戲曲打擊樂演奏的突破與發展探究

摘要：打擊樂器是戲曲表演中的重要道具，以打擊樂節奏指揮戲曲進度，一來可以幫助控制現場，二來打擊樂器本身也可以作為表演的良好背景，幫助激發觀眾的情緒，創造現場氛圍，從而起到畫龍點睛之筆。如今，我國的戲曲表演正處于推陳出新的重要傳承階段，在該階段做好打擊樂器節奏的控制分析和創新突破研究，對戲曲打擊樂器演奏的持續生存發展具有重要意義。

關鍵詞：戲曲;打擊樂演奏;戲曲突破

【引 言】戲曲是我國傳統文化中的重要藝術表現形式，然而，相比于當代媒體而言，傳統戲曲很難以得到大眾的認可，難以成為引導群眾文化發展的主要方式，其主要原因是，戲曲表演的和當代青年人的文化認知水平有著巨大的差距，在表演形式上也難以跟上快節奏下青年人的審美步伐，所以要實現戲曲的持續生存，對戲曲繼續創新乃是時代的必然選擇。

1 戲曲打擊樂概述

我國戲曲打擊樂的歷史悠久，在上古時期，在隨意的器皿敲擊中，人們就開始追求打擊樂器美的感受。之后在戲曲表演出現后，以鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸為代表，開始不斷融入更多種類的打擊樂器，各地戲曲的打擊樂器呈現出各自的地方差異。整體來看，打擊樂器的不斷豐富有效推動了戲曲表演體系的不斷完善，在表演中，打擊樂成為了現場節奏控制和情感渲染的重要方式。在優秀的表演中，打擊樂器能恰如其分地給到現場情感節奏點位，有效疏導現情緒，激發觀眾和演員的共鳴，因此可以說，戲曲打擊樂，乃是戲曲表演中至關重要的核心之一。

在打擊樂演奏中，最核心的位置基本都是大鼓，大鼓演奏者又被成為司鼓或者鼓師，掌握整個戲曲的主節奏，堪稱打擊樂的靈魂所在，自唐朝開始，司鼓一直是戲曲打擊樂的核心，幾乎貫穿于不同的劇種表演中，地方戲曲雖然都融入了不同的打擊樂器，但是司鼓的地位無可撼動。在表演中，司鼓堪稱整個打擊樂隊的指揮者，在敲擊時不但要協調場上各種打擊樂器的節奏，也是戲曲表演者唱念做打的參考標準。所以優秀的司鼓要眼觀六路，耳聽八方，盡量保證每一個點都恰到好處，以彰顯司鼓的藝術水平[1]。

除了大鼓之外，打擊樂表演中常見的樂器還有大鑼、小鑼、鐃鈸、邊鼓、手板、堂鼓，在具體的表演中，選用何種打擊樂器往往根據實際表演需求靈活決定，像是大鑼、小鑼、鐃鈸，一般都是表演的主力，大鑼音量洪大，間色莊重深厚、尾音下行，在合奏中節奏性強，力度飽滿;小鑼音樂清脆、明亮，屬高音，給人以輕松俏麗之感，也常用于詼諧歡快場景下的獨奏;鐃鈸，音色硬，強烈刺耳，有陰森恐怖之感，多用于緊張場合，在合奏中往往和大鑼一起用于伴奏。總的來說，不僅不同打擊樂器各具特色，即使同一打擊樂器采用不同的演奏風格也能表現出不同的打擊效果，所以打擊樂其實充滿了多種打擊藝術，這也是其具備突破和發展的潛力所在。

2 戲曲打擊樂演奏的發展和突破

傳統戲曲伴奏打擊樂的整體特點時緩慢而悠長，這種特點和當代社會的快節奏有著巨大的沖突，所以要實現戲曲打擊樂伴奏的發展和突破，需要結合當代人的需求進行有目標的創新，推動戲曲樂隊向現代化的方向邁進，在繼承傳統的背景下不斷革新，實現戲曲打擊樂的交響化和立體化建設[2]。

在具體的實踐上可從以下兩方面重點進行：

2.1注重司鼓的改革

前面提到，司鼓時戲曲打擊樂的核心部分，所以要進行打擊樂的升級創新，要重點從司鼓角度進行著手，注重發揮司鼓的指揮核心的控場作用。

在新時代背景下，司鼓要不斷提升自己的指揮技巧，拓展自己的視野，加強學習。尤其是在伴奏新的戲曲時，要對戲曲的核心思想和情感部分有充分的理解，在演奏時，要根據劇情發展不斷優化鼓點，并注意觀察觀眾反饋優化自己的表演節奏，在學習中，還要不斷提升自己的審美，尤其是韻律美意識，要掌握有效的情感氛圍塑造手段，讓打擊樂盡量推陳出新，從簡單的古典伴奏樂角度盡量上升到具有高度藝術魅力的現代音樂層。最優的表現是，僅通過伴奏打擊樂，就能反映出戲曲中的情感波動，這樣的打擊樂，才能更有效作為表演的情感支撐，吸引更多觀眾[3]。

2.2注重打擊樂伴奏中融入新樂器

從戲曲打擊伴奏樂的發展歷史來看，正是在不斷融入新樂器之后才讓戲曲表達體系得到不斷的發展，并且衍生了各地地方特色的戲曲伴奏樂。然而在當下，不少傳統的戲曲打擊樂伴奏者對新加入現代樂器保持排斥的態度，這種刻板印象，是打擊樂進行現代突破和傳承的一大阻力。

在新時代環境下，更敢于創新，勇于嘗試，對新樂器的融合，可通過不斷的試錯進行，比如現代純金屬類的打擊樂器，其音色具有傳統打擊樂器無法表現的純粹和清澈，所以可考慮將該類打擊樂器用在意境美好的場合下伴奏，這樣可極大地拓展傳統戲曲打擊伴奏樂和表演現場的融合度，所以這很值得去創新嘗試。

【結 語】

所謂傳統文化的傳承最核心的要素就是要保證“后繼有人”。如今，我國戲曲打擊樂突破困難核心原因是后繼無人，所以要解決該問題，要加強傳統戲曲文化的宣傳保護，爭取吸引更多的人員，為了讓這些人員謀生就業，我國在藝術表演舞臺上，也要給予傳統戲曲更多表演空間。

參考文獻：

[1]孟凡娟.打擊樂在地方戲曲表演中的應用探討[J].北方音樂，2019，39（19）：58-59.

[2]陳永茂.戲曲打擊樂演奏的突破與發展[J].數字化用戶，2017（23）：30.

[3]黃華.淺談戲曲打擊樂演奏的突破與發展[J].黃河之聲，2018（11）：58.

作者簡介：袁志明，性別：男 ，出生日期：1965.11.17，民族：漢，籍貫：湖北省武漢市，職稱：國家二級演奏員