微觀形態在首飾設計中的應用研究

王亞玲 北京服裝學院

一、微觀形態特征

（一）類圓形

我們將細胞看作是生命的起點，它的生成多是以圓形形態開始，因此圓形是多數微觀細胞存在的形態。但是通過觀察發現微觀細胞圖像中的圓并不都是規則的，也出現了橢圓形、半圓形等類似圓形的形狀，所以類圓形是通過對現有微觀圖形進行提取而歸納出來的形狀。細胞的形狀與它排列的疏密程度有關，排列疏松的細胞的邊緣輪廓圓滑，細胞之間不會出現相交的現象；而排列緊密的細胞由于受到細胞之間擠壓力的作用，細胞邊緣輪廓呈現多邊形；有時還會出現細胞之間相交的現象，輪廓線曲折多變（如圖1）。

圖1 類圓形的細胞與組織結構

（二）線形

在康定斯基的《點·線·面：抽象藝術的基礎》中對線是這樣描述的：線在幾何學上，同點一樣也是看不見的實體，是一種非物質的存在；它通過破壞點的靜止狀態，產生移動軌跡，形成了線。點具有張力，不具有方向，線同時具有張力和方向。線的形態構成在空間中的長短取決于其兩端生長速度的快慢。在微觀視覺中，線的表現形式主要是桿狀，有長短曲直之分，在微觀視覺中的線受到生長張力的作用，表現為無限延伸、整齊排列、纏繞交錯、擠壓連接等，線狀的結構在視覺上給人以生命的生長活力和延續（如圖2）。

圖2 具有線形視覺特征的微觀圖像

（三）螺旋形

在生物微觀圖像中，由于生物組織兩端細胞生長的速度有差別，當細胞向同一方向旋轉生長，在微觀圖像上則會形成曲形、螺旋形（如圖3）。曲線形大致分為兩種狀態，一種是向任意方向無限延伸的曲線；另一種是以中心為出發點，向外螺旋式延伸的形態。兩種狀態雖然都是曲線形，但給觀眾帶來的感受不同。螺旋結構是生物結構中最常見的基本單元，螺旋的科學結構在很早以前就被人們所發現。1953年，詹姆斯·沃森和弗朗西斯·克里克描述DNA的結構為由一對多核苷酸鏈相互盤繞組成雙螺旋。DNA雙螺旋結構的提出，打開了“生命之謎”。

圖3 具有螺旋形視覺特征的微觀圖像

（四）放射形

生物神經細胞是神經系統結構的基本單位，主要負責接受刺激，產生傳導興奮，而生物神經細胞的形態大多呈現絲網狀的連接。顯微鏡下的微觀視覺形態各組織之間都是相互連接的，放射狀的絲網形也是組織之間連接的另一種形式，向四周放射強大的沖擊力，有一種力量迸發的視覺效果。從視覺結構來看，絲網形是一種不規則的形態，它是一個點與線匯集的形態，多個匯集形態的重復堆疊就形成了網狀的面，實現了點、線、面三者交融的圖像（如圖4）。

圖4 具有放射形視覺特征的神經元細胞

二 、微觀形態在首飾設計中的應用

（一）形式演繹

設計帶給我們的審美體驗很多是來自形式上的感覺。形式是指事物的外形，與內容相對；現代設計是建立在抽象藝術和形式主義美學基礎上的，偏重于形式主義的審美，而抽象形式美是現代設計的核心審美魅力之一。

在首飾設計中，對形式的要求格外重要。在古代，首飾更多是為政治服務，是當權者的身份、權力和地位的象征；但是隨著社會的演變，現代社會人們對首飾的看法有所改觀，除了保留首飾原始的象征意義，還增加了很多新的內涵，比如現代人更注重個性的表達，追求與眾不同，對形式的要求也就越來越高。首飾的形式也呈現復雜多變的狀態。現代社會，首飾出現了抽象化的表現形式，它沒有具體的形，卻為觀賞者與佩戴者提供了無限的想象空間；同時也為創作者提供了表達自我的空間，讓首飾通過形式載體與人產生了互動。這些首飾形式變化也受到人們觀察角度和方式的影響，微觀世界的探索正好可以滿足人們的好奇心。

微觀形態與首飾的結合是藝術創作的新探索，因為其不可觸性，運用到首飾設計中需要經過提取變形，研究首飾設計的形態因素，表達人的精神訴求。在微觀世界，細胞是生命構成的基本單元。韓國珠寶設計師Seulgi Kwon對細胞起始、分化、生長和消亡過程在各個階段表現形式的變化進行了藝術設計與轉換，設計出了充滿生命活力的有機形態。其運用樹脂、硅膠、顏料、玻璃、塑料、線、紙、玉、銅等材料與清新的顏色，給人玲瓏剔透的視覺感受，讓人眼前一亮，這次設計是微觀形態在首飾設計中非常成功的嘗試（如圖5）。

圖5 Seulgi Kwon設計的微觀細胞系列作品

（二）色彩運用

在《論藝術里的精神》中，康定斯基認為，“色彩是有一種直接影響心靈的力量。色彩宛如琴鍵，眼睛好比音錘，心靈有如繃著許多根琴弦的鋼琴。藝術家是彈琴的手，只要接觸一個個琴鍵，就會引起心靈的顫動”。可見色彩在人們生活中的重要性。

微觀形態的色彩主要有本身具有的原生色以及人工染色兩種。原生色包括色素色和結構色，色素色是光線進入元素單體后選擇性吸收產生的結果；結構色是光線進入單體后受到結構的影響發生一系列光反射運動所產生的顏色。人工染色是人們為了便于在顯微鏡下觀察內部結構與組織，對樣本進行的染色處理，所以對染色劑的要求是不能破壞樣本，只起到染色作用。大部分物質都是由內部色素和結構色所決定的。

首飾色彩的變化與首飾的材質、工藝有緊密的關系。隨著現代科技的發展，人們對首飾材質接受度的提升，首飾的制作出現了很多新材料和其他綜合材料，已經不局限于貴金屬寶石材料，工藝的提升也讓首飾的色彩有了新的發展。設計師開始嘗試用各種能夠表達自身觀點的材料、工藝，大膽創新，例如用羊毛氈、泡沫球和銀這些材料，運用染色技術來完成作品。富含笑以癌細胞為靈感，運用染色技術設計了名為《生命的綻放》的首飾作品。作品通過色彩變化來體現癌細胞不同生長階段的形態，由灰暗向鮮艷過渡，由死亡走向新生，希望傳遞積極樂觀的心態，激勵人們勇敢面對癌癥（如圖6）。

圖6 首飾作品《生命的綻放》

（三）結構提取

結構是對事物起支撐作用的組織構架，設計中結構的應用和體現是人們探索新事物很好的證明，提取可利用的結構是我們從自然界學到的智慧。

在微觀視域中，微觀形態的圖形在宏觀自然界也能找到。我們通過顯微鏡觀察發現，植物細胞也出現了幾何圖形，并且細胞的排列順序相對整齊。 從宏觀角度看，植物是由根、莖、葉等不同單位形態組成，但在顯微鏡下每一形態橫截面的細胞又以另一形態出現，它們都是以一個固定的單位形態有序排列出現。動物細胞相比植物細胞形態更多樣，這種單位形態的循環排列與組合變換，多以聚集、發散或有序排列的方式出現，構成了微觀視域的整體形態。

在當代首飾中思想的表達可以是無界限的。首飾雖小，但可以涵蓋一切。很多首飾的表現形式是對事物的結構進行提取和變形，讓首飾最后呈現出形神兼備的效果。首飾對微觀形態結構的提取可以表現其藝術化的一面，也可以有商業化形式，有益于大眾對微觀世界的了解。由蔡仕祺設計的《胞變》系列首飾就是選取并且簡化細胞個體結構，提煉細胞群的參差錯落，以輕薄的材質表現細胞結構（如圖7、圖8）。

圖7 《胞變1》的細胞圖案與首飾成品

圖8 《胞變6》的細胞圖案與首飾成品

將細胞結構與商業首飾結合，批量化生產，這是Nervous System設計工作室所追尋的。它們推出了Corollaria珠寶系列（如圖9），首飾的形式大都基于種子、花朵或花粉的細胞結構，所用材質有黃銅、橡膠。為了更好地表現細胞結構的狀態，他們采用傳統加工技術與3D打印技術相結合的方式，在這種技術下能形成更加錯綜復雜的結構。用激光對橡膠進行切割，白色的橡膠將細胞結構的紋理很好地展現出來。

圖9 Corollaria珠寶系列

（四）質感表現

材料原本并沒有情感，它的情感來源于人們對材質產生的感受，即質感。在人們對材料的長期運用過程中，材料與感官之間建立了某種特定關系，對特定材料就會產生特定的反應。首飾肌理即首飾外在的質感，材料與工藝是表現首飾肌理的兩個主要方面，并且它們互相影響。首飾一般采用金屬材質，亮光、磨砂、拉絲是首飾中最常見的肌理，還有葉紋、巖石紋、樹紋、毛發紋理等，將微觀形態的視覺肌理通過材質和工藝轉化為首飾的觸覺肌理。

在微觀視域中，微觀形態的肌理與質感主要表現在物質傳輸、物質交換、運動軌跡等方面。從設計角度出發，它們都具有豐富的視覺質感，每種肌理以不同的方式呈現表象的質感，其生成與發展都遵循自然規律。在首飾設計中，質感的表現直接影響首飾的整體效果。將微觀元素運用到首飾設計中，并且具象地表現微觀元素的質感時，需要考慮首飾的大小、比例、結構等因素。這也非常考驗設計師對材料的敏感度。李晶設計的首飾作品《幻化》系列就是通過各種綜合材料來演繹微觀細胞的質感，她采用了銀、紡織纖維、硅膠、寶石、漆、金屬絲等多種材料，將這些材料混合以達到最優效果（如圖10）。

圖10 首飾作品《幻化》

三、結語

通過總結天然微觀形態的特征，將其形態、色彩、結構、質感運用到首飾設計中，這些作品的呈現不僅體現了人們對微觀世界探尋的興趣，也表現出科學研究和藝術融合的更多可能性。我們將天然微觀形態通過設計方法運用到首飾設計中，以另一種表現形式展現在大眾眼前，這也是對微觀世界與首飾結合的探索過程。未來會有更多優秀的設計作品呈現微觀世界的絢爛多姿。