“滿瓢壺”的個性化特征與藝術特征

萬旻翔

傳承藝術的繼承和發展是當今社會所比較關注的一個問題，這深深關系到民族文化和民族精神的塑造，以及一個國家文化底蘊的增強。中國作為一個幅員遼闊、歷史悠久的國家，有著優秀的傳統文化并創造出了眾多優秀的傳統藝術品，紫砂壺便是這其中比較典型的代表。紫砂壺的出現雖然不及其他陶器出現的時間長，至今只有600多年的歷史，但是紫砂壺對人們生活的影響和在陶制茗器中的地位及藝術成就是非常高的。從明朝正德年間紫砂壺出現，到現在經歷了這么多年時間的發展，它所綻放出來的光芒在不斷地放大，它所蘊含和展現出來的中國傳統的古典味道一直被人稱道，成為富含中國傳統文化氣息和內涵的作品。

自明朝紫砂壺出現到明清交替這段時間，紫砂壺的發展非常的迅速，在這個期間也涌現出來很多的紫砂制壺名家，在這段時間里無論是紫砂壺的器型還是紫砂壺的制壺工具都得到了迅速的發展，并出現了很多經典的紫砂壺器型，這也為后來紫砂壺的創新和發展奠定了堅實的基礎。我們本篇所講到的這個滿瓢壺，其造型便是來源于歷史上經典的石瓢壺，并且其造型也是融入了作者自己的個性特征，這種藝術變化是藝術發展的一種重要推動力。

石瓢壺是經典器型“曼生十八式”中的一款，其造型獨特，美觀大方，堪稱紫砂壺中的經典器型，深受紫砂愛好者的喜愛。其最大的特點就是身桶兩邊的八字形邊線和金字塔型的結構。“滿”在壺上的表現意為圓潤、飽滿的意思。在保證其造型的基礎上，運用線條的搭配將整把壺制作得圓潤大氣，這區別于傳統的石瓢壺的造型結構，這也是石瓢壺和滿瓢壺的區別所在。

“滿瓢壺”從其造型上看就是一個八字形的壺身，然后上下高度比較小，這樣的設計讓這把壺的重心也變低了，給人一種厚重感。壺身上窄下寬呈梯形，比列協調完美，線條流暢，給人一種隨性之感，寬大的底讓人感覺更加的穩重。在“滿瓢”壺的壺底鑲嵌著三個圓圓的底足，這種設計經常用在石瓢壺的底部，因為壺底的線條并不是直的，它也是有一定曲度的，這樣在壺底裝上三個小圓足，壺底隨著被提升之后，壺底的線條也被完美地展現出來了。并且這樣看去，壺身和壺底的線條連成一氣，更展現出壺的線條的優美，將這款壺的圓潤和穩重表現得淋漓盡致。

滿瓢壺的特征最重要的便是圓潤，然而在這把壺的圓潤表現上最明顯的地方便是壺底和壺身相連的地方。壺身八字和壺底曲面相連處被做得非常的圓滑，并且這種圓滑不能讓人感覺是特意地去將兩個線連接起來的，這樣的話會使壺的線條顯得很生硬，這就失去了“滿瓢”壺所帶給我們的美感了。在制作這把壺的時候一定要注意壺的側邊線和壺底線的這個轉折角，一定要讓這個轉角的弧度盡量達到90度，這樣的角度能避免轉角那種尖尖的感覺，然后再加上壺身和壺底的曲線搭配，這樣制作出來的壺就更加的美觀。

滿瓢壺的壺嘴為短而粗的炮嘴設計，蓋為平壓蓋，壺鈕為橋鈕，再加上壺底的三個底足，這完全就是石瓢壺的特征，經典而實用的設計。這些設計特征不能因為我們的創新而去改變，我們的創新要遵循造型規律進行改良，這樣也有利于傳統文化的傳承和發展。

對于“滿瓢”來說，它之所以能成為經典，不僅是因為它的造型美觀大氣，還有一點重要的原因便是它的實用性，它的炮嘴短而粗，壺嘴與壺身暗接處理，過渡自然，自壺嘴根部到頭部由粗變細，這樣的設計有利于紫砂壺的出水，壺根部做得粗大，這樣可以貯存一部分水，然后水在壓力下從壺口流出，這樣出水便爽了。然后壺把也設計得粗而有力，拿握舒適。壺蓋為平壓蓋設計，如同一個帽子扣在壺身上面，壺鈕為橋鈕，但這種橋鈕制作得扁而圓潤，與整個壺身相協調。