探究話劇表演中反派角色的塑造

■ 汪錫宏

話劇演員必須全面發揮自身語言處理能力和肢體調節能力，將人物的心理和角色特點展示出來，使得話劇中經典的反派人物藝術形象深入到觀眾心里。編導人員必須指導話劇演員調整語言風格，使得整個人物的語言表達更加符合劇本的要求，在表演的過程中充分地突出自我情感，減少角色和個人之間的距離，運用表演技巧和藝術表現手段，從而使作品達到更加完善的效果

一、反派角色在現代話劇表演中的修飾作用

高質量的現代話劇表演活動必須面向觀眾展現復雜的矛盾沖突，在舞臺上還原不同類型角色的行為動機與肢體動作規律，推動情節的演化與主題的逐步展開。反派角色是與正面角色相對立的藝術人物，能夠在言行舉止方面凸顯話劇的整體藝術風格與文化內涵，其思想、行為方式、價值取向和正派角色相沖突，在一個封閉的戲劇環境中爆發激烈對抗，反映社會現實。部分話劇中的反派角色是社會上某一類有著負面特質人群的代表，如老舍所創作的《四世同堂》中的資產階級買辦與官紳就是典型的反派角色。此類藝術人物具備較為夸張的言行舉止，性格自私、虛偽，習慣于掩飾自身的真實行為動機，其人物形象具備立體化特征，能夠激發觀眾的反感情緒，強化戲劇在情節層面的張力，誘發各類戲劇沖突。

有著一定思想深度的反派人物能夠起到較強的修飾作用，使得人物之間的互動充滿戲劇性與現實性，可強化人物性格的魅力，從不同層面展現話劇的主題與創作者的藝術思想，讓觀眾受到潛移默化的影響。在道德層面批判社會上的某一類人，使得觀眾主動就話劇的基本情節與反派人物的個性進行思考，鉆研此類人物的行事風格與富有深度的臺詞，可在思想層面重新認識反派人物反映的社會現象，提升話劇情節的觀賞價值[1]。不同類型的反派角色可代表人性中的陰暗面與常見的負面因素，如貪婪、虛偽、自私等，觀眾可在觀賞話劇、品味演員臺詞的過程中，將自身內心某些道德層面的特質投射到藝術角色上，探索自身的內在人格，重新認識并塑造個人價值觀。反派角色可引導觀眾對話劇所反映的社會現象做出合乎邏輯的價值判斷。反派角色的藝術形象塑造是現代話劇表演是否能夠獲得成功的關鍵因素之一，唯有使反派角色藝術形象具備鮮活、生動等基本屬性，才能充分展示出話劇的創作意圖以及藝術感染力。

二、反派角色的內在文化價值與形象特征

話劇表演中反派角色的人物塑造主要是指飾演反派的演員合理運用肢體動作與臺詞語言，將有著獨特性格與可信行為動機的反派形象展現在觀眾面前，讓觀眾認可舞臺上表演出的反派角色形象，激發觀眾深層次的情感共鳴，揭示話劇主題的思想內涵與文化價值。反派角色能夠讓作為觀眾的普通群眾認識到人性的多面性與復雜性，拓展觀眾的審美路徑，豐富大眾的審美情感[2]。現代話劇中多數反派角色的行為動機較為復雜，還原難度較高，部分反派角色的生活方式、行為習慣、言行舉止貼近現實生活，具備平易近人的基本特征，能夠獲得觀眾的喜愛與重視。此類藝術人物的內在行為動機具備復雜性，其思想受到戲劇創作者的影響，具備較高的探究價值，能夠引發多數觀眾對現實世界客觀現象的思考。在話劇中，反派角色的目標、行為舉止體現了某一歷史時期的社會文化發展狀況，在與正面角色進行沖突的過程中，可引發多種類型的矛盾與特殊問題，可從側面襯托出正派角色的性格，讓觀眾體會到二元沖突的復雜性與矛盾性。

新中國成立初期話劇藝術中反派角色的形象較為單一、僵化，不具備立體性，帶有臉譜化特征，多數反派性格狡詐、行為惡劣，無法引發觀眾的思考，體現了特殊歷史時期的藝術思想，容易導致戲劇沖突的吸引力下降。步入改革開放后，社會文化快速發展，編導人員主動拓展文藝創作的基本路徑，塑造了多個富有藝術性的反派角色形象，重點強調人無完人，在具體情節中展現正派、反派角色的內心沖突與性格缺點，使得故事情節更具張力，故事內容具備更強的可信度，塑造了立體化的人物形象，部分行為動機貼近現實的反派角色獲得了觀眾的喜愛。演員可使用恰到好處的肢體動作與富有個人特色的臺詞，展現反派人物的性格與內心沖突；編導人員可調整不同類型人物在舞臺上的空間距離與行進路線，全面展現角色的個性，強化話劇表演活動對現代觀眾的吸引力。

三、話劇表演中演員塑造反派角色的正確路徑

（一）合理運用肢體語言

通過合理運用肢體語言，可在舞臺上有效塑造性格豐滿、動機鮮明的反派角色形象，演員可在沒有臺詞的前提下根據藝術表演需求，做出節奏鮮明、連續性較強的肢體動作，調整反派角色的藝術造型，使其外部視覺形象反映內心的情緒與心理特征。如編導人員可在話劇《紅燈記》中調整作為反派角色的地主的視覺造型，選擇身體素質較好、四肢粗壯的演員出演地主或家丁等反派角色，強化外部藝術形象的表現力，突出作為封建勢力代表的地主所具備的蠻橫、惡毒、粗野等性格特質，降低觀眾鑒賞話劇的難度[3]。編導人員還可為部分反派角色設計與其內在人格與性格特質相符的肢體動作習慣，如摸鼻子、揉眼睛、捋胡子等小動作，呈現反派角色的內在性格特質，如敏感、多疑、膽小等，突出其空虛、壓抑的精神狀態。演員可以在表演之前就設計好每一個環節的動作，臺上臺下都要牢記所扮演的反面角色的性格特征，并將上場與下場的動作表現都囊括在表演的范疇之中，展現出角色的具體性格，讓觀眾能夠認識到劇中人物所處的社會地位、年齡和身份，充分體現出所塑造人物角色的行為習慣與內在價值取向。

（二）設計風格獨特的人物臺詞

為塑造具備一定藝術深度的反派角色，強化話劇的藝術表現力，必須重點調整語言敘事風格，基于整體藝術情境推演基本的故事情節，評估人物臺詞的合理性與內在指向性，完善話劇的劇本，為主要的反派角色設計較為合理、能夠突出其個性特征的臺詞，在豐富整體劇情的同時，改善舞臺空間中的藝術鑒賞氛圍，營造出寬松、和諧的藝術氛圍。話劇表演中反派角色的臺詞必須具備簡練、直觀、易懂等基本特性，縮短反派角色的發言時間，強化此類角色臺詞的語言力度。演員可在舞臺上靈活調整臺詞語言的表現風格，結合反派角色的性格特質，將有聲的藝術語言生動地表現出來，在話劇情節推進過程中，將情感融入其中，調整自身念讀臺詞的音量、節奏、速度，鮮明地展現角色的性格與內在特質，尊重角色的性格特點，賦予人物獨特的個性，戲劇表演要避免千篇一律，讓每一個塑造出的人物都具有鮮活的個性，展現出不同的藝術魅力。

成功的話劇作品離不開對反派角色的精心塑造，編導人員必須仔細推敲反派角色的塑造方式，使演員在舞臺上面向觀眾展現反派角色自身獨特的魅力，通過合理搭配語言、肢體、動作和表情等基本藝術要素，進行角色塑造，將自己置身于表演情境中，有亮點地表現內心情感，結合扮演角色，創造出一個新的自我。

注釋：

[1]馬婉璐：《戲劇表演中關于反派角色的塑造》，《喜劇世界(下半月)》，2021年第11期

[2]高亮：《淺析話劇表演中反派角色的塑造——以〈郭雙印連他鄉黨〉的黑娃為例》，《視聽》，2020年第1期

[3]劉濤：《演員二度創作對話劇表演的重要性探析——以話劇〈七先生〉中丁有富角色為例》，《傳媒論壇》，2020年第7期