淺談龍泉青瓷的藝術創新及其應對策略

李巧強

龍泉市巧強瓷苑 浙江龍泉 323700

雕塑作品《月宮樂女》李巧強

青瓷讓人心平氣定，神安氣朗。精美的青瓷作品是藝術美的化身，美的青瓷是青瓷人結合生活與藝術實踐的感悟進行創新制作的成果。青瓷藝術創作是社會審美思想的滲透和社會生活的藝術化提煉在青瓷創作的創新體現。雅美可親的青瓷凝聚著社會人文在人們心中揮之不去的藝術文化創新情結。創新性青瓷作品讓人神清氣爽，讓房間神來氣旺。創新性青瓷作品，給人有如研讀哲學般的感觸。“佐讀有養氣之功，對談有化戾之祥。……侍坐而心和氣舒，不失雍容之量。”

創新，在當前是使用頻率最高的詞匯之一。龍泉青瓷作品的創新，不是應景趕時髦。從本質意義上講，青瓷作品的創新是為了更好地滿足人們的需求和期望；青瓷作品創新，應該凝聚人類的智慧和價值觀念，將人的視覺化創新與傳統文化技藝進行整合，讓青瓷這一文化形態體現時代審美信息的特質。

一、當前龍泉青瓷藝術創新中存在的問題

龍泉青瓷創新的現狀如何？現狀是：造形單一、設計雷同、缺乏特色、缺乏市場理念。青瓷日用市場、收藏市場、禮品市場的信息較為缺乏，系統性研究不夠，因而在開發、生產中存在較大的盲目性。

1.造型設計未能有效突破，只會在外形上機械模仿，故而燒制出來的產品大多雷同。有的青瓷缺乏設計，在修飾制作過程中沒有從藝術角度思考，簡單模仿，形態單調、劃一、呆板，因而缺乏自我特色，缺乏生機與靈性。

2.在造型上考慮燒制難度較多，考慮繁復裝飾的較多，考慮青瓷審美特性的較少，考慮群眾需要的較少。在早幾年的發展中急功近利的較多，形成完全改觀的較少，狀況仍然不能令人樂觀。青瓷作品不能很好地貼近社會需求，已經成為產品開發研制中普遍存在的突出問題。

3.中檔產品未能滿足大多數群眾需求。考慮禮品性、紀念性的較多，考慮收藏類的較少。目前龍泉青瓷市場上提供給一般人的旅游紀念品大多數是一些比較初級的產品，形態與韻味存在一般化現象，難以滿足物質文化生活水平日益提高背景下的群眾對旅游紀念意義、收藏價值的需求。雖然琳瑯滿目，但質量上乘、價格適中、人見人愛的青瓷較少，真正能稱得上青瓷佳作的不多。

4.青瓷產品藝術韻味不濃。很多青瓷制作粗糙、簡單化，藝術味不濃，藝術品位低下，難以引起大眾的興趣和購買欲望。藝術性不強的青瓷產品，缺乏文化底蘊，缺乏人性關懷。部分客人曾批評說：“當代青瓷作品藝術味不濃，經典性突出不夠，缺少收藏價值。”盡管其話語有點言過其實，但也確實擊中要害，缺乏藝術靈性和韻味。一些青瓷在文化底蘊和人文關懷方面的思考較為薄弱，導致產品一般化。

二、龍泉青瓷藝術創新的策略

雕塑作品《富貴羊》李巧強

1.青瓷產品要有特色

從青瓷作品特征看，對文化和藝術內涵闡釋得越有特色、越通俗，受眾面就越大，就越容易取得成功。因為相對于城市常住居民和旅游者來說，他們對青瓷產品的需求往往表現為民族性、區域多樣性、文化特色性。青瓷作品的創新發展如能抓住這一潛在的觀眾流，就抓住了一個大市場。

青瓷創新，要從實際出發，發揮自己的德能潛力。德與能是青瓷藝術創作之根，是青瓷創新生命的定力所在。青瓷要在形態、內涵、神韻、氣度上進行突破，注重地域的民族性、習慣性和時代演變趨勢，追求視覺美、感覺美和意念美，孕育出青瓷高尚藝術的新生命。[1]

2.青瓷創作應瞄準市場

打造青瓷成功的鑰匙在市場，適應社會需求和市場需要是關鍵。

（1）滿足不同層次的消費需求。青瓷產品層次還不豐富，市場上高、低檔兩極分化嚴重。不同的購買者往往具有不同的欣賞水平、文化素養和購買偏好，青瓷產品的開發應注意滿足各個層次群眾的購買需求。但長期以來青瓷作品的開發和銷售對象重點是普通消費者或紀念品，產品定位不高，因而生產工藝的復雜性體現不明顯。

（2）以中檔消費群為主要對象。而藝術性強的精品，造價較為昂貴，一般群眾購買消費往往承受不起。青瓷藝術創新應以中檔消費群體為主，減少初級產品，適當增加高檔商品。應該使愛好青瓷的各個層次之人都有一定的選擇空間，能買到他們心儀的、理想的青瓷作品。大多數客人真正感興趣并愿意購買的是特色鮮明、文化底蘊深厚、有一定檔次、經濟實惠的青瓷作品。龍泉青瓷亟待在創新中突破，在創新中開發出更多人們喜愛的青瓷。

（3）要依據購買者的審美消費趨勢和消費心理變化進行創新。審美傾向和消費心理是影響青瓷購買的主要因素。購買青瓷的人往往注重對功能、形式、風格、材質、工藝水平方面的選擇。青瓷創作者應考慮不同民族、不同地域的審美趣味，審美習慣和審美禁忌。要以顧客和市場為參照，切不可以“自我參照系統”的審美價值標準去衡量社會大眾的購買群體。青瓷人可以通過調查與預測了解購買者的審美消費趨向及其心理變化，一般中老年朋友比較喜歡傳統經典器型，而青年則對藝術創新較有吸引力，喜歡有情調、有生活趣味的青瓷作品。青年人喜歡小飾品，中年人事業中興，喜歡大氣端莊的青瓷作品。青瓷創作應瞄準人群，細化消費群體，讓創新做到有的放矢，讓創新有明確的市場目標。不考慮市場，缺乏市場調研，憑著拍腦袋的猜想或者自己的個人意志去開發創新，最終會受到市場的拋棄。廣泛深入地研究藝術形態，進行扎實的市場調查研究，青瓷開發創新就一定能夠穩步發展。

3.青瓷應兼具文化藝術底蘊

青瓷作品是實用器物，也是藝術品，是文化產品，兼具旅游、紀念、玩賞、收藏等性質。紀念性、藝術性、實用性、收藏性等是青瓷作品應具備的基本特征，這要求青瓷創作者在造型特點、制作工藝上進行創新，還要求在實用性能、文化藝術包裝、外觀設計上進行突破，體現時尚的消費理念和先進的工藝制作理念的融合，并體現華貴的品質和高尚的品位。

4.青瓷燒制要嚴謹遵從工序

青瓷是精致的，高雅的。青瓷創作要有匠心，精工出細活，簡單化、偷工減料之類會得不償失。有的因泥料陳腐沉淀時間短，泥漿處理環節不夠謹慎，或修坯與施釉不細致，或燒窯中火候控制失當，導致一些青瓷做工粗糙，檔次較低，甚至即使價格低廉也引不起人們購買欲望。更有甚者，以次充好，以假亂真，亂開高價，使購買者購物沒有安全感，挫傷其購買積極性。

三、總結

自古，龍泉青瓷的高速發展源自于創新。北宋中期以來，越窯開始衰弱，在朝廷用瓷定制（制樣需索）需求之下，制瓷精英走向龍泉。越窯制瓷名族鮑氏家族也來到龍泉燒制青瓷。北宋末期北方戰亂，制瓷人涌向龍泉。南北制瓷高手在龍泉匯聚，形成南宋初全國頂級制瓷技術交流大融合，龍泉青瓷創新研制，在南宋初期形成薄胎厚釉技術，燒制出梅子青、粉青、豆青等極品級的瓷釉，并設立宮廷官窯，燒制黑胎青瓷等前無古人、后無來者的一代哥窯瓷。

人常說，龍泉青瓷創新有三難：工藝復雜煉泥施釉難；器型設計創新難；高溫燒制火候把控難。但是，“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”任何青瓷人，都不會因其難度高而放棄。龍泉因地處浙西南多金屬礦帶上，其獨特的地礦優勢可以燒制成龍泉青瓷獨一無二的釉色，可以嘗試多種多樣的瓷釉。龍泉青瓷人亟需大膽創新，亟待在創新中突破。