走進另類紙本的水墨藝術（之一）

劉進安

去年我創作了幾幅作品，它們是《一日》《二日》《三日》，還有《引.今天是哪一天》與《開目舞》之一、之二。這些畫與以往不同的是用宣紙和非宣紙兩種材料混合制作而成，我把它稱為——走出宣紙又走進另類紙本的水墨藝術。

在作品創作中我選用了麻紙、報紙、包裝紙作為材料，以拼貼、手撕和剪紙的手段再施之于墨，看看筆墨離開宣紙是個什么樣子……當然，把筆墨或水墨拉出宣紙，照常理來說不過是產生不同的視覺和質感，比如麻紙有麻紙的味道，報紙有報紙的效果，筆墨則還是筆墨，只是表象和質地的不同而已。但是，事實并非如此，延伸筆墨表現空間除筆墨意義之外，一定會涉及各個方面的問題，包括具體的制作方法和技巧的運用。

就制作方式來說，《一日》這幅畫就是用宣紙和紅紙相互粘貼而成，采用漿糊調水粘合，剪裁、折疊和擠壓的結構方式，有的地方堆出皺褶，有的地方不挖補而是不斷復加，粘貼的地方也不做墨色的銜接處理，留下皺褶、肌理、厚度在畫面上，以求獲得畫面那種不修飾感。

傳統畫作的挖補方式正好相反。首先，用清水圍繞挖補的部分洇濕，慢慢順著紋理一點點撕下來，要撕出毛邊捋順擺平，把備用的白紙也做同樣的順序，這樣兩者的邊沿就減去了厚度，之后在順著挖補線刷薄薄的漿水相互搭接，這樣接口的厚度與宣紙是平整的，等略干后再重新將畫作連接，一通操作下來是看不出挖補痕跡的。當然，專業裱工的手法和工序還要講究得多；復雜得多也專業得多。過去先生們講，學中國畫不僅學習專業知識，更要學會畫外的功夫：托畫、裱畫、裁紙、粘貼都是專業類的技術活兒，包括熬漿糊洗面筋、調濃度、試手法等。說是一條龍式地操作，要想畫好畫先要訓練手法、手感和腕力，四尺、六尺，甚至八尺大的紙一叫勁也能從裱畫案子上把托裱好的畫提起來，這叫力道。

可見，兩種不同的粘貼、挖補也表示著兩種價值追求，過去挖補是為了修復自己的“敗筆”以此達成審美的目的。而時下挖補與粘貼則是語言的一部分，兩者方法類同但結果迥異，這恐怕也是畫面推演的結果吧。