探析我國科幻電影的成功因素
——以電影《流浪地球》為例

郭 雷

（作者單位：長春光華學(xué)院）

如果說我國作家劉慈欣的出現(xiàn)創(chuàng)造了我國科幻小說的新高度，那么《流浪地球》的出現(xiàn)則是刷新了我國科幻影片的新進程。和宇宙相比，人們太過于渺小，就好比劉慈欣在《三體》中描述的那只螞蟻一樣，它用自己渺小的身軀緩慢地爬過墓碑，用身體去感觸那個一橫一豎對于它而言就是天塹的龐大世界，這個世界對于它而言充滿著未知與危險，但它卻樂此不疲地探索著。往往就是這些未知的危險以致命的誘惑力吸引著諸如螻蟻的人類來深入地幻想、了解這個世界。劉慈欣就是以語言與文字這質(zhì)樸的方式構(gòu)建起了龐大的科幻帝國，讀者在開卷閱讀時便會被宇宙的浪漫所震撼[1]。

語言文學(xué)藝術(shù)小說是作者利用文字進行自由的遐想，影視藝術(shù)電影是利用畫面進行具象的展現(xiàn)?！读骼说厍颉返膶?dǎo)演和制作團隊帶著400多位主創(chuàng)人員和整個劇組7 000多人將科幻小說中的諸多概念化為鏡頭語言展現(xiàn)給大眾，使《流浪地球》在2019年的春節(jié)檔中殺出重圍，成為中國電影史上里程碑一般的存在，成功摘下“中國電影史上第一部中國式的硬科幻電影”的桂冠。

1 《流浪地球》概述

2019年對于我國的科幻電影（重視效電影）而言是一個具有重大意義的時間節(jié)點。2019年伊始，一部改編自中國科幻小說作家劉慈欣的同名原著且由我國導(dǎo)演郭帆執(zhí)導(dǎo)制作的電影《流浪地球》在春節(jié)檔正式和大家見面，其在上映后的第二天成為當(dāng)日票房冠軍，最終以上映90天累積票房46.55億元人民幣的成績在中國影史上留下燦爛且輝煌的一筆，為其背后長達七年的籌備交上了一份完美的答卷。

2 《流浪地球》成功的原因

2.1 本土化特點明顯

從劇情來看，《流浪地球》雖然依靠原著的大背景進行了脫離原著的二次創(chuàng)作，卻又將原著的內(nèi)核展現(xiàn)得淋漓盡致。筆者通過對比原著的文字劇情和電影的故事情節(jié)發(fā)現(xiàn)：原著的整體劇情更加龐大宏偉，涉及整個人類群體的生死存亡與選擇。但是，電影中的故事將一切都聚焦在一支從北京出發(fā)奔赴“蘇拉威西島”轉(zhuǎn)向發(fā)動機的中國救援隊這三天的經(jīng)歷。相較于小說，電影則是由點及面，涉及人類這一宏大的群體，用個人情感的選擇來映射整個群體的選擇。這讓電影的整體劇情更加符合我國的語境，在展現(xiàn)硬科幻的同時多了一份屬于中國人自己的柔情，從而更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

故事情節(jié)的設(shè)定更貼合我國傳統(tǒng)審美的文化語境是整部片子靈魂所在，這種幾乎連著血脈的親切感給整部電影的整體基調(diào)賦予了高度的真實感，而這種真實感是制作團隊在制作初期耗費了巨大的時間和精力摸索打磨出來的。

2.2 我國國力的提升

2.2.1 科幻語境扎根于綜合國力

導(dǎo)演郭帆曾在后續(xù)接受采訪時表示，我國觀眾對于中國科幻電影難以接受的最致命的原因有兩點：一個是科幻語境；另一個是價值觀，也就是文化語境。

隨著好萊塢的壯大和發(fā)展，歐美科幻電影成為我國觀眾了解科幻電影的重要方式。人們在聽到中國科幻電影之后腦海里浮現(xiàn)出來的依舊會是歐美科幻電影，觀眾會想我國的科幻電影會不會像歐美的科幻電影一樣可以構(gòu)架出一個完美的世界，里面包含完備的世界觀。很多觀眾在對我國科幻電影進行設(shè)想時，腦海中浮現(xiàn)的畫面都是模糊或空白的，但是如果提到歐美科幻電影，觀眾的腦海中則會浮現(xiàn)如《星際穿越》《2001太空漫游》《銀翼殺手》這種堪稱里程碑式的電影，并且十分自然地默認(rèn)未來的科幻世界就如電影中展現(xiàn)的一樣——輕巧簡潔、干凈智能，這些標(biāo)簽就是歐美科幻的代名詞。

歐美式的科幻語境順應(yīng)著時代的潮流，已經(jīng)擁有太多可以作為影視談資的科幻元素；而我國由于歷史等種種因素的制約和影響，早些年對于未來的展望是暗淡且局促的[2]。但隨著我國國力不斷提高，我國的科技水平在諸多科學(xué)家的努力下逐漸提高，時至今日，我國人民可以在國際上大方且自豪地展現(xiàn)出屬于我國人民自己的自信與實力，這為我國的科幻電影間接打下了堅實的基礎(chǔ)，因為這涉及觀眾對于整部影片中所提及的國家實力的自信和整個科幻故事可信度的高低，如果影片中的國家在現(xiàn)實中沒有足夠的國力，就無法保證整部影片的真實感。

如此強國已是為整部電影的制作揚起了先行的號角聲。導(dǎo)演郭帆帶領(lǐng)整個美術(shù)組、攝影組、道具組及合作的視效團隊，用3 000張概念設(shè)計圖、8 000張分鏡頭畫稿對我國處于一片空白的科幻語境領(lǐng)域進行構(gòu)思創(chuàng)作。導(dǎo)演郭帆先行決定，要摒棄一切好萊塢的歐美式科幻風(fēng)格，要讓觀眾跳出歐美的科幻語境，進入一個全新的、從未見過的科幻語境中，在一定程度上減弱歐美科幻對我國觀眾產(chǎn)生的影響。于是在幾次討論后，創(chuàng)作者決定采用貼近中國人審美的——整體偏機械結(jié)構(gòu)和工業(yè)感的工業(yè)風(fēng)。從電影最終的呈現(xiàn)效果來看，這一點突破是成功的，我國科幻電影的科幻語境在整部電影中已經(jīng)站穩(wěn)了腳跟。

2.2.2 文化語境扎根于我國的文化底蘊

觀眾的反響在電影制作時期是難以得知的，為了讓電影的整體語境更加自然，主創(chuàng)人員在前期的討論摸索中確定了電影整體的科幻語境和審美風(fēng)格后就將其擱置，轉(zhuǎn)而開始研究文化語境。第一副導(dǎo)演周易認(rèn)為最難的任務(wù)是：該如何讓故事生長在中國的土壤，該如何讓觀眾對整個故事建立起信任，該如何打造一個屬于我們國家的情景。只有先解決這些問題，才可以進行下一步的探索。

我國人民的價值觀沉淀于我國人民依賴千年的土地，這片土地是故鄉(xiāng)，是眷戀，是每個國人的根，世世代代如同一棵棵古樹盤系扎根于此。其實這一點在原著中就已經(jīng)初見端倪。劉慈欣在自己的作品中對于未來科幻世界的構(gòu)筑展現(xiàn)出了異于常人的理解[3]。以《流浪地球》為例，劉慈欣將災(zāi)難逃亡主題設(shè)定得更加宏偉，即使人類是出于自身原因才有了帶著地球“逃逸”的想法，但這個想法也是史無前例的，因為相較于其他國家的科幻作品，大家更偏向于逃離地球，借助科技的力量建造新的“諾亞方舟”，前往新的家園，開始新的生活。

2.3 特效制作成為中國科幻片的制勝點

由于科幻片的重點就在于其本身的科幻感，所以整部電影的特效制作工作十分重要。但這一點也是我國近幾年來硬科幻電影難以存活的命門之一，特效制作、后期影片包裝等方面的差距是我國與歐美特效電影相比的痛處。無論是技術(shù)方面還是管理層面，我國都面臨著巨大的空白，《流浪地球》的制作團隊成為“第一個吃螃蟹的人”。

特效可廣義地分為數(shù)字特效和物理特效，《流浪地球》中75%的特效鏡頭都是由我國公司團隊制作。《流浪地球》最后的成片中總共有2 003個特效鏡頭，然而這2 003個特效鏡頭是在四家視覺特效公司、兩個物理特效團隊的通力合作下完成的，其雖然最后呈現(xiàn)出來的效果完美震撼，但與歐美特效制作相比依舊存在著巨大的差異。筆者將根據(jù)特效的廣義分類進行分析：

2.3.1 視覺特效

為了減小最后的效果差距，導(dǎo)演郭帆與我國的特效公司進行不斷的磨合與交流，有些鏡頭甚至經(jīng)過了251次的修改才最終定稿。整部電影正是靠著這樣龐大的工作量才讓當(dāng)初只能呈現(xiàn)在概念設(shè)計圖中的畫面成為現(xiàn)實、進入銀幕。用一個片段來代表整部影片的視效水平就是：沒有哪一段比“冰封上?！蹦莻€片段更讓人感覺震撼。

與實景搭建的地下城、空間站和發(fā)動機內(nèi)部空間不同，冰封上海等地表外景基本上是由視效制作的視覺奇景。早在拍攝前期，美術(shù)組就針對這一場景繪制了各種形態(tài)的場景和元素，包括2044年上海奧運大廈和倒塌的東方明珠，這也是郭帆想要打造的文化語境中的一環(huán)，因為面對已經(jīng)被冰封的未來世界，人們可以指著任何一塊蒼茫的冰原說：“這是我們曾熟知的土地”，但是這并沒有說服力。因此，沒有任何一個標(biāo)志能比東方明珠這個人們所熟悉的地標(biāo)更能讓觀眾準(zhǔn)確地意識到大家所熟悉的世界已經(jīng)變成了冰原。

2.3.2 物理特效

除了數(shù)字特效，最重要的則是在現(xiàn)場拍攝運用到的物理特效。在電影劇情中，由于諸多演員所處的運載車場景經(jīng)常處于顛簸狀態(tài)，此時坐在車?yán)锏娜艘矔S之左右搖晃，而這些搖晃動作可以在最終呈現(xiàn)時趨近真實，是因為依托了希娜魔夫團隊搭建的電動六軸平臺，這是我國科幻電影第一次依靠我國團隊搭建該設(shè)施，以前一直承擔(dān)這項任務(wù)的、可以提供該項技術(shù)的團隊多為韓國團隊[4]。這是我國科幻電影中的一次突破性嘗試，也是對于我國制作團隊的一次突破。除了運載車的物理特效外，物理特效還包括風(fēng)、雪、爆破、火焰、落石、水蒸氣及煙霧等效果，這些有關(guān)天氣的物理特效皆由中影集團物理特效組的聶春華老師負(fù)責(zé)，太空站中最重要的失重戲份的拍攝是由嚴(yán)華老師和他的團隊負(fù)責(zé)。

同時，導(dǎo)演郭帆對于整部電影的質(zhì)感有著近乎極致的追求，這一點對于攝影組有著很高的要求。通過最終呈現(xiàn)的效果來看，《流浪地球》的攝影組絕不是在“空中樓閣”里憑空想象，置景的真實性為他們拍攝打下了堅實的基礎(chǔ)。電影最終的置景面積達到十萬平方米，其中涵蓋的場景小到運載車、電梯、劉啟的房間，大到地下城、行星發(fā)動機控制室、宇宙空間站及外部的部分冰原。《流浪地球》可以說是郭帆作為導(dǎo)演，他在圓自己科幻夢的同時對中國科幻電影市場的一次獻禮。

3 《流浪地球》中的文化語境

電影《流浪地球》在借用背景設(shè)定的同時，讓人類帶著地球“逃逸”的理由減弱了原本理性的色彩，添加了更多感性的因素，這讓電影的整個內(nèi)核更加溫情，更加貼近每個人的家園。相較于外國的科幻電影，《流浪地球》在這一點上是顛覆性的，是讓諸多外國觀眾難以想象的。

歐美影片的文化語境更偏向于個人英雄主義，而我國的文化語境是全民利益，全民共同努力的基礎(chǔ)上實現(xiàn)整體的目標(biāo)。歐美國家的影片情節(jié)更多的是舍棄，未來絕對的目標(biāo)是舍棄原有的家園和土地來追逐星辰大海，去另外的空間里生活；我國的文化語境是，我國人民深深地?zé)釔壑鴩遥瑹釔壑_下的這片故土，這也讓觀眾在面對劉培強選擇舍棄火種計劃、助燃木星時，可以產(chǎn)生巨大的共鳴甚至于落淚的原因。

從我國的文化語境來看，地球是我國人民唯一且永恒的故鄉(xiāng)，失去了地球的空間站不過是宇宙中一座流動的墓碑。只有存在著地球，人們才有家可回，人們的存在才可以稱得上渺小卻有意義。

同時，這部電影中“飽和式救援”的設(shè)定將集體英雄主義推到觀眾面前，這種劇情效果是令人動容且震撼的，因為在我國，大家聽到了太多眾志成城的故事，在重大的災(zāi)難面前我國人民會產(chǎn)生強大的共情能力[5]。我國是一個飽經(jīng)風(fēng)霜、歷經(jīng)磨難的國家，在諸多災(zāi)難面前一次又一次的掙扎起身、奮力前行，這是一種能將任何情緒渲染至頂點的經(jīng)歷。整部電影活用了這一技巧，當(dāng)觀眾能夠?qū)㈦娪爸械那楣?jié)帶入現(xiàn)實中，那么其釋放出來的威力是驚人的。

電影中的飽和式救援運用于拯救關(guān)乎人類生死存亡的行星發(fā)動機，大家從不同的地方奔赴災(zāi)難點，所有人都在負(fù)重前行，所有人都是逆行者。正是這種由觀眾完成最后一環(huán)的文化語境將整部電影真實感增強到了頂峰，所有人都可以在這里看到屬于自己的故事，這是中國文化給予人們特殊的贈禮?？梢哉f導(dǎo)演郭帆在這一點的考量上是十分成功的，然而這種成功是先行的、是基石，電影的后續(xù)制作也為這部電影的成功起了相當(dāng)重要的作用。

4 結(jié)語

《流浪地球》是一個完整的電影工業(yè)化的產(chǎn)物，它是整個影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的表現(xiàn)，它的成功不僅是視效的功勞，還包括美術(shù)、攝影、道具等所有部門的功勞，它足以證明現(xiàn)在我國的影視制作水平達到了一定的標(biāo)準(zhǔn)，甚至是一個質(zhì)的飛越。

七年磨一劍，從原著作者劉慈欣將版權(quán)委托給中國電影股份有限公司的那一刻起，《流浪地球》的命運齒輪就開始了轉(zhuǎn)動。一批致力于創(chuàng)作中國科幻電影的青年電影人憑借著自己的熱情和努力，將靈感創(chuàng)意最終呈現(xiàn)為大銀幕上的作品，也最終為中國科幻電影的歷史增添了精彩的一筆，開啟了中國電影發(fā)展的新篇章。