“夏半邊”：南宋四家之夏圭

永輝

溪山清遠圖（局部） 南宋 夏圭

夏圭，字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋繪畫大家，生卒不詳。南宋寧宗朝任畫院待詔，作品受趙宋皇族青睞，得到過皇帝御賜金帶的榮譽。早年工人物（今無存世），后轉畫山水，有大成。夏圭山水初學李唐，基礎堅實;取范寬、米芾、米友仁之特色為己用，漸自形成個人畫風。因比馬遠稍晚，又同在皇家畫院供職，受其影響，在藝術風格和筆墨技法上有許多相似之處。馬、夏畫風極大地影響著明代山水畫的發展，并對日本“狩野派”繪畫產生過影響。

夏圭山水畫突出的特點在于他充分的發揮了水與墨以及筆法的融合。夏圭喜用禿筆，筆力蒼雄;善于用水，畫面浸潤;趁水墨之濕潤，禿筆濃墨大斧劈皴，水、墨借筆法而融匯貫通，人稱“拖泥帶水皴”，成“淋漓蒼勁，墨氣襲人”之效果。筆、墨、水均精煉之極。夏圭山水畫作構圖簡潔明快，多取局部之景入畫，突出主體又空間留白，重染近景而淡化遠景，清曠高遠風格獨具，有“夏半邊”之稱（也有隱喻南宋偏安一隅之說）。

元初，趙孟頫等畫家提倡復古，抑制南宋畫院畫風，但仍舊有不少畫家繼承和追隨馬遠、夏圭;及至明代，馬、夏畫風復盛，明前期，院派、浙派等皆以馬、夏為宗師，尊崇水墨蒼雄的畫風，如戴進、王諤等諸多名家，為馬、夏一派最盛時期。

明代董其昌創山水畫“南北宗”論，認為“南宗”以韻勝，以柔稱，是倡導重筆墨情趣的文人畫;“北宗”以氣勝，以剛稱，是重視技法的工筆畫。選馬、夏為“北宗”之代表，多有偏見，貶之為“畫工”。馬、夏作為畫壇一派之中流砥柱，共同將北宋以來繁復的構圖和皴法筆法簡化到了一個極致。簡以至簡，剛為至剛，很難在此基礎上推進發展，不僅南宋畫壇無出其右，以致明清兩代山水畫以馬、夏為宗師者也少有超出兩位的藝術水平和成就。