3D打印在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的對比研究

王騫騫 王崇東

西華大學(xué)

一、概念的界定

（一）陶瓷藝術(shù)設(shè)計

當(dāng)今藝術(shù)相較于傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義藝術(shù)，已經(jīng)得到了很大提升。現(xiàn)代主義之后逐漸發(fā)展而來的后現(xiàn)代主義藝術(shù)，對現(xiàn)代主義的藝術(shù)充滿指摘，其所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響主要是對現(xiàn)代文化意識形態(tài)的改變和藝術(shù)創(chuàng)新。相較于傳統(tǒng)的工藝美術(shù)運動時期對陶瓷的機(jī)械化、工業(yè)化徹底的批評與拋棄以及新藝術(shù)運動時期單一的后現(xiàn)代自然主義在設(shè)計藝術(shù)化方面的改革而言，后現(xiàn)代主義的藝術(shù)更多地強調(diào)與人類的互動和受眾的參與度，基于此陶瓷藝術(shù)作品和市場之間的密切聯(lián)系就顯得尤為重要。陶瓷藝術(shù)家認(rèn)為應(yīng)該順勢而行，從“藝”與“器”統(tǒng)一的角度展開藝術(shù)創(chuàng)作與探索。當(dāng)代陶瓷美學(xué)和藝術(shù)設(shè)計的作品也由于比較多地與商務(wù)相結(jié)合，更加貼近普通民眾的日常生活，滿足了人們對陶瓷藝術(shù)的生活化追求。

（二） 3D打印技術(shù)

3D打印又可以稱為立體打印、三維打印、增材機(jī)械零部件制造、積層機(jī)械零部件制造，造型來源于三維模型或電子數(shù)據(jù)。3D打印機(jī)是工業(yè)機(jī)器人的一種。現(xiàn)有的陶瓷3D打印成型技術(shù)主要有五種，分別是數(shù)碼噴墨技術(shù)、熔融沉積造型技術(shù)、立體光固化技術(shù)、分層實體制造技術(shù)和選擇性激光燒結(jié)技術(shù)，分別對應(yīng)UP、FDM、SLA、LOM、SLS。根據(jù)其成型的方式和所需使用材料的不同，每種打印技術(shù)都具備自身的一些優(yōu)缺點，發(fā)展水平也存在一定的差距，如表1。

表1 不同陶瓷3D打印技術(shù)對比

（三）3D打印技術(shù)的起源與發(fā)展

1883年，美國Chuck Hull發(fā)明光固化3D打印技術(shù)；1886年，美國Chuck Hull推出第一臺商用3D打印機(jī)；1888年，美國Scott Crum、Lisa 發(fā)明熔融沉積成型技術(shù)；1995年，美國ZCorp公司開發(fā)3D打印機(jī)；2005年，美國ZCorp公司發(fā)明首臺可以打印高清彩色物品的3D打印機(jī)；2012年，中國開發(fā)大型結(jié)構(gòu)關(guān)鍵件激光成型技術(shù)。

二、傳統(tǒng)設(shè)計方法與 3D 打印技術(shù)的比較

（一）成型方面

在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計的過程中，陶瓷成型過程大致可以分為五個階段：鑄造成型、泥漿板建筑造型、注漿成型、塑料成型、黏土板焊接成型。主要經(jīng)過拉坯—印坯—利坯挖足—施釉—畫坯—渾水—二次施釉—寫底款、施底釉—燒窯—開窯的流程，大部分環(huán)節(jié)主要靠手繪和手工制作完成，這些環(huán)節(jié)受人的經(jīng)驗、材料、成本等因素限制。3D打印主要經(jīng)過配料—3D打印成型—坯體后處理—脫脂和燒結(jié)的過程，3D打印可以直觀、清晰地展示產(chǎn)品開發(fā)階段預(yù)設(shè)的設(shè)計，可以全方位、立體化地展示產(chǎn)品的整體外觀。通過精確的建模和可編輯的數(shù)字模型，3D打印技術(shù)使設(shè)計師能夠在設(shè)計的任何階段根據(jù)新問題進(jìn)行調(diào)整和修改。

（二）材料方面

現(xiàn)代陶瓷3D打印技術(shù)突破了傳統(tǒng)陶瓷成型條件的限制，可以使陶瓷產(chǎn)品自由成型，成型后的陶瓷產(chǎn)品也完全符合設(shè)計期望。3D打印陶瓷技術(shù)可以使用特定的App預(yù)設(shè)要成型的陶瓷產(chǎn)品，也可以利用數(shù)字模型的可編輯性改變形狀、風(fēng)格和參數(shù)，讓非專業(yè)人士也能夠制作出專屬的、預(yù)期的陶瓷產(chǎn)品。黏土是傳統(tǒng)制瓷的主要原料，可以使陶瓷在灌漿過程中有一定的“立性”，也可以增強坯料在灌漿過程中的穩(wěn)定性和可塑性，從而增加坯體的密度和強度。將3D打印技術(shù)應(yīng)用到陶瓷藝術(shù)設(shè)計中，可以在制備過程中充分發(fā)揮工藝和原材料的特性，擺脫了陶瓷原料選擇的局限，也使原料制備過程變得簡單，不需要煩瑣的制造過程。

（三）裝飾工藝方面

傳統(tǒng)陶瓷器物的裝飾工藝因當(dāng)?shù)靥沾稍咸匦院筒煌膶徝老埠谩⑸罘绞蕉鞑幌嗤捎门黧w裝飾、化妝土裝飾、色彩繪畫和釉面裝飾等多種裝飾手段。3D打印陶瓷再現(xiàn)三維模擬圖像成像的方式，能夠大幅度增強其裝飾性，提高審美價值。

（四）新技術(shù)應(yīng)用方面

3D 打印并非完全獨立于我國傳統(tǒng)制造業(yè)而直接產(chǎn)生的外部內(nèi)生產(chǎn)業(yè)，而是通過嵌入技術(shù)融合到我國傳統(tǒng)工業(yè)中的一項全新的技術(shù)和應(yīng)用，是傳統(tǒng)陶瓷制造業(yè)的技術(shù)協(xié)助。 3D打印技術(shù)使傳統(tǒng)制造技術(shù)擁有了更廣泛的空間。該技術(shù)在許多地方都可以和傳統(tǒng)制造技藝進(jìn)行融合，發(fā)揮強大的功效，不僅體現(xiàn)在成型工藝、材料、功能和裝飾方面，而且在成本、人力、材料等制備方面都有顯著的優(yōu)勢。

三、國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)家的嘗試

我國現(xiàn)代優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)家李立宏在多年來的身體力行中實踐著他對現(xiàn)代陶藝的理解。麥當(dāng)勞、蘋果、米老鼠等陶藝作品，與古代陶藝?yán)L畫和國際知名品牌的造型相一致，反映了當(dāng)代世界全球化與民族化的辯證思維。2018年10月，李立宏通過極短時間的設(shè)計制作，將一系列由3D打印成型的陶瓷藝術(shù)作品呈現(xiàn)在人們的眼前，其中由貨幣符號轉(zhuǎn)化的作品令人印象深刻。西班牙設(shè)計師伯納特·佐尼在設(shè)計制作鹿角杯時，由于鹿角的脆弱部分無法很好地實現(xiàn)杯身的內(nèi)部支撐，且鹿角占杯身的比例很大，他嘗試了很多方法，但都失敗了。最后采用3D打印技術(shù)讓鹿角杯順利呈現(xiàn)。正是3D打印技術(shù)的高效率、實時性和高精度保證了方案的順利實施。

四、3D打印技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的發(fā)展應(yīng)用

3D打印陶瓷的發(fā)展趨勢：（1）拓展3D打印技術(shù)在陶瓷產(chǎn)品個性化定制中的應(yīng)用；（2）增強產(chǎn)品文化寓意；（3）增強受眾的體驗感。還未解決的問題：尖端設(shè)備、材料的環(huán)保性、成熟的成型工藝、合理的3D模型等。

本文以3D打印技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的比較研究為主要內(nèi)容，向觀眾傳達(dá)藝術(shù)家精神存在的現(xiàn)實意義，展示其內(nèi)涵，引起公眾的共鳴，旨在指出3D打印技術(shù)創(chuàng)作的作品與傳統(tǒng)手工藝陶瓷的互補關(guān)系，也是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家推動陶瓷藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的方向。因此，完善兩種技術(shù)的融合是未來的發(fā)展趨勢。