聽見時(shí)代的心聲
——評(píng)《春天的故事》

文|黃宗權(quán)

或許因?yàn)橹袊?guó)是一個(gè)古老的農(nóng)業(yè)文明國(guó)家，“春”在中國(guó)人的心目中，蘊(yùn)含著許多特殊的意味。數(shù)千年來，“春天”被賦予了太多美好的寓意。的確，這個(gè)季節(jié)是結(jié)束凋敝、迎來新生的時(shí)節(jié)。那種萬物復(fù)蘇、欣欣向榮的場(chǎng)景，總是帶給人以希望、美好、溫暖，以及某種帶著期盼的信念。

“故事”作為一種單純的文學(xué)體裁，是對(duì)過去之事的陳述。但故事總是以敘述的方式講述帶有寓意的事件，故其本質(zhì)其實(shí)可以視為人類對(duì)自身歷史的記憶以及通過記憶來傳播價(jià)值或觀念的載體。

也許正是上述兩方面原因，《春天的故事》在直觀上帶給我們這樣一種感受：整首作品從一個(gè)帶著希冀的情節(jié)開始，走向一個(gè)周知性的美好結(jié)局。

然而，每一個(gè)熟知中國(guó)當(dāng)代史的人，應(yīng)該都能從這首作品中體驗(yàn)到遠(yuǎn)超于此的感受：它有著更為深刻的隱喻內(nèi)涵。作為一首“有實(shí)無名”的頌歌，它體現(xiàn)了抒情性與現(xiàn)實(shí)性的統(tǒng)一；它的背后有著更為意味深長(zhǎng)的歷史敘事，呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代民眾的共同心聲。

《春天的故事》用“春”來寓意偉大的歷史轉(zhuǎn)折，用“春”來代表經(jīng)歷艱難和突破之后所帶來的希望與生機(jī)。它將“春”的符號(hào)意象與對(duì)偉人的歌頌成功結(jié)合在一起，又因種種機(jī)緣巧合，踩中了時(shí)代的節(jié)拍，而使其最終成為一首家喻戶曉的作品。

觸發(fā)《春天的故事》創(chuàng)作的契機(jī)是1992年鄧小平同志的南方之行。鄧小平在深圳等地發(fā)表的談話，實(shí)質(zhì)是解決姓“資”還是姓“社”的意識(shí)形態(tài)爭(zhēng)論問題。南方之行不僅是一個(gè)政治事件，也是一個(gè)歷史的重大轉(zhuǎn)折。

然而，許多人未必知曉的是，作詞家蔣開儒和作曲家王佑貴根據(jù)此歷史事件創(chuàng)作的作品，在首次參加1994年廣東省“青春歌曲大賽”時(shí)卻落選了。后來二人找到了另一個(gè)作詞家葉旭全，后者對(duì)歌詞的措辭作了修改。比如，將原詞“1980年，那是一個(gè)春天，有一位偉人在南中國(guó)的海邊劃出特區(qū)一片”中的“1980”改為“1979”，將“偉人”改為“老人”，將“南中國(guó)的海邊劃出特區(qū)一片”改為“在中國(guó)的南海邊畫了一個(gè)圈”，將原詞“啊，深圳深圳，你是改革開放的試驗(yàn)田”改為“啊中國(guó)啊中國(guó)……走進(jìn)萬象更新的春天”。

這種改動(dòng)，或許是其成功的重要理由。把歌曲放在了改革開放的時(shí)空語境之中，將深圳一地上升到了全國(guó)的高度，將特區(qū)的獨(dú)立事件置換成中國(guó)改革開放的大局，提升了歌詞的境界和內(nèi)涵，使歌曲具有了更為廣泛的政治指向。

更重要的是，《春天的故事》最終定稿的成品，以鄧小平同志在深圳的兩次視察為主題線索，其背后是歌頌鄧小平對(duì)中國(guó)改革開放的兩次重要推動(dòng)，以及由此產(chǎn)生的巨大作用。但其并沒有直接歌頌偉人，也沒有提到偉人的名字，而是以一種娓娓道來、陳述事件的方式，通過呈現(xiàn)故事的起始和結(jié)局（比如歌詞中的“畫了一個(gè)圈”與“崛起座座城”），側(cè)面表現(xiàn)主人公的高瞻遠(yuǎn)矚和遠(yuǎn)見卓識(shí)。

用“老人”來指代領(lǐng)袖，在形象上形成偉大與平凡之間的反差，具有一種張力，使這一頌歌展現(xiàn)了某種平易色彩。歌詞在整體上具有直白、樸實(shí)的特征，使其有別于此前大多數(shù)頌歌體的高亢激昂和過度熱情。讓聽者從頌歌的一般習(xí)慣中，感受到“平民化”的親切與清新。

《春天的故事》的敘事結(jié)構(gòu)，在某種程度上，具有一種“小型史詩(shī)”的特點(diǎn)。借助重大歷史事件，以詩(shī)化的語言敘述民間傳說和歌頌英雄功業(yè)是史詩(shī)的重要特征。這首作品顯然符合這一特性。同時(shí)，其采用的第三人稱視角，隱含了“口耳相傳”的史詩(shī)敘述方式，又以旁觀者的敘述性體現(xiàn)了背后隱含的客觀性。

《春天的故事》的音樂契合了詞作的氣質(zhì)。它有著質(zhì)樸委婉的旋律、敘述性的曲調(diào)。這種“口語化”的音樂特點(diǎn)增加了平和樸素、親切真摯的色彩。

如果深究起來就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這首作品的曲調(diào)有著多種音樂風(fēng)格元素。它是民歌的韻味和江南小調(diào)、鄉(xiāng)間俚曲的統(tǒng)一，又以通俗歌曲般的朗朗上口表現(xiàn)出了宏大的政治“主旋律”。

在音樂的結(jié)構(gòu)方面，歌曲的開頭和尾聲都使用了合唱。以女聲齊唱起，以男聲齊唱作回聲呼應(yīng)，聲部交相起伏。作品首尾重復(fù)著相同的“春天的故事”的音樂動(dòng)機(jī)，只是運(yùn)用了音區(qū)、音色及調(diào)式、調(diào)性進(jìn)行對(duì)比。這種結(jié)構(gòu)營(yíng)造出這樣的一種效果 ：在故事“主講人”的情節(jié)敘述之外，其包含的歷史事件在街頭巷尾、坊間田頭被口耳相傳、萬民傳頌。

簡(jiǎn)而言之，《春天的故事》使用典型事件作為故事內(nèi)核，在整體上融合了抒情與政治、歌頌與史實(shí)，又以平民化的方式抒發(fā)了當(dāng)時(shí)民眾集體性的心理感受?！洞禾斓墓适隆钒盐兆×藭r(shí)代的脈搏和人心所向，以歌頌偉人的方式，表達(dá)了時(shí)代心聲和民眾訴求。

所謂“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”，誠(chéng)哉斯言！《春天的故事》就提供了一個(gè)極好的音樂例證。