梁曉曼：為古老技藝鍍上日常之美，做年輕人喜愛的非遺產品

孫秋霞 梁彧

被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄的廣繡，是珠三角民間刺繡工藝的總稱，至今已有一千多年歷史。這門古老的技藝如今在90后非遺傳承人梁曉曼的創新探索下，不再躺在畫框里，而是被應用到耳環、項鏈、發箍、包包等日用品中。梁曉曼認為，“使用”是對傳統手工藝最好的傳承。“只有永遠處于流動的日常，才能供給傳統技藝最鮮活的生命力。”

跳脫傳統方式 表達深厚內涵

1993年，梁曉曼出生于番禺北亭村廣繡世家，自清朝以來，她的家族世代以制作廣繡為生，梁曉曼是最年輕一代的廣繡傳承人。

當時家族所在的北亭村，幾乎家家有繡架，戶戶有繡娘，還有不少男工，俗稱“花佬”。梁曉曼從五六歲開始就跟著母親梁秀玲（廣繡大師）學習廣繡。到了梁曉曼十幾歲的時候，她看到村子里從事廣繡的人越來越少了。梁繡玲告訴記者：“我媽媽那個年代，每家每戶都把廣繡作為重要的生活來源，到了我10來歲的時候基本沒人繡了，因為出口沒有了市場，在國內又賣不出去，很多人都轉行了。”

在梁曉曼看來，家族祖祖輩輩都做廣繡，放棄真的很可惜，“我是真心喜歡廣繡，一想到這門技藝可能在我們這一代流失，就覺得太可惜了，因此便堅持了下來。我覺得我可以在這方面繼續努力，挖掘它更多的魅力。”

真正令梁曉曼下定決心要以此為事業的，是她高中時代一幅特別的作品。梁曉曼即將進入高中的那年暑假，喜歡動漫的她萌生出要用廣繡來繡一幅動漫作品的想法：“當時我們繡的基本是花鳥魚蟲這些傳統圖樣，動漫題材是還沒有出現過的，當我和媽媽提出這個想法的時候，她竟非常支持，于是接下來三年的寒暑假里，在我媽媽的指導下，我完成了人生中第一幅廣繡動漫作品《動漫天使》。”

梁曉曼告訴記者，由于動漫色彩豐富，此前沒有人做過該類題材，需要在技法、顏色上不斷創新，并運用當代的繪畫理念。這幅作品的完成，給了她很大的觸動，顛覆了她過去對廣繡的認知：“原來廣繡是能夠跳脫出傳統固有的形式，只要把握好技藝和文化內涵，就會有更多的可能性。”

這幅作品直接促成了梁曉曼上大學時選擇了環境藝術設計專業，希望將廣繡融入到人們的生活中，并繼續用自己的方式表達廣繡深厚的藝術內涵。

讓廣繡走進生活，走近年輕人

千年來，廣繡的行頭很簡單，只是一根針、一縷線、一塊布、一個花架。但廣繡易學難精，光是針法就有幾十種，再加上在現代工業的沖擊下，廣繡手工藝逐漸衰落，傳承成為廣繡面臨的最大問題。

“現在廣繡的市場需求比較少，傳統手工藝受到機器的沖擊非常大，找到廣繡的生存空間以及培養新一代的廣繡傳承人都比較難。”梁曉曼說。

以往，大家常常只能在博物館或展覽館里看到廣繡。為了讓廣繡走近年輕人，梁曉曼通過不斷創新探索，不僅將動漫等題材引入廣繡，而且還讓廣繡不再躺在畫框里。耳環、項鏈、發箍、領帶、漢服……凡是貼近生活的場景，梁曉曼都會嘗試將廣繡融入其中。

除了和服飾結合，梁曉曼還將廣繡融入到家居生活中，加入了自己的創新模式，讓廣繡的價格更加親民：“通常一幅大的廣繡作品價格在1到2萬元，因為人工成本比較高，要繡一個多月，而且蠶絲線也很貴。廣繡首飾的人工成本較低，售價只有幾百塊錢，可以讓更多年輕人消費得起。”梁曉曼說。這項創新產品也為梁曉曼的刺繡工作室提供了可持續的發展方向——做更多年輕人喜歡而且消費得起的非遺產品。

梁曉曼還積極參與到培育非遺傳承人的事業中，近年來在“廣繡傳承人+廣輕+院校”三體互聯的基礎上，培養了許多非遺人才，其所研發的廣繡創新產品，如廣繡軟裝屏風、擋間、廣繡書冊文創產品、廣繡日用品等，持續帶動了學生的就業與創業。“這些學生里，有院校的專業人才，也有鄉村的婦女，更有社會上的人士，我們除了教技藝，也會很直接地幫他們接觸到我們行業內的一些資源，讓他們不但能幫忙加工，還可以嘗試銷售和創業。”

梁曉曼表示，今后還將會繼續在廣繡的創新和教育的領域上深耕，與此同時，也會接觸更多的非遺技藝：“比如最近我有在學習絨花的制作，希望有更多的創新方式去傳承甚至將這些傳統技藝結合起來，創造出新的作品。”