冼星海與《黃河大合唱》縱橫談

□向延生

音樂研究所自1954年創(chuàng)立起，在創(chuàng)辦人李元慶（延安魯藝音樂系原教員）的領(lǐng)導(dǎo)下，一直很重視冼星海專題的研究（具體由黃翔鵬、齊毓怡負(fù)責(zé)）。其工作成果有1955年所里設(shè)立的“冼星海紀(jì)念室”、1962年起編印的《冼星海專輯》（一至四輯），以及與星海音樂學(xué)院合作內(nèi)部出版的多種冼星海作品影印本。1973年筆者調(diào)入該所工作，主要負(fù)責(zé)聶耳項(xiàng)目、編輯《聶耳全集》和中國近代音樂史的研究工作。由于黃翔鵬轉(zhuǎn)向樂律學(xué)研究，齊毓怡退休，我在中國近代音樂史的研究中，涉獵與冼星海相關(guān)的一些事務(wù)。

筆者的父母1935年在上海、1938年在延安曾兩度與冼星海共事，筆者與冼星海的夫人、許多友人和學(xué)生都有多年的接觸。1999—2016年連任中國延安魯藝校友會三屆副會長、會長助理、常務(wù)副會長，對延安魯藝的事務(wù)有深入了解；1999年承擔(dān)了紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年國際研討活動的相關(guān)工作；2012年又被時(shí)任音樂研究所所長田青派去新加坡核實(shí)冼星海的經(jīng)歷。以此談?wù)劰P者對冼星海和《黃河大合唱》有關(guān)問題的看法。

一、關(guān)于冼星海

冼星海是國內(nèi)研究最為廣泛、深入的音樂家之一，但其生平、作品至今還有許多未解之謎，現(xiàn)擇要說明如下。

1.冼星海的籍貫原來一直被認(rèn)定為廣東番禺，依據(jù)是冼星海母親口述請人代筆的“簡歷”①“簡歷”約寫于1921年，記述的也只是冼星海生活在澳門以后的事情。，以及冼星海1939年在延安入黨時(shí)寫的自傳②詳見《冼星海全集》編輯委員會編《冼星海全集》第1卷，廣東高等教育出版社，1989年，第379頁。。2005年廣州市番禺區(qū)建立了冼星海紀(jì)念館。

據(jù)番禺冼星海紀(jì)念館的曾館長說，20世紀(jì)80年代他曾陪冼星海夫人錢韻玲③錢韻玲與冼星海在武漢、延安只共同生活了一年半。及其女乘小船沿番禺的河道考察，聽番禺橄欖鎮(zhèn)的一位老人說，該處曾住有一戶冼姓人家，后來搬走了。就此認(rèn)定橄欖鎮(zhèn)是冼星海的老家，這顯然不是科學(xué)的考察和認(rèn)定。

2012年，廣州市調(diào)整行政區(qū)劃，把番禺區(qū)的橄欖鎮(zhèn)劃撥給2005年新設(shè)立的南沙區(qū)（廣州的碼頭港區(qū)財(cái)力雄厚）。南沙區(qū)為此在橄欖鎮(zhèn)新設(shè)立了“冼星海故居”紀(jì)念館，現(xiàn)在冼星海竟就變成了廣州南沙區(qū)人。冼家的祖上終生以船為家，是不能在岸上居住的疍民，哪里會有陸地上的故居！據(jù)廣州中山大學(xué)研究廣東歷史地理數(shù)十年的張副校長說：20世紀(jì)初（即冼星海出生時(shí)），廣州的南沙一帶還是無人居住的荒灘。筆者認(rèn)為現(xiàn)在仍應(yīng)以冼星海當(dāng)年出生時(shí)的地名認(rèn)定冼星海是番禺人。

2.上述冼星海的“簡歷”和“自傳”等材料，都明確了冼星海的父親,甚至祖父都是輪船上的船員。冼星海的船員外祖父把女兒嫁給船員，比嫁給漁民的概率大。冼星海幼年依靠的外祖父去世后，冼星海母子能夠遠(yuǎn)去新加坡謀生，顯然也與船員的經(jīng)歷和視野有關(guān)。因此仍然堅(jiān)持說冼星海出生于漁民家庭，這是以前錯(cuò)誤思維觀念的延續(xù)。船員作為工人階級的一員，其實(shí)具有更高的無產(chǎn)階級革命性和階級地位。

3.冼星海在“自傳”里自述他曾入學(xué)北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，但該傳習(xí)所所有資料里都未找到冼星海的蹤跡。反而在北京藝術(shù)專科學(xué)校音樂系師生1926年的合影、紀(jì)念貝多芬音樂會的節(jié)目單，以及該校同學(xué)的回憶文章里對冼星海有所記載。事實(shí)是1925年冼星海考入藝專后，兼任該校音樂系主任的蕭友梅又是北京大學(xué)傳習(xí)所主持工作的教務(wù)主任。他安排冼星海去兼任傳習(xí)所的圖書管理員，解決了窮苦小同鄉(xiāng)冼星海的生計(jì)問題，由此造成了冼星海對此事的誤記。1929年暑假，冼星海被迫離開上海國立音樂院，有文章認(rèn)為是責(zé)任在蕭友梅的一樁“公案”。筆者認(rèn)為此事的主要責(zé)任者是民國政府教育部派來的“改組委員會”而不是蕭友梅。①具體參見向延生《蕭友梅與冼星海的是非恩怨新解》，《中國音樂學(xué)》2016年第2期。

4.冼星海初到法國巴黎時(shí)的悲慘遭遇完全是意外。據(jù)司徒喬的妹妹司徒懷（她與筆者的母親是抗戰(zhàn)全面爆發(fā)前上海國立音專的同學(xué)）說，冼星海去巴黎是要投靠摯友、著名畫家司徒喬（南京中山陵孫中山畫像的作者）。冼星海拿著司徒喬母親帶給兒子的廣東臘腸，在其樓下用大名、小名呼喊了許久都無人答應(yīng)。詢問房東后得知司徒喬剛于幾天前去了美國。在異國他鄉(xiāng)、語言不通、身上只剩5法郎，冼星海此時(shí)叫天天不應(yīng)、叫地地不靈，落入非常艱難的境地。此后他竭力拼搏，當(dāng)過飯店的跑堂、理發(fā)店的雜役、看守電話者及照看兒童的男仆,由于饑餓與寒冷，冼星海曾昏倒在巴黎街頭。

個(gè)別文章把冼星海在巴黎的街頭乞討賣藝說成是“勤工儉學(xué)”，但這與周恩來、陳毅、鄧小平等人參加的有組織的勤工儉學(xué)運(yùn)動毫無關(guān)系，因此頂多稱之為“半工半讀”。

經(jīng)過兩年多的艱苦奮斗，冼星海的生活有了改變，1932年底冼星海擔(dān)任時(shí)在巴黎的俄籍著名作曲家普羅科菲耶夫的管家，于是才能夠有錢于1933年去德國、瑞士、意大利旅游。②見《冼星海全集》第7卷。

5.冼星海不是畢業(yè)于巴黎音樂院，而是畢業(yè)于該院的杜卡斯教授的高級作曲班。③冼星海：《我學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)過》，載《冼星海全集》第1卷，第96—108頁。中國音協(xié)原名譽(yù)主席傅庚辰對我說，他去法國訪問時(shí)曾經(jīng)特意去巴黎音樂院查找冼星海的資料，向該院院長介紹冼星海是中國偉大的音樂家。院長為此十分高興，但卻查不到冼星海在該院的學(xué)籍資料。因?yàn)榇髱煱嗟膶W(xué)生并不具有巴黎音樂院的正式學(xué)籍。

6. 1935年5月，杜卡斯突發(fā)心臟病去世，別的教授代替進(jìn)行結(jié)業(yè)考試后，冼星海利用暑假回國看望孤苦的母親，因后來投身抗日救亡運(yùn)動，便未再返回法國學(xué)習(xí)。他留在其法國女友處的曲譜等資料至今未有人研究。④冼星海：《我學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)過》，載《冼星海全集》第1卷，第96—108頁。

7. 1935年冼星海回國后的遭遇：冼星海在法國學(xué)習(xí)過指揮，巴黎音樂院教務(wù)長為此寫信介紹冼星海去指揮上海著名的工部局交響樂隊(duì)。該隊(duì)的著名指揮家帕契（M·Paci）沒有拒絕，讓冼星海去指揮排練。該樂隊(duì)的首席富華（A·Foa）曾經(jīng)是冼星海在國立音樂院時(shí)的小提琴主科老師，該樂隊(duì)的多位隊(duì)員也是該院的外籍兼職教師，他們豈能聽從冼星海的指揮？他們故意搗亂破壞，拉錯(cuò)音符和節(jié)拍，不按時(shí)進(jìn)入合奏，使得排練無法進(jìn)行下去，帕契于是借此終止了排練。⑤當(dāng)時(shí)是何士德帶領(lǐng)冼星海去見帕契。詳見何士德《憶冼星海母子在上海》，《新文化史料》1995年第3期。

冼星海準(zhǔn)備開一個(gè)自己作品的音樂會，張曙找到一些國立音專的同學(xué)幫助演出。由筆者父親向隅演奏小提琴，母親唐榮枚擔(dān)任三重奏《風(fēng)》里的獨(dú)唱（她可以證明冼星海在法國的這個(gè)代表作確實(shí)帶回中國了），后來由于經(jīng)費(fèi)和場地的問題，開音樂會的設(shè)想沒能實(shí)現(xiàn)。

冼星海曾經(jīng)想回母校國立音專任教，但是由于種種原因未能成功。當(dāng)時(shí)聽在南京中央電影廠音響組工作的趙沨說，冼星海曾經(jīng)去應(yīng)聘該音響組長的職務(wù)，但是電影廠任用了已經(jīng)有些名氣的金律聲。

田漢的弟弟田洪說，冼星海這時(shí)去看望被軟禁在南京的師長田漢，田漢寫信介紹冼星海去找時(shí)任百代唱片公司音樂部主任的任光，任光安排冼星海擔(dān)任該公司的作曲，月薪80元，冼星海的生活才安定了下來。

8. 1937年“八·一三”上海爆發(fā)戰(zhàn)火后，冼星海參加救亡演劇二隊(duì)，8月20日離開上海。本來以為幾個(gè)月以后就能回來，不料卻一去不復(fù)返。留存在他母親處的《風(fēng)》等曲譜和物品下落不明。有材料說冼母曾托人把兩包東西留交給冼星海①冼星海母親口述請人代筆的“簡歷”，約寫于冼星海隨養(yǎng)正學(xué)校校長去廣州前。，這個(gè)人是誰？這兩包東西的下落如何？

9.按照周恩來的安排，1938年11月冼星海從武漢來到延安擔(dān)任魯藝音樂系教員，并不是直接擔(dān)任音樂系主任。當(dāng)時(shí)的音樂系主任呂驥1933年已開始從事左翼音樂活動，并在聶耳手下工作了兩年多，1937年冬天他來到延安已寫有《抗大校歌》等名曲，1938年3月呂驥創(chuàng)辦了魯藝音樂系。11月冼星海來到延安深入學(xué)習(xí)馬列主義理論、民族民間音樂。1939年3月底創(chuàng)作、演出《黃河大合唱》后，再因呂驥奉派去晉察冀抗日前線工作，這年5月17日冼星海才繼任魯藝音樂系主任。②見冼星海1939年5月17日日記，載《冼星海全集》第1卷，第276頁。

10.據(jù)冼星海日記，1939年3月31日寫完《黃河大合唱》后，4月3日演劇三隊(duì)才送給冼星海豬肉和白糖。“冼星海沾著白糖寫作《黃河大合唱》”的傳說，看來未必真實(shí)。

11.冼星海在前蘇聯(lián)后期，與猶太裔的萊婭有事實(shí)婚姻。從美國回來的她會說英語，為冼星海與當(dāng)?shù)厝说臏贤ㄌ峁┍憷Ｋ疹欃呛５挠嗌k理冼星海的后事，保存了冼星海的遺物和骨灰。

12.冼星海離開上海后，在延安時(shí)有寫作日記的習(xí)慣，到前蘇聯(lián)以后是否寫作日記，至今未見相關(guān)研究。

二、關(guān)于《黃河大合唱》

據(jù)冼星海的日記，1939年3月11日（不是一些文章說的除夕或元宵節(jié)），冼星海參加演劇三隊(duì)在延安西北旅社開的晚會上，聽了光未然朗誦的《黃河吟》，決定為其譜曲。此前冼星海雖然已與黃河有過四次接觸，但是冼星海在寫作《黃河大合唱》之前，還是要聆聽演劇三隊(duì)的人們描述船夫與黃河的驚濤駭浪搏斗的情景。經(jīng)過了半個(gè)月的醞釀準(zhǔn)備，心潮澎湃的冼星海從3月26到31日，只用6天就完成了《黃河大合唱》七個(gè)樂章的寫作，而且其中的《黃河頌》寫作了三稿，《黃河怨》寫作了兩稿，顯示出冼星海高度的創(chuàng)作熱情、創(chuàng)作技藝和極高的音樂天賦。

《黃河大合唱》寫作的過程中，為抓緊時(shí)間，冼星海與演劇三隊(duì)實(shí)行的是流水作業(yè)。冼星海每寫好一章，等候著的演劇隊(duì)人員就立即拿去抄譜、排練。為提高演唱水平，演劇三隊(duì)還專門開展了“識譜運(yùn)動”。據(jù)冼星海日記，4月6日、9日、11日、12日、13日上午，他曾經(jīng)五次輔導(dǎo)抗敵演劇三隊(duì)練習(xí)演唱《黃河大合唱》。演劇三隊(duì)沒有樂隊(duì)，冼星海約請了魯藝音樂系的向隅等6名師生為他們擔(dān)任伴奏。

4月13日演劇三隊(duì)在延安陜北公學(xué)禮堂首次演唱《黃河大合唱》，由該隊(duì)的音樂組長鄔析零指揮。演劇隊(duì)主要是演出話劇，唱歌只有業(yè)余水平。他們只排練了半個(gè)月，就把《黃河大合唱》這樣的大型聲樂套曲演唱下來，可以說是超水平發(fā)揮，創(chuàng)造出了奇跡。但是只有24個(gè)人的小型業(yè)余合唱隊(duì)的演唱，未達(dá)到應(yīng)有的演出效果，其中田沖獨(dú)唱的《黃河頌》唱得很好，但《黃河怨》卻是唱跑調(diào)了。冼星海當(dāng)天的日記里特別記載說：“三隊(duì)女聲獨(dú)唱唱走音，給觀眾不好印象。”③見冼星海1939年5月11日日記，載《冼星海全集》第1卷，第268頁。

延安當(dāng)時(shí)的《新中華報(bào)》（《解放日報(bào)》的前身，只是每周二、五出版），4月18日（周二）只在第三版的右下角刊登有短文《在音樂晚會上》，簡單報(bào)道了13日的演出情況，提到了呂驥、光未然發(fā)表講話，列舉那天魯藝演出的《生產(chǎn)運(yùn)動大合唱》（指揮冼星海）、演劇三隊(duì)的《黃河大合唱》等五組音樂節(jié)目（與冼星海日記的記載相同），最后只是概括地說“演出頗為精彩，博得觀眾熱烈的歡迎”。沒有記載毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人那天出席了音樂會。筆者曾詢問過當(dāng)時(shí)給演劇三隊(duì)的演唱擔(dān)任伴奏的汪鵬及聆聽了這次演出的唐榮枚，他們都說毛主席并沒有像演劇三隊(duì)人員及其子女的文章里所說的出席觀看了這次演出。

艾克恩編纂的《延安文藝運(yùn)動紀(jì)盛》①艾克恩編：《延安文藝運(yùn)動紀(jì)盛》，文化藝術(shù)出版社，1987年。，是重要的延安文藝資料的匯編，記述了1939年3月底《黃河大合唱》的創(chuàng)作經(jīng)過，但僅對5月11日冼星海指揮魯藝合唱團(tuán)演出《黃河大合唱》有多方面的報(bào)道，未提及4月13日演出的事情。艾克恩主編的《延安文藝史》②艾克恩：《延安文藝史》，河北教育出版社，2009年。也是同樣的情況。《中國近現(xiàn)代音樂史》③汪毓和編著：《中國近現(xiàn)代音樂史》，人民音樂出版社，2009年。是全國的音樂藝術(shù)院校通用的教材，也只對冼星海創(chuàng)作《黃河大合唱》進(jìn)行了評述，未涉及4月13日和5月11日兩次重要演出的報(bào)道，但附有冼星海指揮魯藝合唱團(tuán)排練《黃河大合唱》的照片。由汪毓和、陶亞兵、蒲方和筆者編著，即將完成的藝術(shù)學(xué)科國家重點(diǎn)研究項(xiàng)目“中國近代音樂史（1840—1949年）”中，對演劇三隊(duì)和魯藝合唱團(tuán)兩次演出的《黃河大合唱》，在文字和圖片方面均有體現(xiàn)。

為準(zhǔn)備紀(jì)念魯藝成立一周年的慶祝晚會，4月25日冼星海指揮魯藝合唱團(tuán)開始練習(xí)《黃河大合唱》，據(jù)冼星海的日記顯示共練習(xí)了9次，合唱隊(duì)的人數(shù)從開始的60多人陸續(xù)增加。5月11日的慶祝晚會上，冼星海指揮魯藝百余人組成的大合唱團(tuán)，在17人組成的中西混合樂隊(duì)（特別用鐵皮長方形洋油桶自制了低音大二胡）伴奏下，成功演唱了《黃河大合唱》。精彩宏偉的演唱產(chǎn)生了轟動效果，受到毛澤東等眾多觀眾的熱烈贊揚(yáng)：“當(dāng)我們唱完時(shí)，毛主席、王明、康生都跳起來，很感動地說了幾聲‘好’。”④見冼星海1939年5月11日日記，載《冼星海全集》第1卷，第275頁。《新中華報(bào)》5月16日也在第三版的頭條顯著位置，報(bào)道了11日魯藝召開紀(jì)念會和“魯藝歌詠隊(duì)演唱《黃河大合唱》的盛況”，寫明“中國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖毛澤東、王明、康生、劉少奇均蒞場指導(dǎo)和講話”。

由黃葉綠（張光年的夫人）和張式敏（嚴(yán)良堃的夫人）編輯、新華出版社1999年出版的《〈黃河大合唱〉縱橫談》一書，匯集了許多關(guān)于《黃河大合唱》的重要資料，但是也有某些遺誤之處。如附錄的魯藝5月11日演出《黃河大合唱》的伴奏樂隊(duì)名單里，只列名有李煥之（負(fù)責(zé)搖晃冼星海發(fā)明的內(nèi)有十幾個(gè)金屬勺子的搪瓷杯，制造波濤效果）、李凌（拉奏二胡）二人，卻沒有樂隊(duì)隊(duì)長和首席小提琴師向隅（魯藝伴奏樂隊(duì)里唯一的教師，其余16人都是魯藝音樂系的學(xué)生）；魯藝5月11日首次演出《黃河大合唱》時(shí)，魯藝音樂系唯一的女聲樂教員唐榮枚因懷孕8個(gè)月不能演唱，6月29日《黃河怨》的演唱者附錄卻仍然寫的是唐榮枚；還有1940年2月16日延安多個(gè)單位的500人聯(lián)合演出《黃河大合唱》（指揮：冼星海），是延安規(guī)模最大的一次演唱，附錄卻遺漏了。

5月11日魯藝的演出中《黃河怨》還是沒有唱好。因?yàn)轸斔囄ㄒ坏摹⒂小把影惨国L”美譽(yù)的女聲樂教員唐榮枚未能演唱，冼星海安排她的學(xué)生莎萊演唱此曲。但是剛學(xué)了幾個(gè)月聲樂技能又年僅16歲的莎萊，從生活體驗(yàn)、演唱技巧到藝術(shù)處理等多方面來說，都難以勝任此曲的演唱，沒有表達(dá)好被日本兵欺辱的中國婦女的悲憤意境。她稚嫩的演唱引起了延安婦女界領(lǐng)袖的強(qiáng)烈抗議。這些經(jīng)歷過槍林彈雨的女紅軍豪杰認(rèn)為中國婦女遭到日本兵的欺凌后，絕不會只是哭哭啼啼的投河自盡，而是拿起武器與侵略者戰(zhàn)斗。魯藝的院級領(lǐng)導(dǎo)人也都是來自江西蘇區(qū)的老紅軍，鑒于老戰(zhàn)友們憤怒的情緒，因此決定演唱《黃河大合唱》時(shí)停唱《黃河怨》，唱完《河邊對口曲》以后就直接唱《保衛(wèi)黃河》。

但是經(jīng)過一段時(shí)間的藝術(shù)實(shí)踐以后，人們都感覺《黃河怨》是《黃河大合唱》里不可缺少的重要組成部分：《黃河大合唱》里前面有男聲獨(dú)唱的《黃河頌》，后面沒有了女聲獨(dú)唱的《黃河怨》不對稱、不完整。高低、強(qiáng)弱、長短、快慢等對比，都是音樂作品里重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。而《黃河怨》正是《黃河大合唱》最后的高潮《保衛(wèi)黃河》與《怒吼吧！黃河》到來以前，重要的對比襯托段落。有了低沉哀傷的《黃河怨》的對比，才更能顯示出其后《保衛(wèi)黃河》與《怒吼吧！黃河》的高昂強(qiáng)烈、豪邁雄壯，何況《黃河怨》又是一首那么優(yōu)美深情的女聲藝術(shù)性詠嘆調(diào)。

為歡迎民國政府派來的中央慰問團(tuán)（團(tuán)長是辛亥革命元老張繼，團(tuán)員里有老舍）1939年9月10日來延安視察，已經(jīng)升任魯藝音樂系主任的冼星海，決定恢復(fù)《黃河大合唱》里《黃河怨》的演唱。為了唱好這首頗具詠嘆調(diào)性質(zhì)的藝術(shù)歌曲，1939年9月初在延安特別舉辦了一場《黃河怨》的聲樂演唱選拔賽。經(jīng)過一段時(shí)間的準(zhǔn)備，延安著名的三位女歌唱家李麗蓮①來自上海的著名電影歌舞明星，出演過十余部影片及歌劇《王昭君》，出版了30張百代公司的唱片。時(shí)為“共產(chǎn)國際軍事顧問”李德的夫人。、潘奇②延安當(dāng)時(shí)學(xué)歷最高的女音樂家，1935年畢業(yè)于北京師范大學(xué)，并擁有歷史與音樂雙學(xué)位，百代公司出版有她獨(dú)唱的琴歌《陽關(guān)三疊》唱片。、唐榮枚，依次當(dāng)眾演唱《黃河怨》。經(jīng)過領(lǐng)導(dǎo)、群眾和作曲者的評議，一致認(rèn)為還是來自上海國立音專的唐榮枚演唱技巧和對歌曲的藝術(shù)處理最好，此后《黃河怨》在延安才有了勝任的演唱者。

1940年初，西北攝影隊(duì)從重慶路過延安去內(nèi)蒙古拍攝影片，為歡迎該隊(duì)里的盛家倫等友人（盛家倫是冼星海作曲的影片《夜半歌聲》主題歌的演唱者），2月16日冼星海指揮延安多個(gè)單位組成的500人大合唱隊(duì)演唱《黃河大合唱》。此后兩個(gè)多月冼星海就離開延安去前蘇聯(lián)了。其后由冼星海最好的學(xué)生李煥之，接棒指揮魯藝合唱團(tuán)演唱《黃河大合唱》。

1746年建立的美國著名普林斯頓大學(xué)合唱隊(duì)，1943年用英文演唱了《黃河大合唱》。其樂譜的來源，曾經(jīng)誤傳是由劉良模帶過去的。1939年夏天，他率領(lǐng)青年會歌詠團(tuán)去安徽慰問新四軍，之后就被浙江的國民黨軍隊(duì)扣押。青年會的美國牧師在廬山與蔣介石交涉，才以必須離開中國為條件釋放劉良模，于是劉良模去了美國留學(xué)。他說《義勇軍進(jìn)行曲》是他帶到美國，教會了華僑合唱隊(duì)和美國黑人歌唱家羅伯遜演唱。但是1940年初他離開上海時(shí)還沒有聽過《黃河大合唱》，更不可能有《黃河大合唱》的樂譜。實(shí)際情況是1941年“珍珠港事件”后，美國加入了對日本的戰(zhàn)爭。一個(gè)與中國友好的美國民間組織“華人會”，通過宋慶齡捐贈中國一批抗戰(zhàn)物資。宋慶齡提供了一些宣傳材料給“華人會”，以便該會更好地向美國民眾宣傳中國的抗戰(zhàn)，其中就有《黃河大合唱》的樂譜。華人會找到劉良模，請他把歌詞翻譯成英文，才有了普林斯頓大學(xué)合唱團(tuán)演唱《黃河大合唱》的盛事。③20世紀(jì)80年代初筆者擔(dān)任《聶耳全集》的執(zhí)行編輯時(shí)，曾兩次去上海拜訪劉良模，求證了此事。

經(jīng)過毛主席批準(zhǔn)，1975年嚴(yán)良堃在北京指揮演出《黃河大合唱》，這是件具有里程碑意義的大事。促成此事的一個(gè)關(guān)鍵人物是陳蓮④陳蓮，1967年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，其父親張貞黻是畢業(yè)于上海國立音專的20世紀(jì)三四十年代中國杰出的大提琴家，1940年周恩來動員張貞黻來到延安擔(dān)任魯藝音樂系教員，后任延安中央管弦樂團(tuán)副團(tuán)長（團(tuán)長是賀綠汀），1948年年底在進(jìn)入北京之前不幸病故于石家莊。其母親孟啟予曾經(jīng)入學(xué)延安魯藝音樂系，后任延安新華廣播電臺播音員，1958年中央電視臺創(chuàng)辦時(shí)任首任副臺長。。

根據(jù)中國駐哈薩克共和國大使館的建議，1998年江澤民總書記帶著冼星海的女兒冼妮娜出訪哈薩克共和國，回國后她提出了紀(jì)念演出《黃河大合唱》的建議。遵照江澤民總書記紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年的指示，1999年文化部（現(xiàn)文化和旅游部）召集中央樂團(tuán)（黨委書記朱信人）、中國藝術(shù)研究院（黨委副書記王澤洲和筆者）與冼妮娜開會討論要舉辦的四項(xiàng)活動。

1.由中央樂團(tuán)在人民大會堂演唱《黃河大合唱》。冼妮娜提出這次要演唱《黃河大合唱》的莫斯科版本。朱信人說該團(tuán)一直沒有演出過這個(gè)版本，如果演出就要先花時(shí)間抄譜，再安排時(shí)間排練，關(guān)鍵是由誰來指揮。經(jīng)商討但最終決定還是由嚴(yán)良堃指揮演出1975年的中央樂團(tuán)版的《黃河大合唱》。

2.由中國藝術(shù)研究院音樂研究所和中國音樂家協(xié)會聯(lián)合主辦，1999年6月15—16日在北京召開《黃河大合唱》國際學(xué)術(shù)研討會。會議由副所長韓寶強(qiáng)和筆者主持，身體欠佳的光未然委托夫人黃葉綠出席。會議的出席者有：文化部（現(xiàn)文化和旅游部）黨組成員、辦公廳主任尹志良和藝術(shù)教育司人員，中國音樂家協(xié)會主席李煥之（魯藝合唱團(tuán)演唱《黃河大合唱》的接棒指揮者）和副主席孫慎、黨組書記吳雁澤，中國藝術(shù)研究院副院長薛若琳和副書記王澤洲，演劇三隊(duì)首次演唱《黃河大合唱》的指揮者鄔析零，“大后方”首次演唱《黃河大合唱》的指揮者林路，魯藝《黃河怨》的演唱者莎萊，魯藝伴奏樂隊(duì)成員羅浪，歌唱家劉秉義，音樂研究所喬建中、魏廷格，中央音樂學(xué)院蘇夏、汪毓和，上海音樂學(xué)院陳聆群，星海音樂學(xué)院羅小平、周廣平、何平，哈爾濱師范大學(xué)陶亞兵，武漢音樂學(xué)院田可文，首都師范大學(xué)孟維平；冼星海的女兒冼妮娜和來自哈薩克共和國的五位冼星海友人的后人；《人民音樂》等多個(gè)媒體記者應(yīng)邀出席了研討會。與會者對《黃河大合唱》的創(chuàng)作、演出、傳播、版本等方面進(jìn)行了深入探討。①詳見向延生《重新整理冼星海的〈黃河大合唱〉—紀(jì)念〈黃河大合唱〉創(chuàng)作60周年學(xué)術(shù)研討會綜錄》，《人民音樂》1999年第9期。

3.舉辦紀(jì)念圖片展覽：音樂研究所以多年來積累了豐富的圖片收藏，經(jīng)過緊張的籌備，成功舉辦了“紀(jì)念《黃河大合唱》創(chuàng)作演出60周年”圖片展覽。光未然對這次圖片展覽給予大力支持，并提供了一些相關(guān)的圖片展覽資料。國際學(xué)術(shù)研討會的與會者，興致勃勃地參觀了這個(gè)內(nèi)容豐富多彩的圖片展覽。

4.影印出版冼星海莫斯科版《黃河大合唱》。為配合這次紀(jì)念活動，文化部（現(xiàn)文化和旅游部）擬影印出版冼星海莫斯科版本的精裝本《黃河大合唱》，由音樂研究所負(fù)責(zé)編輯，文化藝術(shù)出版社出版。這個(gè)安排如果實(shí)現(xiàn)，將會為學(xué)習(xí)、研究和收藏冼星海這一偉大作品提供珍貴資料。

在浙江省有關(guān)單位的支持下，由冼妮娜主編，浙江文藝出版社于2005年出版的《黃河大合唱》與新世紀(jì)出版社2017年出版的增訂版《黃河大合唱》問世，但都只包括延安版與莫斯科版兩種版本歌唱部分的簡譜（其中原來是五線譜的莫斯科版本也被改譯成為簡譜），也沒有樂隊(duì)伴奏譜。因此它們都只是《黃河大合唱》不完整的部分曲譜，未能充分體現(xiàn)出冼星海莫斯科版本“交響合唱”的特性。

附言：本文根據(jù)2021年6月27日在蘭州西北民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院舉辦的《黃河大合唱》國際研討會上的發(fā)言補(bǔ)充整理。