聚焦社會(huì)小人物 講好時(shí)代大故事
——2020優(yōu)秀系列紀(jì)錄片《激越怒江》創(chuàng)作談

◎李 馨 謝彥云

(云南廣播電視臺(tái)，云南 昆明 650504)

《激越怒江》聚焦云南省怒江州決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)主題，通過兩年的跟蹤記錄、拍攝制作而成。該片以習(xí)近平總書記先后給予怒江的“一次批示、一次接見、一封回信”等重要事件為主線，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的人物故事，一句句樸實(shí)無華的群眾語言，一次次真情實(shí)感的自然流露，真實(shí)記錄了怒江州各族干部群眾不忘初心牢記使命，全面決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的奮斗歷程；真切關(guān)注了怒江深度貧困地區(qū)少數(shù)民族同胞“第二次直過”的歷史性跨越；真實(shí)反映了怒江深度貧困地區(qū)發(fā)生的歷史性巨變。

《激越怒江》總共有5 集，分別為《一步千年》《搬出大山》《不負(fù)青山》《峽谷回響》《大江奔流》，從5 個(gè)角度，全方位多層次地展現(xiàn)了在脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役中，作為全國曾經(jīng)深度貧困代名詞的三區(qū)三州之一的云南省怒江州、怒江人的居住環(huán)境之變，生活狀態(tài)之變，精神風(fēng)貌之變……深刻地揭示了中國共產(chǎn)黨的初心和使命、中國特色社會(huì)主義的本質(zhì)特征。在三次審片中，此片每次都讓參與怒江脫貧攻堅(jiān)的干部群眾落下了動(dòng)情的淚水，讓社會(huì)各界對(duì)怒江的脫貧攻堅(jiān)有了更深、更真的了解，感動(dòng)了參與審片的人，節(jié)目播出后獲得了國家廣電總局2020年度優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片。回顧整個(gè)片子的制作過程，這部系列紀(jì)錄片獲得成功的一個(gè)重要方面就是生動(dòng)的人物故事性和時(shí)代性。

一、小人物與大時(shí)代，命運(yùn)相連，休戚與共

“小人物”，即普通大眾，是指與具備一定社會(huì)地位的知名人物、大人物相對(duì)的普通平凡的大眾，他們是社會(huì)政策最直接的體驗(yàn)者、感受著和受益者，但同時(shí)也因?yàn)槠湫《恍侣剤?bào)道忽視，不為受眾所所熟知的人物。“小人物”因其經(jīng)歷的普通性和普遍性，容易被忽視，但從反面來說，他們又最能反映真實(shí)深刻的人性，更能再現(xiàn)社會(huì)的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性，引發(fā)集體情感共鳴。2021年2月20日，習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上強(qiáng)調(diào)：“江山就是人民，人民就是江山，人心向背關(guān)系黨的生死存亡，贏得人民信任，得到人民支持，黨就能夠克服任何困難，就能夠無往而不勝。”從總書記的談話中，我們可以深切地體會(huì)到，在社會(huì)主義國家的發(fā)展中，作為最廣泛的“小人物”的人民在每個(gè)時(shí)代中具有特殊的地位和意義。一個(gè)時(shí)代好不好，最直接的反映就是“小人物”的日子過得好不好，小人物覺得這個(gè)時(shí)代好不好，所以小人物生活和大時(shí)代的命運(yùn)緊密相連，休戚與共。

近年來新聞媒體也逐漸認(rèn)識(shí)到了小人物的獨(dú)有特性，新聞媒體也盡量地增加小人物的報(bào)道內(nèi)容，尤其是在各類紀(jì)錄片中，小人物的故事占據(jù)的篇幅越來越大，成為了紀(jì)錄片主流價(jià)值觀的反映載體。通過“小人物”報(bào)道，記錄普通人物故事，刻畫“小人物”媒介形象，在發(fā)掘小人物個(gè)體價(jià)值和階層特點(diǎn)的同時(shí)，也能反映當(dāng)下時(shí)代的價(jià)值取向，凸顯公眾在這個(gè)美好時(shí)代的幸福感、獲得感、歸屬感。大時(shí)代和小人物之間有著密切的聯(lián)系，大時(shí)代是屬于小人物的大時(shí)代，小人物也是大時(shí)代不可或缺的組成部分，兩者之間相輔相成，互相成就。

二、小人物反映大時(shí)代，真言真情真故事

時(shí)代由許許多多的個(gè)體聯(lián)合創(chuàng)造，個(gè)人的命運(yùn)又與時(shí)代的變化是緊密相關(guān)的。離開時(shí)代背景，拍攝出來的人物形象是蒼白無力的，離開人物形象，時(shí)代主題也無法突出，所以時(shí)代故事一定是將小人物放在大時(shí)代中來講，用小人物的故事講述大時(shí)代的內(nèi)涵，展現(xiàn)大時(shí)代的正能量，這些反過來又會(huì)影響大時(shí)代。

(一)緊扣時(shí)代，小人物凝聚大力量

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)，紀(jì)錄片和時(shí)代有著密不可分的關(guān)系，它是時(shí)代的記錄者，時(shí)代印記是它最明顯的特征。2020年是中國脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，千百年來困擾中華民族的絕對(duì)貧困問題即將歷史性地劃上句號(hào)，我們將全面建成小康社會(huì)，實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)。

《激越怒江》聚焦全國深度貧困的“三區(qū)三州”之一的云南省怒江州脫貧攻堅(jiān)工作，通過多次故事搜集會(huì)、現(xiàn)場(chǎng)踩點(diǎn)，篩選確定了一批在扶貧一線的干部、群眾，外來幫扶人員，如“一心跟黨走，見證獨(dú)龍族一躍千年，從原始社會(huì)直接跨入社會(huì)主義社會(huì)的”老縣長高德明、“享受黨的產(chǎn)業(yè)政策紅利，從整鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)倒數(shù)第一的村子一躍成為全鄉(xiāng)遠(yuǎn)近聞名的致富村”的草果大王余學(xué)明、“開門迎客，展現(xiàn)家鄉(xiāng)風(fēng)貌”的農(nóng)家樂村民封小忠、“種下小小山藥種子，帶領(lǐng)村民致富奔小康”的山藥社長鐘文華、“一張單車，一顆為民服務(wù)的心”的單車縣長宋彪等等，他們都是脫貧攻堅(jiān)的參與者、親歷者、受益者，都是這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役中的小人物，但是他們身上又有著一般人沒有的信念、執(zhí)著和感恩，也正是他們這批人的執(zhí)著和堅(jiān)持，才迎來了這場(chǎng)戰(zhàn)役轟轟烈烈的偉大勝利。《激越怒江》就是通過這一個(gè)個(gè)從泥土中來，見證了翻天覆地生活的變化，享受了黨和國家各項(xiàng)惠民政策的小人物，用他們活生生的經(jīng)歷，展現(xiàn)了偉大的脫貧攻堅(jiān)精神，展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)這個(gè)時(shí)代大事件。

(二)貼近生活，小生活反映大時(shí)代

紀(jì)錄片是生活的真實(shí)再現(xiàn)。在脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役中，最有發(fā)言權(quán)的就是貧困地區(qū)的老百姓和親歷者，他們的生活故事和心聲最有說服力。《激越怒江》中最令人印象深刻的也就是這一類人物故事。如貢山縣普拉底鄉(xiāng)奇達(dá)村草果大王余學(xué)明，年入40 萬，溢于言表的幸福感和獲得感，深深地打動(dòng)著每一位觀眾；貢山縣獨(dú)龍江第一個(gè)移動(dòng)通訊工程師馬春海見證了的邊疆人民通信方式翻天覆地的變化，邊疆人民和祖國同步，實(shí)現(xiàn)了“一部手機(jī)跨千年，一部手機(jī)看世界”。“溜索醫(yī)生”鄧前堆從赤腳溜索醫(yī)生到鄉(xiāng)村家庭醫(yī)生，他的身份在變，出行方式在變，村民的就醫(yī)條件在變，從最早的缺醫(yī)少藥，跋山涉水送醫(yī)送藥到居民醫(yī)保全覆蓋，她支援邊疆醫(yī)療的工作和生活，反映著我們大時(shí)代的變遷等等。從他們身上我們看到了精準(zhǔn)扶貧的必要性和豐碩成果，充分反映了黨脫貧攻堅(jiān)的正確性和必要性。《激越怒江》將小人物的命運(yùn)和大時(shí)代緊密地結(jié)合在一起，用一小人物的生活反映了脫貧攻堅(jiān)這個(gè)大時(shí)代。

(三)流露真情，小語言表白真情感

十九大以來，中國的社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，老百姓的生活發(fā)生了巨大的變化，身在其中的老百姓最有發(fā)言權(quán)，而且老百姓的這種情感時(shí)刻需要表達(dá)的途徑。《激越怒江》精選了在脫貧攻堅(jiān)中受益最多的小人物，用他們的故事和語言來表達(dá)這種真摯的情感。如一家三代接續(xù)為國守邊的迪志新，他巡邊的每一步腳印都懷著一份對(duì)國家給予美好生活的感謝，他說“界務(wù)員是邊疆最好的工作，我唯一能做的就是守護(hù)好界碑，巡護(hù)好邊界，國家給了我那么多，我為國家能做的就那么一點(diǎn)點(diǎn)”。云南省委下派怒江州脫貧攻堅(jiān)工作隊(duì)瀘水工作組隊(duì)員李進(jìn)學(xué)，一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)讓他把書本上的東西寫在了土地上，談到脫貧攻堅(jiān)，他說：“脫貧攻堅(jiān)是個(gè)良心活，只有用心用情才能把這個(gè)活干好，做給百姓看，帶著百姓干，幫著百姓辦，我們肯定有信心決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)。”、“新時(shí)代，老百看到高高飄揚(yáng)的國旗，那個(gè)黨旗，跟黨走是沒有錯(cuò)的。”“扶貧是一項(xiàng)最大的改革，也是一項(xiàng)歷史性的革命工程，共同富裕，共同走上幸福的生活，這個(gè)夢(mèng)要共產(chǎn)黨來實(shí)現(xiàn)”“人民楷模”高德榮深情的說道。

在《激越怒江》中，這樣發(fā)自肺腑，深情話語比比皆是。解說詞說十句不如老百姓和親歷者說一句，一部好的時(shí)代紀(jì)錄片一定要讓百姓發(fā)聲，發(fā)出他們最真實(shí)的聲音，這些小人物的樸實(shí)無華的語言往往蘊(yùn)含著真情感，具有超越解說詞的大張力，所以流露真情實(shí)感的同期聲是一部紀(jì)錄片獲得成功的關(guān)鍵所在。

(四)身體力行，用雙腳感知真故事

紀(jì)錄片是社會(huì)真實(shí)生活的寫照。社會(huì)真實(shí)生活在哪里？他在最廣大的田野中，在老百姓的家門口，在祖國的壯美河山中，所以為了尋找發(fā)現(xiàn)最真實(shí)的故事，作為一個(gè)紀(jì)錄片人一定要身體力行，走到社會(huì)的各個(gè)層面，走進(jìn)大山，走進(jìn)來百姓的家，去體驗(yàn)、去發(fā)現(xiàn)最真實(shí)的、最感人的、最反映山鄉(xiāng)巨變的故事，只有這樣做出的片子才最真實(shí)，最有時(shí)代記錄價(jià)值。

《激越怒江》聚焦了被大家稱為脫貧攻堅(jiān)上甘嶺的云南省怒江州，這里“四山夾三江”，全州55.7 萬總?cè)丝谥?0%以上是少數(shù)民族，一半以上是新中國成立后“直接由原始社會(huì)過渡到社會(huì)主義社會(huì)”的“直過民族”。出門就是江水，抬眼就是大山，是這里百姓生活的真實(shí)寫照，大山、大江的阻隔成了這里百姓的痛。

貧困問題是長期以來困擾中國乃至世界的一大難題。黨的十九大以來，世界上最大規(guī)模的減貧行動(dòng)在中國展開，怒江州和中國其他貧困地區(qū)都迎來了歷史性的巨變。全面建成小康社會(huì)，一個(gè)都不能少，這是中國共產(chǎn)黨對(duì)人民的莊嚴(yán)承諾。為了這句承諾，面對(duì)貧中之貧、困中之困的頑固堡壘，面對(duì)高山阻斷、大江阻隔的特困地區(qū)，怒江各族人民在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下吹響了打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的號(hào)角，熱火朝天的建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)遍地開花，紅紅火火的農(nóng)作物種植處處生根，喬遷新居的爽朗笑聲響徹峽谷……這片曾經(jīng)邊遠(yuǎn)窮困的土地，“一步跨千年”，在歷史上翻開了嶄新的一頁。

如何在這樣一個(gè)地方，在這樣一個(gè)大背景下講述好怒江的故事，導(dǎo)演組也曾一度陷入了深思，但隨著導(dǎo)演組一次次上山下鄉(xiāng)，多次走了老鄉(xiāng)走的路，多次進(jìn)了老鄉(xiāng)的家門，用自己的雙腳和雙眼見證了這場(chǎng)偉大的革命給山鄉(xiāng)人民帶來的巨變，整個(gè)導(dǎo)演組的思路越來越清晰，就這樣《激越怒江》走出了大山，走進(jìn)了北京，獲得2020年度優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片。記得在拍攝背著國徽去審判這個(gè)關(guān)于不讓一個(gè)義務(wù)教育學(xué)生輟學(xué)故事時(shí)，當(dāng)?shù)乩习傩照f這個(gè)地方很近，走路一個(gè)小時(shí)就可以到了，但當(dāng)我們真正的走上這條老百姓口中的田間地頭的小路時(shí)，我們感覺到了無比的艱難，這段路我們走了4 個(gè)多小時(shí)。最后當(dāng)我們?cè)俅巫呱线@條路進(jìn)行一些空境和一下場(chǎng)景的補(bǔ)拍時(shí)，拍攝組的成員都有些力不從心了，但內(nèi)心中的使命感讓我們義無反顧地二次踏上了這條百姓眼中的尋常路。正因?yàn)橛辛诉@次腳踏實(shí)地的拍攝，體驗(yàn)感和故事感，完全不一樣，最后才有了自己感覺滿意的故事，這個(gè)故事播出后，也深深地感動(dòng)了觀眾。所以在紀(jì)錄片拍攝制作中，一個(gè)好的故事一定是導(dǎo)演用雙腳和雙眼發(fā)現(xiàn)和用親身感知來講述的。

(五)感動(dòng)自己，用真心講述好故事

大型系列紀(jì)錄片《激越怒江》每集大概有3—5 個(gè)大故事，加一些小的過場(chǎng)故事，每集故事總數(shù)不超過7 個(gè)，合計(jì)約30 多個(gè)故事，但這些故事對(duì)于每天都在發(fā)生變化的怒江來說，這些故事只占到了其中很小的一部分，最初我們收集到的故事就有一百多個(gè)，那么如何確定哪些故事進(jìn)入我們的視野，哪些故事又作為我們的重點(diǎn)故事來講呢？

關(guān)于這一點(diǎn)每個(gè)人的觀點(diǎn)不一樣，除了故事要具有代表性、典型性等特征之外，筆者認(rèn)為一個(gè)好的故事要感動(dòng)觀眾，必須首先要感動(dòng)導(dǎo)演。新聞工作者是雜家，無論是知識(shí)的涉獵面，還是工作中的接觸面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于社會(huì)中的其他行業(yè)，見的多了，有些事情就會(huì)習(xí)以為常，但對(duì)于一個(gè)好的紀(jì)錄片導(dǎo)演來說，要克服這種思維方式，在面對(duì)新選題中一定要保持一顆孩童般的心，對(duì)選題中的未知領(lǐng)域要充滿好奇心和探索心，只有這樣才能在眾多的故事中發(fā)現(xiàn)好故事，發(fā)現(xiàn)感動(dòng)自己的故事。如何才能感動(dòng)到自己好故事呢？首先的一點(diǎn)就要做一個(gè)好的傾聽者。在《激越怒江》的踩點(diǎn)和拍攝中，筆者到了每一個(gè)地方都先要和故事的主角或者當(dāng)?shù)厝舜虺梢黄鲆粋€(gè)忠實(shí)的聽眾，讓當(dāng)?shù)厝讼駥?duì)待一個(gè)老朋友一樣給你講述他的生活，他生活中有意思的事情，往往在這一過程中，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新鮮的，有真情實(shí)感的人物故事，這些故事往往也會(huì)感動(dòng)到你，也會(huì)成為你拓展故事的一個(gè)主要方式。如一心撲在控輟保學(xué)工作中的駐村工作隊(duì)隊(duì)員楊俊宏；一心想學(xué)好普通話開辦農(nóng)家樂的傈僳族漢子封小中；從部隊(duì)退伍回到家鄉(xiāng)，義務(wù)為國守邊的離營不離心的傈僳族界務(wù)員普才等等，這些感動(dòng)我們的人物故事都是在拍攝和踩點(diǎn)中從基層干部群眾中發(fā)現(xiàn)的人物故事，也是當(dāng)時(shí)就感動(dòng)到大家的人物故事，最后這些人物身上的樸實(shí)無華、執(zhí)著奮斗、知恩圖報(bào)的精神又感動(dòng)到了廣大觀眾，也正是這些感動(dòng)了我們這些紀(jì)錄片人的好故事成就了《激越怒江》這部脫貧攻堅(jiān)的紀(jì)錄片，發(fā)生在云南省怒江州的這些好故事，隨著媒體的刊播，也豐富了新時(shí)代的中國故事。

三、結(jié)語

紀(jì)錄片是時(shí)代的真實(shí)寫照，是時(shí)代故事的合集。一部好的紀(jì)錄片一定是立足于時(shí)代，聚焦社會(huì)小人物，通過一個(gè)個(gè)有血有肉有情感的人物故事來講好時(shí)代大故事，所以作為一名紀(jì)錄片導(dǎo)演一定要用心感知時(shí)代脈搏，用腳復(fù)刻時(shí)代印記，發(fā)現(xiàn)生動(dòng)的故事，感知?jiǎng)尤说墓适拢v述好人物故事，只有這樣，才能創(chuàng)作出好的紀(jì)錄片。