《夢(mèng)窗詞》四字句研究

【摘要】吳文英是南宋著名詞人，著有《夢(mèng)窗詞》。四字句在夢(mèng)窗詞中占有較大的比重，本文將從夢(mèng)窗詞四字句入手，分析其形成原因、四字句特點(diǎn)及對(duì)吳文英整體詞風(fēng)的影響。

【關(guān)鍵詞】《夢(mèng)窗詞》;吳文英;四字句

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）09-0025-04

本文以中華書局2014年出版的《夢(mèng)窗詞集校箋》為來源，對(duì)吳詞中的四字句進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)，舉例研究，分析其形成原因、四字句特點(diǎn)及其與吳文英整體詞風(fēng)之間的關(guān)系。

一、問題的提出——四字句在吳詞中占有較大比重

詞之“字之多寡有定數(shù)，句之長(zhǎng)短有定式”，詞人按譜填詞，句式的長(zhǎng)短，并非主觀意志所能決定。但是，詞人有選擇詞調(diào)的自由，不同的詞調(diào)有不同的句式，通過對(duì)《夢(mèng)窗詞》的閱讀與檢索，吳文英詞中四字句占有較大比重，且其創(chuàng)作詞時(shí)喜歡用四字句較多的詞調(diào)如《瑞鶴仙》《水龍吟》《齊天樂》等。首先，現(xiàn)對(duì)吳文英《夢(mèng)窗詞》使用次數(shù)較多的詞調(diào)及其自度曲進(jìn)行整理，下方表格是其詞調(diào)中不同字?jǐn)?shù)的句式的使用數(shù)量的情況：

吳文英使用數(shù)量較多的詞調(diào)中四字句的情況：

以上11個(gè)詞調(diào)中，吳文英使用次數(shù)較多的是《水龍吟》《齊天樂》《聲聲慢》《瑞鶴仙》這三個(gè)詞調(diào)，分別是9首、9首、9首、8首，并且可以明顯地看到其四字句的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他句式的數(shù)量。“一般來說，詞人在填詞時(shí)選用三字句、四字句還是五字句，是沒有主動(dòng)性的，因?yàn)樵~調(diào)本身已為他定好，他沒有選擇的權(quán)利，但詞人有選擇詞調(diào)的自由，不同的詞調(diào)句式有不同。” [1] 《水龍吟》《齊天樂》《聲聲慢》《瑞鶴仙》原本就是四字句占比較多的詞調(diào)，吳文英使用這四種詞調(diào)創(chuàng)作了35首詞，占其詞總量的10%。由此可見，吳文英在填詞時(shí)有意使用四字句。

在吳文英創(chuàng)作的13個(gè)詞調(diào)、18首詞中，四字句的數(shù)量超過10個(gè)的有6首，占33%;超過8個(gè)以上的有10首，占56%，可見四字句在其自度曲中所占比重也是較大的，且可以確定的是吳文英喜歡以四字句入調(diào)填詞。

其次，吳文英作詞時(shí)，有意對(duì)句子字?jǐn)?shù)進(jìn)行改變，使詞中四字句增多。現(xiàn)對(duì)其使用詞調(diào)數(shù)量較多且對(duì)句式進(jìn)行改變的《瑞鶴仙》《聲聲慢》進(jìn)行分析：龍榆生《唐宋詞格律》中：“《瑞鶴仙》《清真集》《夢(mèng)窗詞集》并入高平調(diào)。各家出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。”[2]吳文英的《瑞鶴仙》（淚荷拋碎璧）與辛棄疾的《瑞鶴仙》（賦梅）》在句法上大體一致，現(xiàn)將二者進(jìn)行對(duì)比分析：

辛詞與吳詞的上片詞的句式上一致，發(fā)生變化的是在詞的下片，辛詞下片為：

寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰托。粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數(shù)聲畫角。[3]

辛詞句式為：2。4，4，4。4。6。3、6，6。3，4，4。

吳詞下片為：

行客。西園有分，斷柳凄花，似曾相識(shí)。西風(fēng)破屐。林下路，水邊石。念寒蛩殘夢(mèng)，歸鴻心事，那聽江村夜笛。看雪飛、蘋底蘆梢，未如鬢白。

句式為：2。4，4，4。4。3，3。5，4，6。3、4，4。吳文英把辛詞3、6，6變?yōu)?，4，6，四字句從無變有。吳詞其余七首《瑞鶴仙》皆是如此，如：“試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷”“任真珠裝綴，春申客屨，今日風(fēng)流霧散”。皆是單領(lǐng)字+四言句，四字句、六字句的模式。

再者，《唐宋詞格律》中稱“《聲聲慢》：歷來作者多用平韻格，而《漱玉詞》所用仄韻格最為世所傳誦，因即據(jù)以為準(zhǔn)。”[2]吳文英對(duì)《聲聲慢》的句式的改變較多，如下表所示：

吳文英對(duì)上片中原本為3，3，6的句式改變?yōu)?，5，4句式。對(duì)下片原本的句式6，3、6變?yōu)?，5，4;3，7句式變?yōu)?，3、4句式。這樣，原本的《聲聲慢》中四字句共有6個(gè)，占全詞的29%。通過吳文英對(duì)句式的改變后，詞中四字句有9個(gè)，占43%。吳文英在作詞時(shí)選擇四字句較多的詞調(diào)，其所創(chuàng)自度曲中四字句同樣占比較大。綜上所述，四字句在吳文英詞中占有較大的比重，是詞人有意為之。

二、吳文英四字句的特點(diǎn)

首先，吳文英四字句色彩秾麗。楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中釋吳文英詞《尉遲杯·賦楊公小蓬萊》“小小蓬萊香一掬，愁不到、朱嬌翠靚”時(shí)說：“‘朱嬌翠靚’是夢(mèng)窗句法。”“朱嬌翠靚”一句由兩個(gè)并列的主謂短語“朱嬌”“翠靚”組成，“朱”“翠”為名詞，“嬌”“靚”為形容詞，這一句確實(shí)體現(xiàn)了吳詞句法之密麗的特點(diǎn)。下面，把吳文英詞中的四字句單獨(dú)拿出來做分析：

A：吳詞：裁綠翦紅? 紅銷翠冷? 紅圍翠袖? 紅藏翠掩? 凈洗青紅

紅深翠窈? 紅朝翠暮? 感紅怨翠? 倡紅冶翠? 翠館朱樓

翠偏紅墜? 紅翠萬綠? 翠嬌紅溜? 粉靨金裳? 金風(fēng)翠羽

紫騮青鞚? 翠針金縷? 冰銷粉汗? ?紫陌青門? 銀罌翠管

這些四字句皆以色彩飽和度較高的顏色入句，且把顏色反差較大的顏色組合在一起，形成鮮明的色彩感。同時(shí)，基本上都是兩個(gè)并列的主謂短語構(gòu)成，突出了夢(mèng)窗詞四字句的色彩秾麗的特點(diǎn)。現(xiàn)把吳詞與姜夔詞中的四字句進(jìn)行對(duì)比：

B：姜詞：千頃翠瀾? 紅衣入槳? 青燈搖浪? 青紅猶潤(rùn)? 翠凋紅落

檐牙飛翠? 粉香吹下? 翠葉吹涼? 玉容銷酒? 翠尊共款

翠尊易泣? 翠尊雙飲? 玉人金縷? 金盤簇燕? ?金壺細(xì)葉

蒼崖綠嶂? 平野盡綠? 芳蓮墜粉? 疏桐吹綠? 綠楊巷陌

姜詞中顏色字詞的使用幾乎是對(duì)名詞進(jìn)行簡(jiǎn)單的修飾，如“翠尊”“綠嶂”“綠楊”等等，姜詞中的四字句所用色彩雖也有紅、綠、翠、金等飽和度高的字詞，但并未像吳詞那樣有明顯的秾麗的特點(diǎn)。綜上，吳文英四字句體現(xiàn)了色彩秾麗的特點(diǎn)。

其次，吳文英四字句典雅駢儷。吳詞講究“詞句運(yùn)用均有來處”，且大量用典及化用前人詩句。《四庫全書總目提要》：“夢(mèng)窗天分不及周邦彥，而研煉之功過之。詞家之有吳文英，如詩家之有李商隱。”夢(mèng)窗詞中所引用的具有典雅性修飾效果的詞語，大致可分為兩類：第一類是與文人騷客的風(fēng)雅事跡有關(guān)的典故詞;再有《瑞鶴仙·淚荷拋碎璧》更是體現(xiàn)了其四字句典雅之特點(diǎn)：

吳文英作詞師承周邦彥，講究工對(duì)。例如：莓鎖虹梁、花滿河陽;倦羽飛還，游云出岫;霧鎖林深，藍(lán)浮野闊;古柳重攀，輕鷗聚別;素骨凝冰，柔蔥蘸雪;斷莽平煙，殘莎剩水;茂苑人歸，秦樓燕宿;棟與參橫，簾鉤斗曲;逝水移川，高陵變谷;揮毫記燭，飛觴趕月;月掛南樓，涼浮桂酒;連鬟并暖，同心共結(jié)等等，這些四字句講究工對(duì)，字與字、詞與詞、句與句之間對(duì)仗工整，具有駢儷的特點(diǎn)。綜上所述，吳文英四字句具有駢儷典雅的特點(diǎn)。

再次，吳文英四字句密麗質(zhì)實(shí)。夢(mèng)窗詞中的四字句使用較多的是修辭功能較強(qiáng)、效果較明顯的實(shí)詞，尤其是名詞、動(dòng)詞、形容詞、量詞這類詞的出現(xiàn)較多。

（一）形容詞與名詞組合

形容詞是表示性質(zhì)、狀態(tài)的詞。它能對(duì)事物的顏色、性質(zhì)、形進(jìn)行準(zhǔn)確到位的描寫，對(duì)人的情緒進(jìn)行細(xì)致的表達(dá)和準(zhǔn)確的刻畫。吳文英筆下有像形容詞和名詞一起構(gòu)成詞語，它們生動(dòng)形象地表現(xiàn)場(chǎng)景或情感。形容詞與名詞進(jìn)行搭配，更具有形象色彩。

（二）名詞與動(dòng)詞組合

吳詞四字句中動(dòng)詞和名詞組合，構(gòu)成了擬人辭格，給人新穎奇妙之感。例如：“漏云篩雨”體現(xiàn)了秋雨細(xì)密。吳詞四字句中動(dòng)詞與名詞的搭配，精準(zhǔn)生動(dòng)地表現(xiàn)出事物的情態(tài)。

（三）量詞的使用

吳詞中四字句常有量詞的使用，例如：一杼新詩，吳文英在此將“杼”字活用，其本義是名詞，指織布機(jī)的梭子，在此處則用作量詞，用量詞“杼”來修飾名詞“新詩”，將新詩比作云錦。再有一箭流光，詞句運(yùn)用了比喻的修辭格，將作為名詞“箭”活用作量詞，寫時(shí)光似箭。還有峭云一片、一封入奏、煙江一舸、春生一葦、一顧周郎、一縷新蟾、繡裳五色、昆臺(tái)十二、闌干十二、六銖衣細(xì)、一葉舟輕等等，這些量詞的活用，抓住了事物本身的形象性，也使詞的語句更為凝練，體現(xiàn)了作者奇妙的構(gòu)思。

綜上所述，吳詞四字句使用形容詞、名詞、動(dòng)詞、量詞這些實(shí)詞，形成意象“密”、詞藻“麗”的特點(diǎn)，形成其四字句密麗質(zhì)實(shí)的特點(diǎn)。由以上可知，吳文英四字句具有色彩秾麗、駢儷典雅、密麗質(zhì)實(shí)的特點(diǎn)。

三、四字句與吳詞整體詞風(fēng)

（一）四字句在吳詞中占比較大的原因

首先，吳文英喜歡并擅長(zhǎng)寫四字句。在寄贈(zèng)餞別的場(chǎng)合之下，詞人一般都會(huì)把自己拿手的句式進(jìn)行創(chuàng)作，吳文英在寄贈(zèng)餞別、交往應(yīng)酬的詞作中常使用四字句。

由上表可知，四字句常出現(xiàn)在祝壽、寄贈(zèng)餞別詞作中。

其次，南宋詞壇整體風(fēng)貌向典雅方向發(fā)展。南宋文人士大夫都追求高雅不俗的審美趣味，寫詞、評(píng)詞主張發(fā)乎情止乎禮義，旨?xì)w于雅正。詞的雅化理論進(jìn)一步發(fā)展，“復(fù)雅”理念愈加明確，整個(gè)詞壇呈現(xiàn)出復(fù)雅的風(fēng)尚。典雅詞派的開創(chuàng)者——姜夔以“清空”“騷雅”為標(biāo)準(zhǔn)，為南宋詞壇確立了一種嶄新詞風(fēng)。吳文英既吸收了姜詞的清空，又師承周邦彥之詞法，并繼承發(fā)展了傳統(tǒng)詞的密麗詞風(fēng)，且致力于典雅詞之發(fā)展。同時(shí)，四字句的突出特點(diǎn)是講聲韻，講對(duì)偶，講辭藻駢儷典雅。所以，吳文英在南宋詞壇整體呈現(xiàn)典雅風(fēng)貌的影響下，擁有駢儷特點(diǎn)的四字句成為其詞創(chuàng)作的首選。

再次，四字句是韻律詞，如果四字句在詞作中占較大的比重，那么詞會(huì)更具韻律之美，會(huì)更具節(jié)奏感，會(huì)更加適合演唱。四字句多是兩個(gè)雙音詞的組合，從韻律構(gòu)詞學(xué)的角度來說，“漢語最基本的音步是兩個(gè)音節(jié)”，或者說“雙音節(jié)音步是漢語最小的、最基本的標(biāo)準(zhǔn)音步”。而這一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步正是一個(gè)韻律詞。把兩個(gè)韻律詞組合到一起，自然本身就具有整齊的節(jié)奏感。吳文英擅長(zhǎng)填詞創(chuàng)調(diào)，精通音樂，其詞大部分皆具可歌性，所以吳文英創(chuàng)詞時(shí)會(huì)優(yōu)先選擇四字句。

綜上，夢(mèng)窗詞中的四字句占比較大是詞人有意為之，這與詞人的創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)有較大的關(guān)系。

（二）四字句對(duì)吳文英整體詞風(fēng)的影響

夢(mèng)窗詞中的四字句體現(xiàn)了其對(duì)詞學(xué)觀的實(shí)踐。吳文英的詞學(xué)主張具體表現(xiàn)為“論詞四標(biāo)準(zhǔn)”：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩;下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體;用字不可太露，露則直突而無深長(zhǎng)之味;發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”吳詞中的四字句駢儷典雅、密麗質(zhì)實(shí)很好地體現(xiàn)了其音律協(xié)、下字雅、用字不可太露、發(fā)意不可太高的詞學(xué)觀。如《解連環(huán)·留別姜石帚》中的“送秋行色”句是對(duì)杜甫詩《奉簡(jiǎn)高三十五使君》中的“行色秋將晚，交情老更親”的化用。這都體現(xiàn)了其下字有出處、用字之雅。吳文英作詞講究用字不可太露，其多用代字和生僻字，如《玉漏遲·瓜涇度中秋夕賦》中：“飛瓊”“片玉”“秦鏡”“素蛾”“蟬娟”“孤兔”都是代指月亮，《一寸金·贈(zèng)筆工劉衍》中：“臞腰束縞”“黠髯掀舞”則是使用生僻字，使字句含義曲折，內(nèi)容晦澀。另外，吳文英四字句中，“玉井秋風(fēng)，采花弄水”“膩水”“花腥”等偏柔美的字眼，來抒發(fā)自己幽微的感情，體現(xiàn)了其詞學(xué)觀中的發(fā)意不可太高。

促進(jìn)了夢(mèng)窗詞“密麗幽深”的語言風(fēng)格，進(jìn)一步推動(dòng)了夢(mèng)窗詞的風(fēng)格向“雅化”方向發(fā)展。“密麗幽深”是一個(gè)整體的風(fēng)格，即“密”是意象密集，“麗”是字面華麗，“幽深”是含義曲折、情感深沉。吳文英詞中的四字句講究詞句運(yùn)用皆有來處，實(shí)詞多、意象多、典故多，含義曲折，密麗質(zhì)實(shí)，其在詞中表現(xiàn)對(duì)生活的摯愛、對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)注、對(duì)歷史興旺的感傷，情感幽微細(xì)密。

吳梅《詞學(xué)通論》中說道：“以綿麗為尚，運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之，雕繢滿眼，而實(shí)有靈氣行乎其間。細(xì)心吟繹，覺味美于方回，引人入勝。既不病其晦澀，亦不見其堆垛，此與清真、梅溪、白石，并為詞學(xué)之正宗。一脈真?zhèn)鳎厣宰兤涿婺慷＊q之玉溪生之詩，藻采組織，而神韻流轉(zhuǎn)，旨趣永長(zhǎng)，未可妄譏其獺祭也。夢(mèng)窗精于造句，超逸處，則仙骨珊珊，洗脫凡艷，幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。”可以說，四字句推動(dòng)了吳詞密麗幽深的整體風(fēng)格。四字句的突出特點(diǎn)是講聲韻，講對(duì)偶，講辭藻，駢儷典雅。吳文英創(chuàng)作的詞學(xué)觀念稱作詞要音律協(xié)、下字雅、上不類詩、下不類曲，都是從維護(hù)詞體本身的屬性。可以說，吳詞中的四字句所體現(xiàn)的駢儷典雅的特點(diǎn)，是其典雅風(fēng)格的表現(xiàn)，其詞整體的風(fēng)格是對(duì)典雅的追求。

吳文英在詞中大量運(yùn)用四字句，進(jìn)一步推動(dòng)詞體外觀的整齊均衡之美，其詞更具節(jié)奏與韻律之美。例如《瑞鶴仙·晴絲牽緒亂》：

晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，漸把舊衫重翦。

凄斷。流紅千浪，缺月孤樓。總難留燕。歌塵凝扇。待憑信，攔分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)啤⑹Ｓ昱钊R，也應(yīng)夢(mèng)見。

這首詞寫出了詞人漂泊在外的相思之情。這首詞共有12個(gè)四字句，其余是五字句、三字句穿插其中，這樣詞體更加錯(cuò)落有致，且勻稱和諧。在表達(dá)情感的同時(shí)兼顧詞本身的音樂性。吳熊和先生說：“詞調(diào)適應(yīng)曲調(diào)的節(jié)拍而采用長(zhǎng)短句，就比詩句更接近語言的自然形態(tài)，適合多種語言表達(dá)方式，也更有節(jié)奏感和韻律美。”這簡(jiǎn)明地揭示了詞體的節(jié)奏感、音樂美與句式長(zhǎng)短間的關(guān)系。吳詞中的四字句進(jìn)一步推動(dòng)詞體外觀的整齊均衡之美。如其在《高陽臺(tái)·豐樂樓分韻得如字》中用了11個(gè)四字句，且用字與其詞牌平仄格式嚴(yán)格對(duì)應(yīng)。可以說四字句進(jìn)一步推動(dòng)了詞內(nèi)在節(jié)奏韻律的發(fā)展，使其詞更具節(jié)奏與韻律之美。

綜上所述，夢(mèng)窗詞中的四字句占比較大是詞人有意為之，這與詞人的創(chuàng)作習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)有較大的關(guān)系。詞中的四字句體現(xiàn)了吳文英對(duì)詞學(xué)觀的實(shí)踐，促進(jìn)了“密麗幽深”的語言風(fēng)格，使詞更具節(jié)奏與韻律之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]（宋）吳文英撰，孫虹，譚學(xué)純校箋.夢(mèng)窗詞集校箋[M].北京：中華書局，2014.

[2]馬志嘉，章心綽編.吳文英資料匯編[M].北京：中華書局，2006.

[3]吳梅.詞學(xué)通論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：

武子含，女，漢族，河北邢臺(tái)人，研究生在讀，研究方向：唐宋文學(xué)。