陶瓷釉上彩裝飾工藝研究

高 媛 王善琴瀘州職業技術學院 數字創意學院 四川瀘州 646000

陶瓷釉上彩在我國有著悠久的歷史文化，最早出現于公元575年，在北齊武平六年范粹墓就曾出土了一些精美的白彩綠彩器。釉上彩作為一種經過高溫燒制的陶瓷器，釉面上的彩繪紋飾，有著粉彩、斗彩、五彩以及琺瑯彩等不同裝飾類型。明清時期的陶瓷釉上彩裝飾工藝成熟，一方面是朝廷官方與基層民間的大力支持，一方面則是社會商業經濟發達，讓釉上彩裝飾工藝技術發展有著極大的創新，尤其是五彩瓷、粉彩瓷在該時期得到了強化發展，無論是在藝術表現力上，還是在裝飾風格變化上，都得到了進一步的增強。

1 陶瓷釉上彩裝飾工藝的主要類型

1.1 古彩裝飾工藝

在陶瓷釉上彩裝飾工藝發展中，古彩裝飾工藝是一種極為常見的陶瓷裝飾工藝技法，其主要形成于我國清朝康熙年間，是在明朝五彩裝飾工藝的基礎上進行優化改進，綜合運用了紅、藍、黃、綠、紫五種彩料，因而又被人們稱之為“五彩”。古彩裝飾工藝作為我國瓷都景德鎮的優秀傳統手藝之一，其主要被廣泛應用在陶瓷山水畫、人物畫的描繪創作裝飾中。陶瓷古彩裝飾工藝最為明顯的特征就是“單線平涂”，創作人員需要運用到紅黑色顏料對描繪圖像進行線條勾勒，等到顏料在上面干了之后再進行上色[1]。“單線平涂”的應用優勢在于不會出現顏色的渲染，讓整個畫面更為簡單化。陶瓷古彩裝飾工藝強調對線條的勾勒，燒制加工的古彩顏料是屬于一種金屬著色劑，當人們利用高溫進行燒制之后，該種顏料會變得更加的光彩亮麗，就像是人們生活中所見到的寶石一般，能夠充分發揮出其在陶瓷裝飾圖案描繪上的裝飾美觀作用。無論是彩料顏色的使用，還是線條的勾勒使用，它們兩者都起到了關鍵的作用，是一種相輔相成的關系。現代陶瓷加工制作人員要想燒制出一件品相極好的古彩陶瓷作品，就必須熟練掌握運用好五彩顏料的靈活運用以及線條的勾勒使用，促使它們能夠完美地融合在一起，最終呈現出陶瓷釉上彩中古彩顏色的和諧統一的藝術效果。

1.2 粉彩裝飾工藝

粉彩裝飾工藝是陶瓷釉上彩中較為名貴的一種品種，其主要形成于我國清朝康熙年間，又被人們稱之為“軟彩”。粉彩裝飾工藝的由來是清朝官窯匠師在運用一種稱為“玻璃白”的白色顏料時，將其與五彩顏料融合在一起進行高溫燒制加工，該種白色顏料能夠對其他顏料起到一定的粉化作用，促使其他顏料對應的顏色變得更加的柔和，最終形成了粉彩瓷。與古彩裝飾工藝的“單線平涂”技法特征不同，粉彩裝飾工藝的運用更為強調對色彩明暗對比的呈現效果。粉彩裝飾工藝在陶瓷釉上彩描繪中的應用，會傾向于傳統的中國畫藝術風格。陶瓷加工制作者在對粉彩瓷進行生產時，第一步想要運用玻璃白顏料進行陶瓷的規范打底操作，并合理運用沒骨法展開勾勒渲染，這樣有利于凸顯出描繪圖案的立體感，同時表現出色彩的明暗對比轉折效果[2]。粉彩瓷加工制作者通過在玻璃白顏料中適當加入一定量的砷，這樣就能夠完成對其他五種顏料的粉化目標，讓其他顏料的顏色變得柔和起來，并達到色階的變化。在陶瓷裝飾設計中，粉彩裝飾工藝的實踐應用能夠有效凸顯出山水畫、人物畫的明暗部分區別，讓整個陶瓷作品藝術圖案更加具有空間立體和層次感，給人帶來更好的感官體驗。

1.3 新彩裝飾工藝

新彩裝飾工藝是在我國清朝時期，由國外引進來的一種陶瓷裝飾方法，因而人們又將其稱之為“洋彩”。該種陶瓷釉上彩裝飾工藝的應用流程是先將油料色在白色陶瓷上繪制出各式各樣的精美圖案或者場景畫面，接著入烤花爐烘烤。新彩裝飾工藝技術的應用對色彩有著較高的要求，加工制作者首先需要運用到低溫新彩色料在白色陶瓷胚胎上進行繪畫制作，接著在高溫爐的燒制下形成嶄新的釉上彩陶瓷作品。之所以新彩裝飾工藝要采用低溫色彩，是因為該種色料具有較好的穩定性，能夠滿足陶瓷加工制作者不同的裝飾繪畫要求。新彩色料的使用成分則是主要分為了兩種，他們分別是著色劑、溶劑[3]。前者著色劑在新彩裝飾工藝技法運用中能夠起到良好的呈色效果，后者溶劑的色彩較為豐富，在陶瓷繪畫創作中不會受到色彩的制約，并且溶劑還具有極佳的穩定性，不會存在高溫燒制后出現明顯的色彩變化。因而，新彩裝飾工藝相較于古彩裝飾工藝、粉彩裝飾工藝，更加具有色彩種類的選擇運用優勢，能夠最大程度滿足人們對陶瓷裝飾色彩種類的要求。

1.4 琺瑯彩裝飾工藝

琺瑯彩裝飾工藝形成于我國清朝康熙年間，盛行于雍正、乾隆年間，主要是作為一種宮廷用瓷，是達官貴人極為推崇喜愛的一種釉上彩瓷器。與古彩、粉彩以及新彩相比較，琺瑯彩是通過以硼作為核心溶劑，加工制作者需要在陶瓷白胚胎內壁施釉、外壁無釉的瓷胎反瓷上彩繪各種藝術圖案，然后再通過低溫燒制處理而形成琺瑯彩陶瓷作品。康熙時期的琺瑯彩裝飾工藝還不夠成熟，主要是通過模仿銅胎畫琺瑯，材料堆砌較厚，能給觀賞者傳遞出一種色彩藝術的立體感。展至雍正時期，其琺瑯彩裝飾工藝技術水平得到了顯著提升，無論是琺瑯彩裝飾題材內容還是琺瑯彩裝飾技巧，都有著明顯進步。琺瑯彩瓷的加工制作者會在白色陶瓷胚胎上融合應用書畫、詩句、印章等藝術文化內容，大大提升了琺瑯彩瓷的文化內涵與藝術價值。乾隆時期的琺瑯彩瓷加工制作只是延續了雍正時期的琺瑯彩裝飾工藝風格，同時還創新引進應用了西洋繪畫技法與創作主題。乾隆時期景德鎮的督陶官唐英在加工制作琺瑯彩瓷時，還創新研發了“錦上添花”的琺瑯彩裝飾工藝技巧，也就是通過在琺瑯彩瓷的色地上有效繪制多樣花卉圖案，該陶瓷藝術作品在當時受到了乾隆的極力推崇和喜愛，因而被廣泛應用在琺瑯彩瓷加工制作中[4]。琺瑯彩裝飾工藝對彩料的應用有著較高的要求，一些特殊的琺瑯彩料并不是本土自行研發生產的，而是通過學習模仿西洋藝術彩料的制作方法得到的。琺瑯彩瓷的加工制作難度較高，基本上都是被官窯進行生產供應給宮廷鑒賞使用。

1.5 斗彩裝飾工藝

斗彩裝飾工藝最大的特色在于將釉下青花和釉上彩有機結合在一起，能夠同時呈現出釉上、釉下彩色的藝術效果。斗彩裝飾工藝在陶瓷加工制作的流程中是像燒制成勾畫輪廓的青花，接著在輪廓內填充彩色顏料，并以低溫進行二次燒制加工形成斗彩瓷。斗彩早在明朝成化年間就已經發展成為了一個獨立的陶瓷品種，其填充顏料的顏色多種多樣，主要包羅了淺綠、松綠、鮮紅、姜黃、鵝黃以及淺紫等，不同顏料顏色有著鮮明的特征。比如，鵝黃色顏料嬌嫩透明而閃爍、鮮紅艷如雪、姜黃色濃，光澤較弱。成華斗彩發展的巔峰為清朝雍正斗彩，該時期的斗彩裝飾工藝創新融入應用了成熟完善的粉彩技法，能夠給人一種清新可人、明麗悅目的視覺感受。

1.6 廣彩裝飾工藝

廣彩裝飾工藝出現于我國明朝時期，由最開始的三彩發展至清朝時期的五彩。廣彩裝飾工藝在陶瓷加工制作中的應用，不僅有效繼承、保留了傳統瓷器藝術的特點，還吸收了西洋工藝技術的精華。廣彩陶瓷是在景德鎮各種白瓷器皿上彩繪再燒制而成的陶瓷作品，其有著絢麗的色彩、精細的繪畫功底，是中國傳統四大名瓷之一。廣彩裝飾工藝技術所運用的顏料品種主要分為了六種，分別是水青、西紅、大紅、大綠、麻色、金彩。不同品種的顏料會有著不同的特征，比如水青淡如水、大紅艷而麗、麻色似黃麻皮色。廣彩裝飾工藝從陶瓷裝飾題材與設計手法方面分析，其不僅有著東方美學元素，也有著西洋美學的異域情調元素。在廣彩陶瓷裝飾設計方面，廣彩常見“滿地開光”，有邊，有開光，有地，繪畫創作主題通常設置在畫面中心位置。

2 陶瓷釉上彩裝飾工藝在陶瓷藝術中的實踐應用

2.1 古彩裝飾工藝在陶瓷花鳥畫設計中的應用

古彩裝飾工藝是有明朝五彩裝飾工藝的基礎上進行優化改進發展而來的，其應用的顏料色彩對比效果較為強烈，勾勒的線條有著蒼勁有力的特征。在陶瓷藝術設計中，花鳥畫是一種常見的創作題材，古彩裝飾中花鳥畫創作內容主要包括了四君子、牡丹、黃鸝、杜鵑等。以各類鮮花為例，在自然界中不同種類的花會有著不同鮮明的形態特征，陶瓷藝術設計者需要運用不同繪畫手法去表現出不同種類鮮花的鮮明特征。比如，荷花、水仙花等水培花卉形態較為柔美，而牡丹、月季等花卉形態則是較為蒼勁有力[5]。因此，陶瓷花鳥畫創作者需要利用到不同的繪畫技巧進行描繪具體的花卉圖案，促使古彩裝飾工藝下的花鳥畫能夠符合自然界花卉的生長規律，科學合理展現出不同時期的美麗花卉景象。古彩裝飾工藝在陶瓷花鳥畫設計中的應用流程較為繁瑣復雜，這也在一定程度上限制了如今陶瓷裝飾者的頻繁使用發展，但是該項陶瓷釉上彩裝飾工藝仍然有著其獨特的藝術魅力，還是有部分陶瓷藝術家會嘗試創新，使用古彩裝飾工藝進行陶瓷花鳥畫創作設計。

2.2 粉彩裝飾工藝在陶瓷人物畫設計中的應用

粉彩裝飾工藝在傳統陶瓷中的裝飾設計題材是多種多樣的，主要包括了人物畫、山水畫以及花鳥畫等。粉彩人物畫創作起源于我國清朝雍正時期，其有著極為豐富的色彩，不單單是白底粉彩，還會有著綠、紅、黃等彩地粉彩。而粉彩人物題材則主要涵蓋了戲劇人物、高官以及仕女等，這些人物的場景畫面描繪能夠充分反映出那個時期的上層社會真實生活情趣。

粉彩裝飾有著色彩淡雅、粉潤柔和的鮮明特征，在運用粉彩裝飾工藝進行陶瓷人物畫創作時，需要抓住人物特點，凸顯出創作主題內容。在人物畫設色方面，創作者需要合理采用玻璃白進行打底，然后利用洋紅、茄花等洗染方式，促使陶瓷人物畫的顏色具備一定的厚度，能夠與陶瓷胚胎背景顏色產生一定的空間層次感。在粉彩人物描繪上采用不透明的凈顏色與透明的配景色形成強烈的反差感，這樣有利于強化烘托背景畫面人物的藝術效果。當人們想要創作出一幅優秀的粉彩傳統人物畫，就必須結合人物的精神面貌與思想感情，合理運用粉彩裝飾工藝技法，注意刻畫好人物的形態特征，提升傳統人物畫的藝術感染力。

2.3 新彩裝飾工藝在陶瓷山水畫設計中的應用

新彩裝飾工藝作為一種全新的釉上彩陶瓷裝飾工藝，其是在我國清朝時期從西方而來的，該種釉上彩裝飾工藝適用于各種陶瓷繪畫創作要求，能夠滿足市場民眾的不同審美體驗要求。由于新彩裝飾工藝技術的特殊性，設計人員可以直接利用畫筆在陶瓷胚胎上進行繪畫創作，勾勒描繪出來的線條有著自然流暢的特點，給人一種靈動十足的感覺。在陶瓷山水畫設計實踐中，新彩工藝裝飾技法運用不僅能夠描繪出潺潺流水的平靜之感，也能夠表現出一瀉千里的江河磅礴大氣。新彩裝飾工藝下的陶瓷山水畫設計需要注重對意境的創設表達，創作者需要運用到傳統繪畫寫意的手法，促使山水畫在陶瓷畫面中能夠具備良好的層次感和質感，有效凸顯出畫作的深遠意境。

3 結語

中國傳統陶瓷藝術文化是中華民族的智慧結晶，其承載了多元傳統文化，充分體現了不同時期社會民眾的審美情趣。陶瓷釉上彩裝飾工藝作為古代陶瓷藝術中的重要內容，倘若沒有釉上彩裝飾工藝，那么陶瓷作品就會失去極大的藝術價值，不再具有強烈的藝術觀賞性。陶瓷釉上彩裝飾工藝種類是多種多樣的，不同種類的釉上彩裝飾工藝具有不同的鮮明特征，通過結合陶瓷創作主題與思想感情表達需求，合理運用好陶瓷釉上彩裝飾工藝，能夠最大程度提升陶瓷作品的藝術美感。