以書入畫，筆精墨妙

蔡佳霖

《陽朔駝峰兩江潮》 賀德昌/作

中國畫不管是人物、山水還是花鳥，無不以筆墨為核心，而筆墨的核心又在于“書畫同源”“以書入畫”等繪畫藝術理念，通過歷代名家巨匠的不斷演繹，“以書入畫”等創作理念被不斷強化，藝術家在創作中，書法的行筆、頓挫、章法等特點就成了中國畫筆墨寫意的基礎，并最終落實在繪畫藝術創作面貌之中。

賀德昌擅長書法，在繪畫創作中堅持“以書入畫”的筆墨精神，提出“外功主體，內功主魂”、大散點小焦點透視等理論，并在山水畫中探索出“千石皴”等技法，他的山水、花鳥畫在“以書入畫”中盡情揮灑，互生奇妙。縱觀賀德昌潑墨潑彩山水手卷《四季山水》《春、夏、秋、冬》、氣韻高古的《淺絳山水》系列、對景寫生的《陶然亭故居》《江南煙云》系列、千石皴的《翠微入華亭》《金碧山水》系列，這些作品無不得益于以書法之筆演繹山水意境的絕妙表達，書法在他筆精墨妙的山水畫中起到關鍵性的作用，氣勢雄渾的密林山脈、小橋流水的江南煙云、瀟灑恣肆又意象萬千的潑墨山水、美輪美奐的青綠山水，既有概括的造型，又有意境的充分渲染，讓他的藝術創作具有獨立于象外的審美趣味。同時，作品中注入了他的藝術個性和情感，蘊含著極具個性面貌的特殊韻味，使自然山川既生動靈活，又具有鮮明的內在特質，既提升了山水畫筆墨、構圖的質量，又外延了畫面穩定性和視覺張力，讓觀眾流連忘返、回味無窮。在賀德昌的寫意花鳥《竹石雙鳥圖》《世界和平》《盛世金秋 豐碩滿園》《荷塘秋色》等作品中，一樣“以書入畫”，筆筆有墨、處處見筆，簡練概括，筆減氣壯，景少意遠，在皴擦暈染中，用筆流暢自然，取法得當，畫面無滯澀之感，無甜俗之氣，不慍、不火、不燥，在繪畫創作中彰顯出深厚的書法功力。

賀德昌在書法入畫的技法上進行探索，他把草書流暢的行筆運勢和篆書勢大力沉的筆法，甚至于行草書的章法布局，引入自己的山水和花鳥創作之中，因勢利導，構筑成獨具一格的個人面貌，如潑墨潑彩山水《春、夏、秋、冬》，墨與彩潑在宣紙上，瞬間洇染。控制隨意生發的水分需要技巧，同時，靈活掌控筆的運行則是一幅作品成功的關鍵，沒有書法功底的線條行走在墨與彩交融的宣紙上，顯得軟弱無力，難以駕馭，畫面就會沒有目的、沒有章法，甚至墨與彩的交界處顯得很臟、很亂。相反，賀德昌運用筆力沉雄、雋美遒勁的線條游刃有余地在宣紙上有的放矢，畫面顯得層次分明，富有質感，構圖厚重而又意境悠遠。再如花鳥作品《盛世金秋 豐碩滿園》，用篆籀之筆寫柿子和樹干，賦予樹干遒勁蒼老的質感，讓柿子肉質富有層次，生動傳神，極其誘人，“C字”構圖讓柿子樹龍騰虎躍一般構筑在畫面之中，構圖飽滿，骨法用筆富有張力。這種有別于前人又有別于今人的深入研究，是藝術家賀德昌無意為之的一種筆墨嘗試，他善于把握這種隨意生發的藝術效果，并保留下來，作為己用。

《桂林山水》 賀德昌/作