中國傳統(tǒng)魚紋在陶瓷裝飾中的應用

王燭明 楊 甜

童貴福美術工作室 江西鷹潭 335000

一、魚紋的發(fā)展

傳統(tǒng)的魚紋是中國傳統(tǒng)的吉祥紋樣之一，圖案所呈現(xiàn)的紋飾以魚的形態(tài)為主。而魚在我國的象征意義很多，具有多子多福、富貴、喜慶、吉祥的寓意。并且魚是中國人用來表達美好祝福的一種動物。例如年年有余、吉慶有余、魚躍龍門等，都是與“魚”相關的詞語，這些詞語或是與“魚”諧音、或是直接用“魚”字，都賦予了中國傳統(tǒng)文化符號中重要的意義，是一種極具民族特色的文化符號。而不同時期的魚紋，其所展現(xiàn)的文化內涵以及設計方式都不太相同。

最早的魚紋要追溯到遠古時期，這個時期的魚紋出現(xiàn)在先民們制作的陶器之上。人們把他們當時漁獵的生活記錄下來，呈現(xiàn)出質樸的氣息。遠古先民將自己的獵物用藝術的手法加工到陶器之上，表達他們漁獵時的美好心情和愿望。而就在這個時間背景下，先民們總結出來了早期魚紋的圖案，并且賦予了魚紋一定的特殊寓意。后來的商周時期，古人多將魚紋刻畫在玉器之上，且多將這些玉器作為陪葬品。因為當時的古人覺得魚有一種神秘的力量，能夠把死人的靈魂帶引到水世界。魚紋自此在中國傳統(tǒng)的文化符號中占據(jù)重要位置。和遠古的魚紋裝飾風格相比較，商周時期的魚紋更加簡潔、真實，給人以富有靈氣的觀感。

時至秦漢時期，魚紋裝飾脫離了遠古時期的樸實，脫離了商周時期的嚴肅。體現(xiàn)的更多的是貼近生活的審美情趣。這個時期的漆器發(fā)展尤為迅猛，漆器上面自然裝飾了許多魚紋裝飾，而魚紋的整體風格也日趨發(fā)生轉移，更加偏向于漆器上的寫實風格。隋唐時期，隨著國民經(jīng)濟的發(fā)展，魚紋越來越開始走向民間，例如這個時期的魚紋雙耳瓶，瓶身上就裝飾了兩條魚紋，給人以吉祥如意、連年有余的美好寓意。這個時期的魚紋真正走向千家萬戶，以及其大多出現(xiàn)在一些日常器皿上，并且這個時期的手工藝發(fā)展快速，使得魚紋的審美情趣與實用性高度融合。魚紋作為重要的載體，將鮮活的生命力傳遞到民間，魚紋的吉祥寓意在民間更是被廣泛運用。

到了明清時期，魚紋已經(jīng)是百姓熱烈推崇的紋飾。其以全新的面貌出現(xiàn)在普羅百姓家中，被人們所喜愛。這個階段魚紋拜托了高高在上的神性，轉而變?yōu)闃銓嵉娜诵?。魚紋的文化內涵也隨之發(fā)生改變，更以蓬勃的生命力活躍在民間之中。

二、魚紋的象征意義

遠古時期的彩陶魚紋，不僅反應了遠古時期古人的漁獵生活，更加詮釋了這個時期遠古先民的樸素和智慧。這個時期的人類對魚充滿了崇敬，敬佩魚類的生殖旺盛，贊美魚類的頑強生命。希望自己也能像魚類一樣，能夠繁衍子孫，壯大部落。將自己的崇拜之情付諸于彩陶裝飾之上，祈求自己的生命蓬勃。而在后來的古代社會，民間不僅將魚視作生殖崇拜的對象，更是經(jīng)常結合人物、花鳥等形象出現(xiàn)，例如石榴和魚紋象征多子多福等，也可以用魚和鴛鴦展現(xiàn)男女甜蜜的愛情。

中國的傳統(tǒng)文化符號之所以能夠一直被廣泛運用，使其有著扎實的歷史底蘊和文化內涵。魚與余諧音，時常表示富足。例如一些年畫上經(jīng)常出現(xiàn)一個胖娃娃抱著魚，背景則多以荷花等表現(xiàn)，常常有連年有余的象征意義。自古水為財，魚則是多的意思，所以在傳統(tǒng)的文化符號中，魚與水的組合深受普羅大眾喜愛。而魚躍龍門則有能表現(xiàn)人們事業(yè)上的飛躍和成功。魚躍龍門也可以用作金榜題名之時。所以，魚紋象征富貴騰達，這個題材也經(jīng)常出現(xiàn)在美術作品之上，給人以逆流而上、勇于挑戰(zhàn)和拼搏的形象。以此來象征人們通過自己不懈的努力，成功實現(xiàn)目標的美好愿望。

三、魚紋在陶瓷裝飾中的應用方法

傳統(tǒng)的文化符號，具有悠久的歷史，并且完美地符合中國人的文化內涵。而魚紋恰好又符合國人的審美和情感，這正是藝術家喜愛廣泛運用魚紋來裝飾陶瓷的主要原因。在裝飾陶瓷魚紋的時候，藝術家始終秉持美觀性和寓意相統(tǒng)一的原則。在注重藝術情感的同時，并不會刻意照搬魚的形象，而是在其形象上繼續(xù)加工和創(chuàng)新，同時也會注重關心陶瓷裝飾的美感和審美情趣，做到美觀和寓意的和諧統(tǒng)一，這樣才能吸引更多的觀者欣賞，也有利于經(jīng)濟的發(fā)展。

當代的陶瓷魚紋裝飾成功案例有很多，但也有部分裝飾過于簡單，缺乏創(chuàng)新。而當代的陶瓷魚紋應該重新羅列魚紋和創(chuàng)新裝飾，這樣才能更好地體現(xiàn)文化內涵，與觀者產(chǎn)生共鳴。而文化內涵的合理運用才能正確地引導審美情感，不能過渡濫用。在運用合理的符號時，要在完全掌握和理解文化內涵的基礎上，提升陶瓷魚紋的審美價值。注意裝飾時的結構、色彩及整體的構圖等。這樣才可以設計出符合中國傳統(tǒng)文化特色的陶瓷魚紋作品。

不同的觀者，有著不同的審美情趣和情境，對于年邁一點的觀者，春聯(lián)、剪紙等都具有年代感，容易產(chǎn)生共鳴。而年輕一點的觀者則更容易接受新鮮的事物，接受設計感強一點的作品。而年幼一點的觀者偏愛動畫、書籍。所以在這些不同的觀眾之間，要學會考慮不同的設計要點，在裝飾陶瓷魚紋、題材結合時進行多方位的考量。如何繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)的文化符號、如何掌握陶瓷魚紋裝飾，需要藝術家更好地以弘揚中國文化傳統(tǒng)為目的，裝飾的時候要考慮符合文化內涵，同時也要考慮不同年齡層段的觀眾。只有文化自信才能體現(xiàn)中國的民族精神，給民族的發(fā)展賦予重要意義。

民間的陶瓷藝術與其他像是剪紙、木雕、石雕、漆器等藝術門類有所不同，民間的陶瓷藝術是一種特殊的文化載體，其有著濃厚的地域特色和民族風格。陶瓷魚紋的出現(xiàn)，給予觀者吉慶有余、年年有余的吉祥寓意。魚紋裝飾在陶瓷上的應用，是我國流傳已久的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，將魚用陶瓷彩繪的形式裝飾，顯得輕快流暢，不但刻意體現(xiàn)魚自身的靈動，還能傳遞出這種特殊材質下的藝術情感。陶瓷彩繪自清朝開始已經(jīng)有三百余年的歷史，通過古彩、粉彩、新彩等彩繪的不斷嘗試，已經(jīng)將陶瓷上的彩繪魚紋裝飾推向高潮。不管是工筆畫法還是寫意畫法，都給予了魚紋各種不同的審美風格。當代的陶瓷藝術家要學會采用創(chuàng)新的手法、創(chuàng)新的構圖、創(chuàng)新的材料，賦予當代陶瓷魚紋新的活力，新的審美情趣。

四、結語

在中國傳統(tǒng)的文化符號中蘊含著豐富的歷史以及文化內涵。要想弘揚民族特色以及推動中華文化的發(fā)展，對傳統(tǒng)文化符號的繼承和創(chuàng)新顯得尤其重要。將中國的傳統(tǒng)符號融入陶瓷藝術創(chuàng)作，不僅可以更好地發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化的魅力，更可以體現(xiàn)我們東方審美的特色，更加可以增強民族自信和文化自信。當代的陶瓷魚紋已經(jīng)發(fā)展至高峰，而象征著吉祥的魚紋裝飾已經(jīng)深入到我們的生活之中。其陶瓷藝術裝飾風格也呈現(xiàn)著多元化且豐富的姿態(tài)發(fā)展。魚紋裝飾運用在當代陶瓷藝術設計當中已經(jīng)有了成熟的設計基礎，其表現(xiàn)形式也日趨變化多端。傳統(tǒng)的魚紋作為中國傳統(tǒng)的文化符號之一，其代表著中國傳統(tǒng)文化的延續(xù)，寄托著人們的感情，在繪制傳統(tǒng)陶瓷魚紋之時，藝術家要深入挖掘傳統(tǒng)的文化符號之外形所蘊含的情感特征和文化內涵。在繪制陶瓷之時要不斷相互比較，融匯貫通，結合時代特征，飽含時代精神，運用現(xiàn)代化的設計思維讓作品更具審美特征和時代屬性。通過陶瓷繪畫來增強民族自信和文化自信，讓我們傳統(tǒng)的陶瓷魚紋走向世界。