論建安文人對漢賦的接受與創新

郭日慧　常樂樂

在兩漢四百多年的歷史中，涌現出了以韻散結合為特點的漢賦。漢賦篇幅較長，多使用主客問答的方式，文字上喜好堆砌辭藻，鋪陳排比，主要以描寫宮殿樓宇或帝王游獵為主。這一時期出現了眾多出色的賦家，致力于漢賦的寫作，盛極一時，漢賦自然也成了一代文學的代表。從文學發展上看，兩漢辭賦的興盛，在許多方面對后代文學的繼承和發展都創造了條件，包括建安時期。漢賦對建安時期的文學有著極為重要的影響。

一、建安時期漢賦的發展情況

建安時期的文學發展依然蓬勃向上，同時它也是文學自覺的一個時代。建安時期出現了大批文人，他們在文學創作上作出了巨大貢獻，這時期詩、文、賦三足鼎立，呈現相互滲透的趨勢。《文心雕龍》里提到“觀其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣也”。這既是劉勰對建安文學的評價，也是建安文學的總體特征。還有說法認為，在建安時期詩歌已經成了取代辭賦的存在。誠然，在東漢時期產生的五言詩迅速地得到了推崇和發展，但漢賦經歷了西漢的強盛，東漢的發展，來到建安時期，仍然處于不敗之地。即使在普遍認知中，建安時期的賦不如五言詩出名，但在建安時期還是有不少文人致力于賦的創作。建安時期也是賦發展的又一高峰，曹氏父子及建安七子開創了蔚為大觀的辭賦創作氣氛。

（一）抒情小賦的大力推崇

建安時期辭賦的最大變化就是體式上的不同，在兩漢時期，漢大賦的地位比較穩固，但到了建安時期，抒情小賦的地位超過了大賦的地位。抒情小賦產生于東漢中后期，興盛于魏晉南北朝，它的特點是抒情性較強，篇幅比較短小，題材更加廣泛。張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》等都是抒情小賦的代表作品。在建安時期，抒情小賦更是得到了大力推崇，很多建安文人都致力于抒情小賦的創作，可以說這一時期抒情小賦比漢大賦還受歡迎，如曹植的《洛神賦》，王粲的《登樓賦》和《神女賦》，阮瑀的《止欲賦》，等等。

（二）同題賦的大量增加

曹操在鄴城建都的時候，招攬了眾多的名流學士，著名的鄴下文人集團就此形成，因而建安文學的一大特征是同題共作賦，這是鄴下文人集團形成并蓬勃發展的主要表現形式。同題共作賦，是指同一時期作者采用相同或相近的題目而作的賦。同題共作賦屬于一種集體性的文學創作，這與當時文人集團的興盛有直接關系，而同題共作賦的產生也表現出文人集團的成熟。同題共作賦的題材也相對廣泛，如曹植、禰衡、陳琳、應玚、王粲、阮瑀六人共作有《鸚鵡賦》，陳琳、應玚、王粲、楊修共作的《神女賦》，曹操、曹丕、曹植共作的《登臺賦》，等等。建安文人從事同題共作的主要原因是這些文人都有大體相似的人生經歷，具有相似的審美趣味，因此共同參加文學活動進行交流，促進了文學的繁榮。

建安賦本身也屬于漢賦，它是漢賦發展的一個階段，反映了從西漢大賦到東漢抒情小賦的一個發展軌跡，自漢代以來的騷體賦和東漢時抒情小賦的特點在建安賦中都有所體現，并呈現出合流的趨勢。

二、建安賦對漢賦的接受

（一）語言上的模仿

因為建安時期的賦是在對漢賦的繼承這一基礎之上而發展的，所以在一些地方仍保持著與兩漢時期的辭賦的相同點，體現了建安賦對漢賦的包容性，這種包容性體現在語言的模仿方面。曹植的名篇《洛神賦》在對宓妃的容貌、姿態、神情及著裝的描寫上與蔡邕的《協初賦》頗為相似。在描寫美人的外貌時，《協初賦》中寫道：“其在近也，若神龍采鱗翼將舉。其既遠也，若披云緣漢見織女……面若明月，輝似朝日，色若蓮葩，肌如凝蜜?！倍堵迳褓x》中是這樣描寫的：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍……遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波?！睆闹锌梢钥闯鲎髡咴趯γ廊说娘L姿和神韻的描寫上高度相似，有著異曲同工之妙，不但想象力豐富，而且不會讓人感覺荒誕，反而心生向往。同時，從這兩篇賦的相同之處也可以看到曹植在描寫宓妃時所用的詞匯是對蔡邕《協初賦》的模仿。

除此之外，漢賦喜歡在賦中使用疊詞，漢賦中大多數的疊詞都來自于《詩經》，如“萋萋”“蕭蕭”“綿綿”等。漢賦除了沿用《詩經》中的疊詞外，許多漢賦的作者也會模仿這些疊詞，從而創造出新的疊詞，如枚乘、司馬相如等作者都在自己的辭賦中有創作的疊詞。建安時期的賦在疊詞這一方面也對漢賦進行了模仿和使用。例如，枚乘在《七發》“飄飄焉如輕車之勒兵”中新創的疊詞“飄飄”，就受到很多建安文人的模仿。又如，曹丕《登臺賦》中的“風飄飄而吹衣”和曹植《七啟》中的“志飄飄焉”。

疊詞在漢賦中還有一種形式是連用，即把兩個疊詞連起來使用的情況，如“沈沈隱隱”“潏潏淈淈”“磷磷爛爛”（司馬相如《上林賦》），“鍔鍔列列”“隱隱展展”（張衡《西京賦》），等等。這一特點在建安賦中也有所體現，如曹植《節游賦》中的“萋萋藹藹”，王粲《羽獵賦》中的“奕奕霏霏”，等等。

（二）題材上的沿用

建安賦對漢賦的接受，除表現在文字和語言上之外，還表現在創作的題材上。閱讀建安賦，可以從中尋找到許多與漢賦相同或相似的題材。許多建安時期的文人都喜歡寫一些敘事記物的賦，這個主題在漢賦中也是十分常見的，如器物、植物、動物等題材。建安賦經過模仿這些相同題材從而創作出新的辭賦。

在描寫器物的題材上，寫得比較多的是扇子這一物品。例如，班固的《竹扇賦》：“青青之竹形兆直，妙華長稈紛實翼……百王傳之賴功力，壽考康寧累萬億?！辈嚏叩摹秷F扇賦》：“裁帛制扇，陳象應矩。輕徹妙好，其輶如羽。動角揚征，清風逐暑。春夏用事，秋冬潛處?！痹诤髞淼慕ò矔r期，也有人沿用了這個相同的題材。例如，曹植的《九華扇賦》：“昔吾先君常侍，得幸漢桓帝，時賜尚方竹扇。其扇不方不圓，其中結成文，名曰九華扇。”徐干的《團扇賦》：“惟合歡之奇扇，非伊洛之纖素。仰明月以取象，規圓體之儀度。”

漢賦里較為常見的題材是都城宮殿，往往以宏大的體制將場面寫得雄麗恢宏，盡顯都城或樓宇的壯觀。描寫都城的有班彪的《冀州賦》：“夫何事于冀州，聊托公以游居……遂發軫于京洛，臨孟津而北厲?！边€有我們熟知的班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》，等等。描寫宮殿的有劉歆的《甘泉賦》：“軼凌陰之地室，過陽谷之秋城?；靥扉T而鳳舉，躡黃帝之明庭。冠高山而為居，乘昆侖而為宮。”以上例子都是漢賦以都城宮殿為題材的賦作。建安賦中也有不少沿用該題材的賦作。例如，曹丕的《登城賦》中的“駕言東道，陟彼城樓，逍遙遠望，乃欣以娛”，還有徐干的《齊都賦》和劉楨的《魯都賦》也都詳盡地描寫出都城的雄奇秀麗。

狩獵題材在漢賦中出現的頻率也非常高。喜愛狩獵的王公貴族通常會讓文人將狩獵的場景記錄下來，如揚雄有《校獵賦》，張衡有《羽獵賦》，他們也是模仿了司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》中的狩獵場面。建安文人中沿用狩獵題材的有曹丕的《校獵賦》，“長鎩乣霓，飛旗拂天。部曲按列，什伍相連，跱如叢林，動若崩山”；王粲的《羽獵賦》，“濟漳浦而橫陣，倚紫陌而并征。樹重圍于西阯，列駿騎乎平坰”。這兩篇賦作都寫出了古時候狩獵的壯觀場面。

除了上述的這些題材，漢賦中還有許多不同類型的主題為建安賦所沿用，包括花草鳥獸、飲食習慣、天文地理等等，在此便不一一列舉。建安賦所沿用到的這些題材，不僅表現出對漢賦的包容性，還使自身的主題也變得豐富多彩。

三、建安賦對漢賦的創新

（一）文體上：由漢大賦轉為抒情小賦

漢賦作為兩漢時期的主流文學，發展到東漢末年，在創作文體上發生了很大變化—由洋洋灑灑、結構宏偉的大賦開始轉為借物抒情、結構短小的抒情小賦。張衡的《歸田賦》標志著由宏偉大賦轉向抒情小賦的重要轉變。到建安時期，抒情小賦發展到頂峰，成為建安時期賦創作的主要形式。曹植的《洛神賦》，王粲的《登樓賦》《神女賦》和阮瑀的《止欲賦》等都是建安時期抒情小賦的代表。

抒情小賦之所以能在建安時期取代大賦的地位，是因為東漢末年社會動蕩，民不聊生的社會背景。此時文人的生活遭遇了很大危機，連生存都是岌岌可危，因此在這種情況下，文人失去了歌功頌德的興致，沒有時間去寫出洋洋灑灑的大作，于是他們把情感投向了身邊的事物，抒情小賦應運而生。

抒情小賦與大賦相比，有很大不同之處。首先，描寫對象發生轉變。漢大賦擅長描寫宏大的場景，如宮殿或狩獵的場景，目的是展現國家的富強；抒情小賦則是把目光投向了身邊尋常的事物，小到一花一草，如曹植的《芙蓉賦》《橘賦》，王粲的《槐樹賦》《柳賦》，等等。其次，抒情小賦較大賦而言，更加注重個人情感的抒發，抒情成分濃厚。比如，王粲《登樓賦》中的“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇”，既寫出了所看到的風光，又道出了淡淡的愁緒；楊修《神女賦》中的“嘉今夜之幸遇，獲帷嘗乎期同。情沸踴而思進，彼嚴厲而靜恭。微諷說而宣諭，色歡懌而我從”， 更是極為大膽地表現自己的欲望，流露出人的本性。所以，抒情小賦的一大特點就是個人情感的釋放。

建安抒情小賦的繁榮與興盛在賦的歷史中占有重要地位，對后來賦的發展產生了重要影響。

（二）觀念上：從勸諷到政治理想的高揚

漢賦在發展初期一直與政治掛鉤，在中央集權制度之下，漢賦從產生之時起，脫離了政治，便不可能獨立存在。漢代的文人面臨的主要問題是如何處理文學與政治的關系，他們的寫作不是為國家的政治提供思想理論依據，而是僅僅滿足統治者粉飾太平歌功頌德的需要。除此之外，對帝王的勸諷也成了賦家們的寫作任務。兩漢時期的賦大多都有著借史諷今的作用，目的就是為了勸誡王公貴族的奢靡之風，但往往效果也只是微乎其微。這么一來，漢賦家的寫作內容也就因此而有所限制。

比較典型的就有司馬相如的《上林賦》，里面提到“若夫終日暴露馳騁，勞神苦形……忘國家之政，而貪雉兔之獲，則仁者不由也”，其目的是勸諫漢武帝不要耗費大量財力去修建園林。揚雄的賦作也具有濃烈的諷諫精神。漢成帝為了向胡人吹噓自己的國家有很多禽獸，于是命令百姓去捕捉獵物，不顧百姓生活貧苦，百姓因此無暇顧及農田，沒有收成。因此，揚雄就借《長楊賦》來表達自己的想法：“明年，上將大夸胡人以多禽獸。秋，命右扶風發民入南山。西自褒斜……是時，農民不得收斂?！庇纱丝闯觯瑵h大賦的一大特點就是勸諫，慢慢地成了不少漢賦家的寫作觀念。但是，建安時期又有所不同，在自身對漢賦的包容中，也體現出創新之處。

建安時期是一個天下分崩離析的狀態，政局動蕩，戰爭不停。為了統一大業，曹操廣泛招攬人才。建安文人跟隨曹操的理想抱負，南征北戰，他們懷有高度的政治熱情，為統一大業作出了貢獻。因此，建安文人在寫作時，盡情地抒發了個人的情感，表現出自身政治理想的高揚，字里行間都能體會到壯志豪情。例如，曹植在《東征賦》里面提到“登城隅之飛觀兮，望六師之所營……禽元帥于中舟兮，振靈威于東野”。曹植在這篇賦中表達了強烈想要隨軍出征的心情，希望能夠一展抱負，實現人生理想。其他建安文人也在賦中表現了對政治的向往與熱情，如王粲的《浮淮賦》：“運慈威以赫怒，清海隅之芥蒂。濟元勛于一舉，垂休績于來裔。”王粲對曹操的統一大業懷有高度的信心，他稱贊曹操一統天下的行為，能夠名垂青史，對曹操的贊頌可以反映出王粲對政治的高度熱情。由此觀之，在建安時期，文人寫賦的觀念已發生改變，開始歌頌與贊揚，在賦文中展現對政治理想的熱情和高揚個人積極進取的精神。

建安賦在建安時期的特殊社會背景下呈現出一片繁榮的景象。建安文人所創作的賦在漢賦的歷史長河中留下了深刻的印記，對文學史產生重要影響。建安賦在對漢賦的繼承基礎上，又展現出屬于自己特色的新風貌，表明賦的發展進入新的階段。