從電視畫面構圖探討電視攝像的技巧

◎安國政

(東莞廣播電視傳媒發展有限公司，廣東 東莞 523000)

前言

在攝影作品中，一個不可或缺的環節就是畫面構圖。通過畫面構圖，能夠讓電視作品的創作意圖更加可視化、形象化。在電視拍攝的過程中，畫面構圖的水平也直接反映了攝像人員的造型能力以及業務水平，所以就要能夠在具體的空間中，合理地展開人物、布景的空間規劃，從而將畫面的主題凸顯出來，實現一個理想化的造型。

一、電視畫面構圖概述

在電視畫面產生的過程中，一個關鍵的環節就是畫面構圖，這也屬于一種視覺效果，以攝像機鏡頭為媒介，將審美內容實現充分地表達。因此，畫面構圖作為創作性的活動，具有其顯著的特色。通過畫面構圖，能夠讓整個畫面具有更強的表現力，將主題和內容突出的傳達出來。從而在這種獨特性的表現形式之下，進一步地明確創作意圖。在構圖的過程中，一項基本的要求就是形式上的美感。畫面構圖能夠在主題內容要求的基礎之上，有意識地將所要表現的對象內容，設置在畫面之中，從而實現攝影者意圖的傳達。在畫面構圖中，包含很多方面的內容，比如，環境處理、總體視覺感受、攝影對象關系處理、光線色調的配置、氣氛渲染等等。因此，在畫面的拍攝過程中，畫面構圖作為不可或缺的一部分，要想讓電視作品獲得理想的收視效果，就要打造和諧的畫面。在攝影技術持續發展的今天，對于畫面構圖技巧的研究和分析，依然具有重要的價值和意義。

二、電視畫面構圖的基本方法

對于畫面構圖來說，其具體的方法有很多，比如垂直、水平構圖，動態、靜態構圖，綜合構圖等等。要在具體拍攝的過程中，按照實際的需要，靈活地進行構圖方法的轉變。第一，動態構圖。就是在攝影的過程中，畫面的表現對象與結構處于動態變化的狀態。這會使得觀眾在看到畫面以后，能夠產生比較強烈的視覺沖擊。動態構圖屬于一個關鍵的構圖形式，和圖片攝影有著較大的區別，通過動態構圖能夠對于表現對象的具體運動和其中的含義，做到較為詳細的展現。同時，還能夠將人物的動態表情表現出來。在整個畫面中所包括的造型元素，比如說角度、光色、主體位置、環境等等，都屬于多變的狀態，無一不在變化之中。對于動態構圖的主體與陪體以及環境關系都具有可變性，在差異性的運動速度基礎上，能夠進行不同情緒的表現。第二，靜態構圖。在影視構圖的過程中，一個重要的方式就是靜態構圖，在具體的拍攝中也得到了比較廣泛的應用。這種構圖方式就是利用固定攝像機，對于一個相對靜止的對象，或者是處于靜止狀態的運動對象進行拍攝。通過這種拍攝方式，能夠精細的展現景物的細微之處。同時，還能夠將具體對象的情緒、神態等展現出來，較為近似于繪畫和照片。相比較照片與繪畫來說，影視攝像能夠對于整個時間推進的過程進行表現，而照片繪畫只限定于具體時間節點的表現。第三，水平構圖。這種構圖方式具有顯著的特點，較為穩定、平靜，一般在進行平靜的湖面、遼闊的草原等物像的拍攝時較常應用。第四，垂直構圖。在這種構圖方式之下，能夠對于一些較為深入高大的景物，進行良好的表現，主要在瀑布、森林、摩天大樓的畫面中，具有廣泛的應用。第五，綜合構圖。就是在一個鏡頭畫面的基礎之上，對于動態和靜態構圖形式的交叉運用，這種構圖方式也被叫做多構圖。在具體的拍攝時，攝像機可能處于動靜變換的狀態，主要還是由拍攝需要所決定。一般來說，綜合構圖還會結合長鏡頭，從而對于一個較為復雜的情節內容進行表現[1]。

三、電視畫面構圖的具體要求

在電視攝像中，畫面構圖作為其中的重要環節，也對于具體的操作人員，進行了技術和經驗上的要求。具體電視作品的主題的表達、氣氛烘托以及形象的打造，都會受到畫面構圖質量的影響，而且這還關乎著節目的收視效果。所以，必須要對于畫面構圖加大重視力度。在畫面構圖中具體的要求如下。

(一)鮮明揭示主題

在電視節目的制作過程中，必須要確保主題鮮明，這樣才能夠按照具體的傾向，展開畫面表述。因此，對于畫面構圖而言，也要能夠堅持鮮明的主題，促進創作意圖以及主題思想的形象化發展，這樣才能夠強化主題所具有的感染力，讓其具有更強的可視性。所以攝影人員也要能夠運用多樣化的攝影方式和手段，從而靈活的表現畫面，并且在實際需要的基礎之上，能夠進行多類型表現元素的設置，并促進元素之間的結合，這樣才能夠實現首尾呼應的良好效果。

(二)突出主題

在具體的構圖時，一項重要的內容就是凸顯畫面的主題。因此，有關的工作人員也要對于攝影對象，進行主次關系的處理和明確，同時還要調整攝影背景，并做好相應的取舍。這樣就能夠從氛圍的角度上，滿足攝像主體的需要，從而將攝像的主體充分的凸顯出來，將其擺在突出的地位。

(三)構圖均衡

在電視畫面的構圖過程中，均衡的畫面至關重要。在人們的日常生活中，均衡屬于一種較為普遍的意識形態，特別是在一些運動狀態的事物中，更加具有較為特別的意義和價值。所以，也會對于人們審美觀念的形成產生影響。在畫面構圖中，也要能夠堅持均衡的原則，這樣才能夠保證節目的整體質量。由于電視畫面具有動態性的特點，在其中所表現的景象、人物，也都屬于動態的狀態。因此，必須要確保這些動態，能夠有序、和諧地進行下去，這樣才能避免混亂的問題出現。在進行電視節目的觀看時，節目內容也要能夠和觀眾的心理之間，產生互動與共鳴，不能夠節奏過于拖沓，也不能夠在過快的節奏之下，使得人們的心理難以承受，這些都會不利于節目的播出效果。對于畫面結構均衡來說，一般涉及到以下幾點內容：明暗、輕重、動靜的均衡。因此，在攝影的過程中，也要能夠較為準確地把握結構均衡，特別是對畫面拍攝來說，結構均衡具有重要的意義。通過均衡的結構，能夠將視覺強化的效果展現出來，在其中一項典型的內容就是黃金分割，在黃金分割點的基礎之上，做到主體的規劃和安排，這樣就能夠以黃金分割點為中心，進行內容的表述，從而獲得較為良好的畫面構圖效果[2]。

(四)勇于打破常規

現階段，在進行電視畫面的構圖時，也要能夠不斷地探索全新的發展方向和路徑。在當前時代背景的基礎之上，制定出的相應計劃，讓其能夠在當下的時代具有更強的適應性。通過對于傳統的束縛的沖破，也能夠為畫面構圖迎來全新的發展格局。要想實現這一目標，首先要求攝影人員能夠熟練地掌握和運用傳統的畫面構圖技術，這樣才能夠在此基礎之上，推進技術和模式的創新發展。攝影人員如果只能夠接受傳統的構圖方法，那么就會導致做出的節目喪失新意，也無法吸引觀眾的注意力，造成觀眾的流失。因此，攝像人員也要能夠在日常生活中，做到細致的觀察，從而積累生活經驗。并且還要對生活和工作，抱有著十足的熱情，也要積極地學習節目攝像和構圖的技巧，通過深入的研究，讓自身能夠熟練地掌握技術。在明確攝影主題以后，還要仔細地研究主題，讓自己在創作的過程中，時刻能夠保持熱情，這樣才能夠具有源源不斷的靈感。

四、從電視畫面構圖探討電視攝影技巧

(一)動靜關系的把握

要想實現良好的拍攝效果，在畫面構圖的過程中，也要注重動靜結合，將動態以及靜態的構圖有效地結合起來。比如，在進行海上畫面的拍攝過程中，如果只將運動的輪船或者是靜止的海岸作為拍攝對象，那么就難以實現較為鮮明的表現效果。因此，在拍攝的過程中，可以以海岸的礁石這一靜止的對象作為前景，并且沿著縱深的方向，從近到遠進行海鳥和輪船的拍攝。通過動靜結合，也能夠讓所打造的整體構圖具有更強的表現力[3]。

(二)把握畫面的層次感

在構圖的過程中，主體就是畫面表現的主要對象，因此，就要對于主體在畫面中的地位進行確認，確保主次結構的清晰，提高構圖的合理性。比如，將主體進行特寫、近景等處理之后，在跟鏡頭方式的基礎之上，能夠讓主體始終保持在畫面的中心位置。或者是主體在畫面中，占據著較小的面積，而將剩余的面積歸為環境，這樣就能夠強調對于主體內涵和神韻的表現。也可以在畫面的深處，將主體掩藏在其中，也會使得主體更加具備吸引力，吸引觀眾的視線，讓其能夠在整個畫面中成為視覺中心。而在具體的畫面中，和主體之間所構成特點關系的就是陪體，同時也作為主體在主題思想表現的過程中的輔助對象。在畫面中，通過陪體的設置，能夠進一步地補充說明主體，讓主體的內涵更加完整。比如說對于新聞事件的報導來說，現場的季節特征都能夠輔助主體，讓整個新聞的內容更加具備真實性和完整性。通過陪體能夠對于主體形象進行渲染烘托，充分的展現出陪襯的作用，樹立一個鮮明的主題形象。而對于環境來說，就是圍繞在主體附近的空間、景物、人物的要素，對于環境的具體內容進行了三方面的劃分，分別為背景、后景、前景。在畫面中，環境不僅起到對于主體的陪襯和突出的效果，同時還能夠將主體所具有的地方特色、時代特征等重要的信息內容，較為完整的表現出來，也有助于人物性格形象的刻畫以及氣氛環境的烘托，讓整個畫面具備更強的概括力和空間感。在具體的畫面中，能否突出主體對象也是一個重要的衡量標準，直接影響到構圖的水平。因此，在畫面拍攝時，也要對于主體、陪體、環境這三者之間的關系，做到有效的處理，實現主次分明的目標，這樣才能夠促進各要素之間的互相照應和協調，確保整個畫面具有清晰的輪廓以及有序的層次和條理。

(三)注意運用對比

在構圖的過程中，對比就是通過兩種造型手段，開展畫面比較，從而對于主體產生突出的效果。一般來說，較常應用的對比手法有大小對比、虛實對比。虛實對比就是通過對于鏡頭特性的運用，能夠讓主體變得更加清晰，將主體的突出地位展現出來。這種對比方法，能夠營造一種空間的深度感，從而打造一個豐富的畫面層次，而且還能夠深化主體的體積，營造特定的意見和氛圍。而對于大小對比來說，就是以體積作為參照對象進行對比，也涉及到高低與遠近等形式的對比。無論是質的對比還是量的對比，都屬于體積對比[4]。

(四)發揮線條的作用

在電視構圖的過程中，一項重要的內容就是進行線條的選擇和運用。攝影人員要在攝影對象具體的結構、運動關系等內容的基礎之上，確定主要線條結構，從而構建構圖的主干和框架。這樣就能夠充分的聯系在整個畫面中較為零散的攝影對象，讓畫面構圖更加集中、清晰和均衡。在具體的畫面中，所表現的形象以及明暗分界線之間的連接線就屬于線條，線條作為一種基本要素，構成了多變的可視形象，同時，這也是在攝影的過程中，一個攝影人員必須要掌握的造型法則。按照差異性的線條位置，可以對其進行兩種類型的劃分，分別為內部和外部線條。外部線條就是在畫面形象當中的外部輪廓線，在具體的攝影和構圖時，要能夠對于攝影對象，進行輪廓形狀的選擇，確保其具有較強的視覺表現力，能夠突出其個性特點。而內部線條是在攝影對象的輪廓范圍之內所具有的線條，也屬于表面特征的一種。比如說，木材表面的紋理、衣服的褶皺等等。對于內部線條而言，也帶有具體的形式意義。另外，在不同形式的基礎之上，也可以將其分為曲線和直線。在直線中，又包括斜線、垂直線、水平線這幾種類型。一般來說，在構圖的過程中，水平線主要在對海洋、草原的拍攝中運用，而在進行高樓大廈、閱兵隊列等內容的拍攝時，通過垂直線條的應用，也能夠打造更加剛直、高聳的感覺。如果在構圖的過程中，以斜線這種線型作為主導，也能夠增加畫面的活躍度，讓原本靜止的物體帶有動態化的特點，同時還能夠強化運動中的物體，將其速度感和運動感充分的展現出來。而曲線是按照一個點，朝固定的方向移動，在出現方向的改變以后所實現的具體的軌跡。曲線具有顯著的特點，不僅韻律感較強，也有著流動感。因此，如果以曲線作為主線調，那么能夠在曲線的引導之下，促進視線的縱深發展，讓整個畫面具有更大的深度，從而展現出一種別樣的美感[5]。

(五)造型藝術的應用

在畫面攝影的過程中，通過對于造型藝術的靈活應用，能夠讓整個畫面具有較為顯著的裝飾美，防止出現規則化的外形。一般來說，較為常見的有符號型、字母型、S 型的構圖。字母型構圖就是在具體的畫面中，結構近似于某個字母。作為一種抽象式的構圖形式的解釋，能夠提高構圖的條理化水平。而符號則是在構圖的過程中，較為抽象的一種表現方法，符號的內涵和攝影對象之間有著較為緊密的聯系。同時，作為一種構圖的形式，也要能夠滿足攝影美學的要求。而對于S 形構圖來說，作為一種曲線構圖，具有較為多變的特點。這種構圖形式的美感極強，而且具有較高的流暢性，因此，也能夠吸引觀眾的視線。

五、結語

綜上所述，在攝影創作的過程中，畫面構圖屬于一個重要的藝術門類，構圖也滲透于攝影的全流程中，因此，其具有連續性的特點。所以，必須要在掌握構圖原則和技巧的基礎之上，加強實踐中的應用和經驗的總結，這樣才能夠創作出更加優質的電視作品。