籠子的要素

健一

2020年1月，瑪格南攝影師埃里克·索斯（AlecSoth）收到了拉什市明尼蘇達州懲教所囚犯克里斯·福斯托·卡布雷拉（ChrisFaustoCabrera）的來信。他是自學成才的作家和藝術家，在信中表示希望與索斯通過信件進行對話。在接下來的9個月里，這引發了一場廣泛而有見地的通信，最后集結成這本小小的對談錄。

同為明尼蘇達州的居民，兩個人的背景卻南轅北轍。索斯出生在一個律師家庭，他坦言不曾愁過衣食，也沒有認識過的人曾坐過牢，是典型的優越白人階層;而卡布雷拉是一個帶著淺黑皮膚的古巴裔人，年少時因一時沖動犯下了一級謀殺罪，已經坐了17年牢，這種社會階層的差異令這本書超脫了一般的交流。在對話過程中，兩位藝術家思考美國的正義謬誤，討論把創造力作為一種逃避手段，并談到如果兩人只能帶8張照片到一個荒島，他們會帶什么照片？卡布雷拉提到想帶一張他鐘愛的女歌手黛咪·洛瓦托（DemiLovato）的居家照片，一張純想象卻不存在的照片。于是索斯就在他的Instagram里召集，請粉絲去想象一下洛瓦托的臥室會是一副什么模樣;另一張荒島照片，卡布雷拉想到的是在撫養他成人的叔叔嬸嬸凱西和史蒂夫的農場里，跟他們享受著明媚的陽光的情景，最后由索斯在現實生活中重建，就是書中附送的兩張明信片。

在新冠肺炎大流行、“黑人的命也是命”運動和日益加劇的動蕩背景下，這些通信穿越了憤怒和孤獨以及樂觀的情緒，觸及了當代美國的核心。在他們的個人經歷和共同影響的交流中——從拉爾夫·埃里森的《隱形人》，到羅伯特·弗蘭克的《美國人》和里爾克的《致年輕詩人的信》——對藝術的救贖力量、想象力、正義和責任、監獄內的生活以及將兩個人聯系在一起的令人驚嘆的同理心和好奇心進行了深入研究。