《時(shí)代漫畫》的“編輯—作者”互動(dòng)探略：從一位無名投稿者說起

【摘要】民國時(shí)期知名漫畫期刊《時(shí)代漫畫》以善于提攜新人，培養(yǎng)龐大作者群而著名，但除幾位知名漫畫家之外，編輯部與廣大無名投稿者的交流狀況尚付闕如。1936—1937年，一位署名張小雨的投稿者先后在《時(shí)代漫畫》發(fā)表了兩篇煤礦夫主題的地方報(bào)道漫畫，作品中存留了《時(shí)代漫畫》引導(dǎo)修改的痕跡。本文以張小雨為個(gè)案，還原《時(shí)代漫畫》與無名投稿者圍繞漫畫印刷、繪圖技巧、類型化創(chuàng)作等主題展開的交流史實(shí)，凸顯期刊在民國漫畫生產(chǎn)中的重要性。

【關(guān)鍵詞】時(shí)代漫畫無名投稿者“編輯—作者”關(guān)系漫畫生產(chǎn)

《時(shí)代漫畫》《時(shí)代漫畫》，漫畫月刊，16開本，隸屬于邵洵美創(chuàng)辦的上海時(shí)代圖書出版公司，主編魯少飛，編輯王敦慶、葉淺予等。1934年1月20日創(chuàng)刊，1936年3月因“污蔑政府”等罪名被責(zé)令停刊，同年6月復(fù)刊，1937年6月20日終刊，共出版39期。1936年被停刊期間，《時(shí)代漫畫》推出姐妹刊《漫畫界》，共出版8期。《時(shí)代漫畫》曾發(fā)起宣傳抗日救亡的“第一屆全國漫畫展覽會(huì)”，成立“中華全國漫畫作家協(xié)會(huì)”，極大團(tuán)結(jié)了全國漫畫作者、推動(dòng)漫畫參與左翼文藝運(yùn)動(dòng)，因此有“漫畫家的大本營”之稱，其供稿者包括黃文農(nóng)、張光宇、曹涵美、汪子美、張樂平、米谷、張仃、胡考、張文元、華君武、黃苗子、江棟良、廖冰兄、丁聰、董天野等民國時(shí)期知名漫畫家，所刊作品代表了20世紀(jì)30年代漫畫的藝術(shù)成就。是民國時(shí)期上海最為重要的漫畫期刊之一，1934年至1937年存續(xù)期間保持了同類漫畫月刊中發(fā)行量最大、期數(shù)最多的紀(jì)錄。該刊以善于挖掘提攜新人而著名，主編魯少飛有直接與青年作者通信的工作習(xí)慣，在《向全國無名作家征稿啟事》中宣稱“選稿素?zé)o派別門戶之見，或成名與無名作家之別，悉以來稿本身的價(jià)值，為編輯上舍取的條件”《時(shí)代漫畫》編輯部：《三周年紀(jì)念：向全國無名作家征稿啟事》，《時(shí)代漫畫》1936年12月第33期。。丁聰、廖冰兄、張仃、華君武等一大批美術(shù)新人均通過在《時(shí)代漫畫》發(fā)表作品逐漸獲得聲名，進(jìn)入專業(yè)美術(shù)圈相關(guān)文獻(xiàn)參見畢克官：《中國漫畫史話》，山東人民出版社1982年版，第68—69頁;吉玉萍：《浦東召稼樓續(xù)編》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社2015年版，第74頁;上海圖書館：《老上海漫畫圖志》，上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社2010年版，第119頁。，多位著名漫畫家在不同場合對(duì)《時(shí)代漫畫》的感恩與懷念也印證了這段歷史的真實(shí)性相關(guān)文獻(xiàn)參見林陽：《編輯視界》，中國書籍出版社2015年版，第310頁;廖冰兄：《辟新路者》，《裝飾》1992年第4期;沈建中：《緬想之溫暖》，上海書店出版社2015年版，第37頁。。然而，由于史料匱乏，與《時(shí)代漫畫》的“編輯—作者”交往關(guān)系相關(guān)的文獻(xiàn)側(cè)重于描述泛化的出版理念或社會(huì)影響，難以展開以期刊媒介為主體的微觀案例探討。

1936—1937年，一位名為張小雨的無名投稿者多次向《時(shí)代漫畫》投稿，并有兩篇報(bào)道漫畫先后發(fā)表在“道地藥材”欄目。與專業(yè)漫畫家已有的純熟技藝與系統(tǒng)藝術(shù)理念不同，作為“素人”的張小雨漫畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足，發(fā)表的作品中存留了《時(shí)代漫畫》編輯部引導(dǎo)修改的痕跡，為我們深入觀察民國期刊平臺(tái)之上的漫畫生產(chǎn)提供了一個(gè)微小真實(shí)、極具研究價(jià)值的樣本。本文以無名投稿者張小雨的兩次地方報(bào)道漫畫創(chuàng)作為線索，再現(xiàn)《時(shí)代漫畫》與刊物讀者、作者的對(duì)話交流，并試圖說明，這段發(fā)生在知名刊物與無名投稿者之間的“編輯—作者”交往歷史，不僅能夠提供歷久彌新的刊物編輯出版鏡鑒，同時(shí)也展示了一種單向度圖像分析之外的漫畫史研究路徑：漫畫是印刷的藝術(shù)，漫畫期刊編輯是熟悉傳媒技術(shù)手段的美術(shù)家，漫畫期刊是漫畫學(xué)科知識(shí)生長的重要場域——尊重這些漫畫生產(chǎn)的具體歷史與物質(zhì)語境，在期刊的“編輯—作者”雙向交流框架中重新審視漫畫，是漫畫研究回歸真實(shí)的重要前提。

一、無名投稿者張小雨的兩次亮相

“無名投稿者”并非真的“無名”。按照章衣萍對(duì)20世紀(jì)二三十年代報(bào)章投稿者的區(qū)分，“無名投稿者”是指在社會(huì)上尚無人知的投稿者，他們既不似“元老投稿者”已功成名就，又不似“親屬投稿者”“投機(jī)投稿者”有編輯門路。“無名投稿者”大都是普通學(xué)生、窮困青年，作品不易獲得編輯認(rèn)可，然而最是“創(chuàng)作心熱，發(fā)表心健”章衣萍：《衣萍書信》，北新書局1932年版，第81頁。，張小雨正是這樣一位典型的“無名投稿者”。民國漫畫史中搜尋不到名為“張小雨”的漫畫家的年表傳記，也許他/她尚不能被稱為“漫畫家”，只是一位處于探索階段的漫畫愛好者。根據(jù)他/她在《時(shí)代漫畫》中的“作者自白”，張小雨出生于山東棗莊，1933年前后離家去外地念書，其間每到假期仍返鄉(xiāng)居住，但1936年因病未去上學(xué)張小雨：《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》，《時(shí)代漫畫》1936年10月第31期。。在家養(yǎng)病時(shí)，張小雨發(fā)展了對(duì)漫畫的興趣，1936—1937年其漫畫作品散見于上海的《時(shí)代漫畫》《漫畫界》《潑克》等知名漫畫期刊文獻(xiàn)參見：張小雨.東方大綁案.潑克，1937（1）第1期;張小雨.親愛的.1937（1）第1期;張小雨.煤礦區(qū)上.上海漫畫，1937（5）第12期.。

張小雨與《時(shí)代漫畫》的交集始于1936年9月（第30期），至1937年6月（第39期）《時(shí)代漫畫》終刊為止共計(jì)有10篇漫畫發(fā)表。張小雨的大部分漫畫是簡單的單幅線描，未做過多技法上的探索。諷刺對(duì)象不外乎是當(dāng)時(shí)漫畫中常見的野心勃勃的戰(zhàn)爭販子、貪圖老頭錢財(cái)?shù)哪贻p女子、知法犯法的軍人等，無論是作品立意還是表現(xiàn)技法都相對(duì)平庸，僅占據(jù)豆腐干大小的版面。然而，張小雨作品中有兩篇反映中興煤礦工人生活的連環(huán)漫畫，獲得了《時(shí)代漫畫》編輯部的青睞，分別發(fā)表在第31期與第37期的“道地藥材”欄目，每篇都以跨頁、整版的形式完整呈現(xiàn)。首先是在1936年10月發(fā)表的《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》（見圖1）。漫畫以近代中國最大的私營采煤產(chǎn)業(yè)中興煤礦中興煤礦位于山東棗莊，是近代中國最大的私營采煤企業(yè)。1880年由李鴻章招商試辦，1889年改為中外合辦華德中興煤礦公司，1908年定名為山東嶧縣（今屬棗莊）中興煤礦有限公司。文獻(xiàn)參見熊月之：《大辭海·中國近現(xiàn)代史卷》，上海辭書出版社2013年版，第39頁。的遠(yuǎn)景開場，依次描繪了煤礦工人的“標(biāo)準(zhǔn)窯工”形象，繪出了煤礦工“等待挨鉤”的窘迫，以及井底工作、井上運(yùn)煤等高風(fēng)險(xiǎn)的工作流程。畫面用鋼筆構(gòu)形，部分畫幅涂上了大面積的墨色或彩色，每張單幅圖像旁配有一段說明文字。貫穿整篇漫畫敘事的是煤礦工人的艱難生活與悲慘命運(yùn)。

六個(gè)月后（1937年4月），張小雨的作品《煤礦生活的一瞥》（見圖2）又一次登上了《時(shí)代漫畫》。

漫畫依然從煤礦工的上工展開敘述，依次繪出他們惡劣的工作條件以及由此而來的工傷風(fēng)險(xiǎn)，但在這一篇漫畫中，圖像敘事從單一的深描苦難轉(zhuǎn)為展現(xiàn)更全面的煤礦工生活場景，如畫出了公司開設(shè)的“工人補(bǔ)習(xí)學(xué)校”，工廠的監(jiān)工制度，工人與煤礦主的階級(jí)對(duì)比，以及工人們下工后的低級(jí)娛樂等。每張圖片下方的配文用語更精到，營造出新聞報(bào)道的臨場感。相較于此前單純描繪煤礦工的苦楚，這篇漫畫觸及了造成煤礦工艱難境遇的社會(huì)性原因，也更為深刻地展示了這個(gè)群體客觀存在的不足，較為明顯地加強(qiáng)了作品的報(bào)道深度與批判力度。不知是否受益于此次投稿《時(shí)代漫畫》的經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)月后，張小雨的另一篇內(nèi)容十分相似的《煤礦區(qū)上》也在著名漫畫家張光宇主編的漫畫月刊《上海漫畫》上發(fā)表了張小雨：《煤礦區(qū)上》，《上海漫畫》1937年5月第12期。。

二、如何做稿：編輯與投稿者的漫畫技巧交流

張小雨兩篇煤礦工主題漫畫均屬于“報(bào)道漫畫”大類中的“地方報(bào)道漫畫”。與普通單幅漫畫不同，報(bào)道漫畫通常包含多幅漫畫圖像以及必要的文字?jǐn)⑹觯瑘D文內(nèi)容更為豐富，創(chuàng)作門檻也更高。張小雨并非受過訓(xùn)練的美術(shù)工作者，在處理畫面關(guān)系簡單的單幅漫畫時(shí)問題尚不明顯，但在應(yīng)對(duì)畫面關(guān)系復(fù)雜的連環(huán)漫畫時(shí)就顯得力不從心。業(yè)余愛好者的模仿與表達(dá)上的草率，導(dǎo)致漫畫《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》存在明顯的技巧問題：首要問題是畫面中線條粗細(xì)分布不均，造型能力不足;其次是畫面語言前后不統(tǒng)一，如《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》左側(cè)圖8、圖9、圖11畫幅內(nèi)大量涂色，而其余畫面則使用線型造型處理;最后，原稿在構(gòu)思時(shí)未進(jìn)行全局設(shè)計(jì)，如版面左側(cè)中縫處可見一條純裝飾意義的幾何花邊，很有可能是編輯在將單張圖像編排為同一個(gè)版面時(shí)，為填補(bǔ)版面空白而增添的，間接印證了作者尚沒有印刷與版面編排的意識(shí)。

實(shí)際上，《時(shí)代漫畫》編輯部也并非沒有意識(shí)到該篇漫畫所存在的種種問題，他們?cè)诳橇恕吨信d煤礦夫的動(dòng)態(tài)》的第31期《時(shí)代漫畫》“編后記”中，專門就本期的稿件質(zhì)量向讀者致歉，起因是1936年9月第30期《時(shí)代漫畫》曾向讀者征集以綏遠(yuǎn)事變?yōu)橹黝}的漫畫，策劃在10月（第31期）推出相關(guān)專號(hào)，但因未收到足夠數(shù)量的理想稿件，“綏蒙風(fēng)云漫畫專號(hào)”不得已挪至第32期，第31期刊物就在既有稿件的基礎(chǔ)上臨時(shí)策劃了“民間疾苦漫畫專號(hào)”《時(shí)代漫畫》編輯部：《編后記》，《時(shí)代漫畫》1936年10月第31期。。這解釋了張小雨漫畫得以刊發(fā)的原因：盡管繪畫技巧有瑕疵，但以底層煤礦夫艱難生活為主題的漫畫恰好與這一倉促間確定的專號(hào)主題相契。同時(shí)，編輯部特別向后續(xù)投稿者們提出了原稿制作的建議：

各位作家如果看出本刊在印刷技術(shù)上還需多多的改善，最盼望諸位在做稿時(shí)預(yù)先設(shè)計(jì)一下，第一注意，黑白稿要線條清楚，至于加藍(lán)色（網(wǎng)紋鋅版）的可免則免，色彩稿格外注意畫面的明朗化，我們常常為了愛護(hù)作家的原作精神，把模糊的版子亦復(fù)印了，這種遷就事實(shí)的結(jié)果要使多數(shù)讀者有損目力，這是非常抱歉的。《時(shí)代漫畫》編輯部：《編后記》，《時(shí)代漫畫》1936年10月第31期。

編輯部指出第31期刊物存在兩個(gè)主要的原稿制作問題：黑白線條不夠清楚及色彩稿暈染過度，這兩點(diǎn)恰好對(duì)應(yīng)了《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》技術(shù)上的不足。造成畫面效果不佳的原因是作者欠缺漫畫相關(guān)的繪畫技巧與印刷知識(shí)，這也是發(fā)生在新手作者群體中的普遍狀況——從1934年9月第9期起《時(shí)代漫畫》曾為讀者及“一般的熱心投稿者”開設(shè)“讀者公開信箱”專欄，解答來自全國各地的讀者對(duì)于漫畫創(chuàng)作與投稿的疑問，其中不乏淺顯的問題。“黑白稿要線條清楚”這條建議具體指向的是作者對(duì)線條的掌控力，不少潛在的投稿者都曾表達(dá)無法畫出流暢線條的苦惱。一位署名“鎮(zhèn)江曾鼎”的讀者曾寫信說用毛筆畫線描“每有粗細(xì)不勻之弊”，編輯部向他介紹毛筆作畫的好處，鼓勵(lì)他“粗細(xì)不勻系腕力工夫未到，久練之可隨心所欲”《時(shí)代漫畫》編輯部：《讀者公開信箱》，《時(shí)代漫畫》1934年9月第9期。;又有一位長沙的名叫陳佩麗的讀者表示用鋼筆作漫畫時(shí)線條不均，“練習(xí)很久，仍如此，不知何故”，她聽聞鋼筆畫需要先練習(xí)線條，“待線條純熟后方可畫人物，對(duì)否”。可見對(duì)新手而言，畫出“粗細(xì)均勻”的線條是最基本的入門功，也是最難自我突破之處，對(duì)此，《時(shí)代漫畫》的回復(fù)依然是“如鋼筆不可能，改用毛筆”《時(shí)代漫畫》編輯部：《讀者公開信箱》，《時(shí)代漫畫》1934年11月第11期。，“色彩稿格外注意畫面的明朗化”，指的是原稿需要根據(jù)制版標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)顏色的分布、層次等做出必要的規(guī)劃。《時(shí)代漫畫》所屬的上海時(shí)代圖書公司極為重視刊物印刷質(zhì)量，擁有專屬的印刷廠，廠內(nèi)置有從德國訂購的最新式照相凹版印刷機(jī)（photogravure，影寫印刷機(jī)）唐薇、黃大剛：《張光宇藝術(shù)研究（上編）：追尋張光宇》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2015年版，第130頁。，該機(jī)器主要通過墨層厚度變化體現(xiàn)原稿的濃淡層次，為方便期刊使用照相排版變化圖稿尺寸變化及套印顏色，須由投稿人自主區(qū)分黑白稿與色彩稿。這種基于印刷技術(shù)而提出的做稿要求常令初學(xué)漫畫的作者摸不清狀況，當(dāng)時(shí)還是中學(xué)生的華君武就曾寫信請(qǐng)教彩色漫畫頁是須自行上色還是在紙上注明色彩，編輯部回復(fù)曰有兩種方法，一種是在與期刊畫幅尺寸相同的稿子上畫好顏色，另一種是單獨(dú)畫出黑白稿，另附設(shè)色樣稿，編輯部尤為強(qiáng)調(diào)不要使用青蓮色、藍(lán)色系墨水制稿，因藍(lán)色不感光，“不便制版”文獻(xiàn)參見《時(shí)代漫畫》編輯部：《讀者公開信箱》，《時(shí)代漫畫》1934年10月第10期;《時(shí)代漫畫》編輯部：《讀者公開信箱》，《時(shí)代漫畫》1934年11月第11期。。自第16期起常規(guī)刊出的“時(shí)代漫畫投稿簡約”也對(duì)投稿的原稿形制做出了明確要求：“來稿以黑白畫為最佳……色彩稿先勾黑白樣，再另附顏色底稿，俾宜制版。”《時(shí)代漫畫》編輯部：《時(shí)代漫畫投稿簡約》，《時(shí)代漫畫》1935年4月第16期。遺憾的是，從印刷后的效果來看，至少在投稿第一篇連環(huán)報(bào)道漫畫之前，張小雨并未按照《時(shí)代漫畫》的投稿說明區(qū)分色稿與線稿，致使《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》中多張圖片（如左側(cè)圖8、圖9）的細(xì)節(jié)湮沒在一團(tuán)深淺不一的灰色中。

在張小雨的第二幅連環(huán)報(bào)道漫畫《煤礦生活的一瞥》中，上述線條與色彩問題都得到了解決：《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》中大量鋼筆勾線、點(diǎn)戳的線條后來變成了《煤礦生活的一瞥》中軟頭筆所畫的更為粗重、勻稱的線條，線與面的對(duì)比也不似《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》那般生硬突兀。《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》中瑣碎、混亂的拼湊感，已轉(zhuǎn)換為《煤礦生活的一瞥》中穩(wěn)定的風(fēng)格與統(tǒng)一的視覺語言，與《時(shí)代漫畫》在“編后記”中一貫強(qiáng)調(diào)的做稿標(biāo)準(zhǔn)相稱。不過此后不久，張小雨發(fā)表在《時(shí)代漫畫》上的兩篇短篇漫畫《土產(chǎn)笑話》與《打鳥》文獻(xiàn)參見張小雨：《土產(chǎn)笑話》，《時(shí)代漫畫》1937年5月第38期;張小雨：《打鳥》，《時(shí)代漫畫》1937年6月第39期。就又回到了之前尚顯稚嫩的新手水平。短篇漫畫與連環(huán)報(bào)道漫畫之間技巧上的“大起大落”，除了有張小雨本人投入創(chuàng)作精力多少的主觀原因，最大可能就是獲得最佳版面位置、較受重視的煤礦工主題漫畫得到了《時(shí)代漫畫》編輯部非常明確、有針對(duì)性的指導(dǎo)。

三、“道地藥材”：編輯與投稿者共同書寫的地方報(bào)道漫畫新品類

如果說《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》的發(fā)表與第31期刊物的專號(hào)策劃有關(guān)，具有一定的偶然性，那么，《時(shí)代漫畫》在短短半年內(nèi)連續(xù)兩次刊登同一作者、相同題材的報(bào)道漫畫，說明至少對(duì)編輯部而言，無名投稿者張小雨的漫畫中還有著某種關(guān)涉價(jià)值意義的稿件要素。鑒于《時(shí)代漫畫》此前與此后均未發(fā)表同類漫畫，張小雨作品所屬欄目的具體設(shè)置，以及其作品與地方報(bào)道漫畫品類之間的關(guān)聯(lián)，就成為我們理解這位無名投稿者作品意義的重要線索。

1.“道地藥材”欄目設(shè)置

張小雨煤礦夫主題作品所屬欄目名為“道地藥材”。第1期至第24期的《時(shí)代漫畫》并沒有開設(shè)欄目，在運(yùn)營兩年后（即第24期《時(shí)代漫畫》刊行之時(shí)），編輯部出于創(chuàng)新的考慮，提出了基于分欄制的期刊改版方案，向廣大讀者征求18種漫畫及12種漫文，其中編輯部提出希望征集包括各地特約通訊在內(nèi)的“旅行漫畫”，漫文部分則鼓勵(lì)“道地藥材（如游蹤所至而獲得的幽默和諷刺的題材）”《時(shí)代漫畫》編輯部：《迎新的話》，《時(shí)代漫畫》1935年12月第24期。。但在第25期正式確立欄目時(shí)，《時(shí)代漫畫》將原本指涉漫文的“道地藥材”改為旅行漫畫、報(bào)道漫畫、漫畫通訊等漫畫、漫文的總稱。“道地藥材”被釋義為：

道地藥材，本來幽默是一種治療憂郁病的良藥，諷刺也是一種針砭人間社會(huì)的金丹。此欄專載同人本鄉(xiāng)本土的，或在游蹤所在的地方尋獲的土產(chǎn)（正如報(bào)紙及雜志上的地方通信一樣）故名道地藥材。《時(shí)代漫畫》編輯部：《編后記：征稿啟事》，《時(shí)代漫畫》1936年1月第25期。

從字面上理解，“道地”一詞體現(xiàn)編輯部關(guān)注本土的圖文視角，“藥材”則無疑寓意了漫畫對(duì)社會(huì)的“醫(yī)治”功能。《時(shí)代漫畫》的編輯們希望作者將常居地或旅行地的社會(huì)現(xiàn)實(shí)加以幽默或諷刺的再創(chuàng)作，經(jīng)由批判而達(dá)到“拯救社會(huì)”的效果。“道地藥材”的欄目定位為無數(shù)像張小雨一樣的外地投稿者確立了報(bào)道取向的漫畫投稿標(biāo)準(zhǔn)。其一，作品應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)具有地方特色的社會(huì)問題，具備報(bào)道新近社會(huì)動(dòng)態(tài)的“地方通信”功能。其二，“藥材”的比喻關(guān)照了中國現(xiàn)代漫畫一貫堅(jiān)持的漫畫藝術(shù)本質(zhì)，即漫畫應(yīng)以一定的批判功能助益社會(huì)普遍道德的進(jìn)步。由此標(biāo)準(zhǔn)審視張小雨的兩篇漫畫，煤礦夫生活的選題已然確定了關(guān)注社會(huì)底層的公益創(chuàng)作傾向;《中興煤礦夫動(dòng)態(tài)》的自述中強(qiáng)調(diào)了自己坐標(biāo)棗莊，“對(duì)這些礦工的生活都很熟悉”張小雨：《中興煤礦夫的動(dòng)態(tài)》，《時(shí)代漫畫》1936年10月第31期。，《煤礦生活的一瞥》中表示“因?yàn)檫@些都是事實(shí)，只不過讓我拿來向不知道煤礦生活的人報(bào)告一下……”等張小雨：《煤礦生活的一瞥》，《時(shí)代漫畫》1937年4月第37期。，均是作者在努力使自己的作品更為符合“道地藥材”欄目對(duì)稿件本土性、紀(jì)實(shí)性的要求。

2.外地投稿者的地方報(bào)道漫畫創(chuàng)作

當(dāng)然，張小雨作品的價(jià)值不僅在于迎合了編輯部所設(shè)置的欄目標(biāo)準(zhǔn)。作為獨(dú)立于上海漫畫圈子的無名投稿者，張小雨與其他諸多《時(shí)代漫畫》的外地投稿者一起，用他們的作品共同豐富了“道地藥材”所指代的報(bào)道漫畫品類。早在“道地藥材”欄目尚未設(shè)立之前，《時(shí)代漫畫》就有陸續(xù)刊登具有新聞性質(zhì)的漫畫圖文內(nèi)容，且形成了相對(duì)固化的稿件體例。第2期的《蘇州散記》陶謀基：《蘇州散記》，《時(shí)代漫畫》1934年2月第2期。與《當(dāng)春天來到西湖的時(shí)候》顏長、胡亞光：《當(dāng)春天來到西湖的時(shí)候》，《時(shí)代漫畫》1934年2月第2期。是最早出現(xiàn)此類內(nèi)容的漫畫，且兩組漫畫圖文的立意相似：均是聚焦茶館、餐廳、公園等大眾休閑場所，用漫畫諷刺蘇杭地區(qū)閑散日常生活在國族危機(jī)背景下的不合時(shí)宜。這種從批判國民生活角度出發(fā)的地方報(bào)道漫畫，逐漸成為報(bào)道類圖文內(nèi)容的普遍敘事，如第12期廖冰兄寄自廣州的《廣州小景》、第15期華君武的《杭州西湖之春》等，雖然城市不同，但漫畫家批判的都是茶館、城隍廟、寺廟內(nèi)的閑聊、消閑行為，與第2期所刊兩組漫畫圖文沒有真正拉開距離，一定程度上呈現(xiàn)了套路化的傾向。

與之相對(duì)，對(duì)“新的材料”的需求始終出現(xiàn)在《時(shí)代漫畫》的稿約中，甚至在后期《時(shí)代漫畫》的稿約中，編輯部對(duì)新作者、新素材、新批判方向的重視壓倒了技巧，聲稱：“不論初次或時(shí)常投稿，不論其技術(shù)上之工夫如何，凡其造意方面有獨(dú)到之處，即能入選。”《時(shí)代漫畫》編輯部：《三周年紀(jì)念：向全國無名作家征稿啟事》，《時(shí)代漫畫》1936年12月第33期。在這一創(chuàng)新導(dǎo)向的編輯考量下，“道地藥材”欄目廣泛發(fā)表外地投稿者作品，其中以廣州、天津、北平三地的稿件最為常見，也有來自漳州、開封、漢口、成都、寧波、無錫等地的稿件。差異化較大的作者群貢獻(xiàn)了題材更為豐富、體裁更為多樣的地方報(bào)道漫畫圖文，也使得“道地藥材”欄目的文本在國民性批判之外出現(xiàn)了頗具左翼文藝色彩的觀點(diǎn)表達(dá)，張小雨的“中興煤礦夫”主題漫畫即屬此類，田無災(zāi)寄自天津的《天津之冬》田無災(zāi)：《天津之冬》，《時(shí)代漫畫》1935年1月第25期。也十分典型，作者在多幅漫畫圖像中連續(xù)對(duì)比了富裕階層與赤貧階層在極寒天氣下不同的“御寒之道”，以兩極化的敘述方式諷刺了社會(huì)存在的嚴(yán)重貧富差距。此外，關(guān)注特定新聞事件的創(chuàng)作多了起來，如來自寧波的傅其康連續(xù)發(fā)表了《四明靈橋落成典禮特輯》與《岱山鹽潮報(bào)道漫畫》兩篇報(bào)道漫畫傅其康：《四明靈橋落成典禮特輯》，《時(shí)代漫畫》1936年7月第28期;傅其康：《岱山鹽潮報(bào)道漫畫》，《時(shí)代漫畫》1936年8月第29期。，暴露與諷刺寧波當(dāng)?shù)毓賳T腐敗、商人投機(jī)的社會(huì)現(xiàn)象，還有部分漫畫以走私、禁毒、自然災(zāi)害等種種社會(huì)問題為敘述的中心此類漫畫可參閱張文元：《走私問題的另一解釋》，《時(shí)代漫畫》1936年12月第33期;竇宗洛：《北平戒毒后的里里外外》，《時(shí)代漫畫》1937年3月第36期;孔嘉：《華北禁毒》，《時(shí)代漫畫》1937年4月第37期;梁正宇：《盛極一時(shí)的四川救災(zāi)》，《時(shí)代漫畫》1937年5月第38期。。體裁方面，除連續(xù)多幅圖像與漫文組合的“圖文并茂”式圖像敘事之外，還出現(xiàn)了延續(xù)葉淺予、梁白波等人提倡的速寫見聞式漫畫。如艾中信集合旅途中所作速寫，組織創(chuàng)作了《川沙菜館小景》《首都風(fēng)月雜碎》艾中信：《川沙茶館小景/首都風(fēng)月雜碎》，《時(shí)代漫畫》1936年8月第29期。兩篇報(bào)道漫畫，主要通過對(duì)場景、人物的定格鏡頭式的并置，傳達(dá)隱含在一地一景之中的國民性批判。

值得注意的是，盡管編輯部曾從各個(gè)角度提出了報(bào)道性漫畫文本的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，但“道地藥材”并未對(duì)相關(guān)漫畫圖文做出明確的名稱上的區(qū)分，“報(bào)道漫畫”、“漫畫通訊”與“旅行漫畫”等名稱存在很大程度的混用，“道地藥材”欄目本身亦經(jīng)常與期刊“本刊特約通訊”“國貨展覽”等欄目在內(nèi)容上有相近之處。甚至第32期“綏蒙風(fēng)云漫畫專號(hào)”中編輯部僅以“報(bào)道漫畫”作為欄目名而未刊載“道地藥材”名稱。這一方面是源于《時(shí)代漫畫》不設(shè)頁碼、不過分固化欄目內(nèi)容的務(wù)實(shí)性編輯策略，另一方面也說明了這一報(bào)道漫畫新品類在創(chuàng)作上尚處于探索期，新聞學(xué)或文學(xué)意義上業(yè)已形成體例的地方性民生問題、時(shí)事政治新聞、旅行見聞等類型化書寫，尚未平行投射到地方報(bào)道漫畫、時(shí)事報(bào)道漫畫或旅行漫畫的圖像敘事中，因此無論是編輯還是投稿者都無須在更精微的類別層面上打磨文本，而僅是使用“報(bào)道”這一籠統(tǒng)術(shù)語統(tǒng)攝所有不同風(fēng)格與主題的圖文內(nèi)容。編輯部所著力提倡的，并不是從類型學(xué)的角度明確一種漫畫品類，而是從綜合的方向上把握創(chuàng)作調(diào)性，鼓勵(lì)作者創(chuàng)作兼具旅人視角、漫畫圖像意識(shí)與新聞批判價(jià)值的圖文內(nèi)容。外地投稿者所積極實(shí)踐的，則是依憑《時(shí)代漫畫》所給出的種種體例，積極搜尋本土素材，挖掘暴露更多的社會(huì)問題。編輯者與投稿者在不同時(shí)空的合力書寫中，共同促進(jìn)了地方報(bào)道漫畫的品類發(fā)展。

四、一本期刊與它的作者群

張小雨以一名無名投稿者的身份，獲得《時(shí)代漫畫》編輯部指導(dǎo)、參與期刊文本生產(chǎn)的經(jīng)歷不是個(gè)例。根據(jù)第35期《時(shí)代漫畫執(zhí)筆者的通信網(wǎng)》（見圖3）的統(tǒng)計(jì)，至1935年12月《時(shí)代漫畫》已積累了1130位分別來自江蘇、浙江、福建、廣東、廣西等全國各省，以及日本、南洋群島、菲律賓群島等國家和地區(qū)的投稿者。從“通信網(wǎng)”粗略的群體畫像可知，《時(shí)代漫畫》的投稿者可按職業(yè)分為工、商、學(xué)、仕、軍及其他六類，其中占全部人數(shù)一半以上的是商業(yè)從業(yè)人員（642名），次多的即是張小雨所屬的學(xué)生群體（311名）《時(shí)代漫畫》編輯部：《時(shí)代漫畫執(zhí)筆者的通信網(wǎng)》，《時(shí)代漫畫》1937年2月第35期。。

建立如此數(shù)量的、跨越職業(yè)的作者網(wǎng)絡(luò)并非易事。《時(shí)代漫畫》的前身《上海漫畫》（1928—1930），在刊行之時(shí)是一本同人刊物，漫畫家們?cè)浴耙话肼嫛⒁话霐z影”的編輯策略解決漫畫稿源不足問題黃可：《漫話海派漫畫》，文匯出版社2015年版，第39頁。。但在《時(shí)代漫畫》刊行之時(shí)，編輯部已可公開聲明“本刊十分之六七為外稿，并非同人機(jī)關(guān)雜志”《時(shí)代漫畫》編輯部：《讀者公開信箱》，《時(shí)代漫畫》1934年9月第9期。。短短幾年間，漫畫期刊在開放程度與作者數(shù)目上都有了大的變化，其背后固然有出版與輿論大環(huán)境的推動(dòng)，但也與《時(shí)代漫畫》努力培養(yǎng)作者、鼓勵(lì)投稿的編輯策略密不可分。1937年2月底，第35期《時(shí)代漫畫》以“全國無名作家專號(hào)”出刊，編后記曾呼吁：

作家人數(shù)不多，而且完全聚集在幾個(gè)大都會(huì)的角落，這樣來推動(dòng)漫畫藝術(shù)，力量是萬萬不夠的！……我們需要更大更多的作者群，來群策群力地推動(dòng)時(shí)代大眾需要的漫畫藝術(shù)！《時(shí)代漫畫》編輯部：《編后記》，《時(shí)代漫畫》1937年2月第35期。

可以認(rèn)為，“張小雨”們?cè)凇稌r(shí)代漫畫》上的亮相，正是源于漫畫編輯對(duì)“更大更多的作者群”的期待，而經(jīng)由閱讀接觸到漫畫藝術(shù)的廣大無名投稿者群體也不完全是被動(dòng)接受編輯召喚引領(lǐng)的待啟蒙者——“道地藥材”欄目所呈現(xiàn)的地方報(bào)道漫畫創(chuàng)作的多樣化即說明了投稿者對(duì)期刊文本生產(chǎn)的積極貢獻(xiàn)。

如同黃旦在新報(bào)刊史研究中所指出的，不能以簡單的“時(shí)代需要”預(yù)設(shè)報(bào)刊存在的合理性，而應(yīng)看到媒介作為主體的研究可能黃旦：《新報(bào)刊（媒介）史書寫：范式的變更》，《新聞與傳播研究》2015年第12期。。漫畫是印刷的藝術(shù)，漫畫期刊編輯是熟悉傳媒技術(shù)手段的美術(shù)家，漫畫期刊是漫畫學(xué)科知識(shí)生長的重要場域——尊重這些漫畫生產(chǎn)的具體歷史與物質(zhì)語境，在期刊的“編輯—作者”雙向交流框架中重新審視漫畫藝術(shù)，是漫畫研究回歸真實(shí)的重要前提。限于篇幅及研究案例的特殊性，本文僅梳理辨析了漫畫編輯與投稿作者之間圍繞漫畫知識(shí)傳播與漫畫品類建構(gòu)的交流史實(shí)，期待今后出現(xiàn)更為全面的漫畫生產(chǎn)機(jī)制研究擴(kuò)大視野，充分考慮“時(shí)代派”漫畫編創(chuàng)群體其他的漫畫傳播實(shí)踐，如張光宇、魯少飛、葉淺予、胡考等曾堅(jiān)持多年漫畫函授教育，以《時(shí)代漫畫》的名義組織發(fā)起“全國漫畫家協(xié)會(huì)”“全國漫畫展覽”，甚至設(shè)立獎(jiǎng)金獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀投稿者等。或許在持續(xù)挖掘“張小雨”式無名投稿者的過程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)本雅明關(guān)于“日常的文學(xué)生活是以期刊為中心開展的”洞見〔德〕瓦爾特·本雅明著，王才勇譯：《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩人》，江蘇人民出版社2005年版，第21頁。，同樣適用于民國漫畫的相關(guān)研究。

〔作者王琳，廣州美術(shù)學(xué)院中國近現(xiàn)代美術(shù)研究所助理研究員〕

An Exploration of EditorAuthor Interactions in the Modern Sketch： the Story of an Unknown Contributor

Wang Lin

Abstract：The Modern Sketch， a famous comic periodical in the Republic of China era， was known for its readiness to promote the growth of young people and the ability to expand the base of authors. However， the exchanges between the editorial board and many unknown contributors have not been so far touched upon， while there are only researches on the interactions with several reputable comics writers. From 1936 to 1937， a contributor named Zhang Xiaoyu published two comics on coal miners in the Modern Sketch， leaving the traces of revisions under the guidance of the periodicals editors. Taking Zhang Xiaoyu as a case study， the paper describes the historical facts of the exchanges between the editors of the Modern Sketch and the unidentified contributor on comic printing， drawing techniques， and fixedstyle creation， among others， highlighting the importance of the periodical to comic production in the Republic of China.

Keywords：Modern Sketch， unknown contributors， “editorauthor” relationship， comic production