黃建新

【讓電影產生魅力，而且這個產生魅力的語境得跟年輕人的心理相呼應。】

在第五代導演中，黃建新一直都是一個獨特的存在。他認為如今電影的語境在發生社會性的變化，這樣的變化是創作者面臨的挑戰。因此，他希望拍一部當代電影，而不是一個傳統模式的電影。

【不知道是安陵容成就了我，還是安陵容限制了我。】

在演員陶昕然的人生中，“安陵容”三個字，成了無法忽略的關鍵詞。這些年，陶昕然始終認為演員只是一份職業，在這份職業之外，自己沒有任何光環。作為演員，如果沒有角色被關注到的時候，大家就把她遺忘就好。

【我今年34歲了，有了更多主動權，之前是一直處于‘被選擇’的狀態，別人讓我演什么我就演什么，現在反而是比之前更好的時刻。】

毛曉彤沒有遭遇“年齡恐慌”，就像在新戲里，她將有現實質感的角色表演的游刃有余，而這種類型，并不會因為年齡的增長而減少魅力。

【我想，中國文化已經刻在了我的DNA里。】

42歲的華裔藝術家簡明，曾連續六年獲“漫畫界奧斯卡”之稱的艾斯納獎。從一個不太自信的華裔男孩，到受大眾歡迎的視覺藝術家，他在熱愛的藝術世界里找到價值感。他最擅長畫花、動物和孩童，喜歡從中國傳統文化中追溯藝術靈感。

【我在想動畫給我們的最大可能性是什么？是表達的自由，是美術表達的自由，是所有表達的自由。】

現實主義動畫電影《雄獅少年》試圖關照的群體正是不被看到的大多數。張苗認為，現在做動畫電影，還是從低的部分做好，把它做扎實，然后才可以呈現更高一層的浪漫。

【敲擊的動作是一種破壞，它不僅是一個動作更是一種態度。】

隨著年齡的增長，鞠婷對于來自女性的講述、提問、發聲變得前所未有地鄭重與迫切。她通過用錘子機械地敲擊頂層顏料，讓我們看到了埋藏在金色的、莊重的外殼之下的明艷與張揚。

【被大家知道和認可，是因為自己身上的那些標簽。沒有去做大家認為的第一名或者維持最頂尖的那種焦慮，把自己擺到相對正確的位置就好。】

用時尚還是文化紀實的鏡頭語言去定義自己，對黎曉亮來說已經不重要了。很多人在極力擺脫或者突破這些標簽，但他覺得不用多想。

【完整的瓷器固然很好看，但是它們被打碎以后再拼接起來，完全是另一種形式感，而這種形式感是上帝給你的。】

最近幾年，宿利群多次前往景德鎮，畫瓷修瓷也收藏瓷。那些被歷史打磨過的碎片，經由他的修復，重新煥發出新生。在他眼中，就連碎瓷片都有一種難以抗拒的魅力。

【我的山水就好像自己拿筆種樹、種草。】

在創作的過程中，李津享受本身的一種搭建和景觀。首先來迷惑自己，在里頭打開一個空間，就像窗戶一樣，在畫室里通了一個空間，在里面去找所需要的物象。這是他現在創作中的一個新體驗，而不是說在形式上做什么突破。

【變成了不好看的人，抑或是被看見狼狽的樣子，都沒關系，只要還是在自己的選擇里生活，原地打轉也是自在的困境。】

人就像一個容器，有東西往里填，自己也需要往外排的出口。春夏希望，你不用為了活得好看，而藏起真實的自己。因為每一個忠于自我的你，都是閃閃發光的。