就是為了能回到父親身邊，悉心陪伴和照料他。父愛如山，世間自有高山無數，但沒有哪座山能超過和取代父愛在我心中的地位和分量。為了摯愛的父親，我愿意在有生之年，竭盡所能，為父親的藝術成就做更多的整理和傳播工作；同時，也將以父親為楷模，在藝術上不斷求索精進，不負父望，為中國畫的發展盡綿薄之力。