《洛神賦》文學語言運用探究

覃 覓

（河池學院 文傳與傳媒學院，廣西 河池 546300）

《洛神賦》是曹植的一篇浪漫主義佳作，是漢代文學的一座高峰。辭賦成功塑造了一位絕美的“洛川神女”形象，由于曹植身份的特殊性和《洛神賦》語言的絕美而備受贊譽，成為后人爭相學習和研究的對象。后世對《洛神賦》的研究，主要體現在四個方面：一是對其辭賦文辭特點的分析；二是對“洛川神女”的歷史考證；三是對其文學敘事策略的揭示；四是對其主題思想的多元解讀。學界關于《洛神賦》的主題寓意的探討主要有“感甄說”“寄心文帝說”“心靈解脫說”“理想象征說”和“愛情悲劇說”等說法［1］9-10。相較而言，少有對《洛神賦》語法、語用的研究。《洛神賦》的語言特點是多方面的，本文嘗試從語言表達手段、語言聲韻、語言表達技巧、語言推詞煉句這幾個方面探究《洛神賦》文學語言運用特點及其價值。

一、《洛神賦》的描寫

說到《洛神賦》的表達手段，精彩之處在描寫，尤其是對洛神宓妃的精妙刻畫，其文曰：

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權。瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚于語言。奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝［2］419-422。

這段文字描寫，手法高妙、辭華藻鮮?？芍^行筆流水、情思飛揚。透過辭賦語言本身，我們發現其中的奧秘：

（一）整體寫意與工筆細描相結合

整體描寫洛川女神的形貌：“翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松?！薄绑勼戀馊糨p云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪?！笨芍^千古佳句。讀者讀來宛若得遇一位神仙般的婀娜女子飄然于洛濱之畔?！斑h而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波?！边@個畫面，由遠及近，由整體到局部。繼而視線回到洛川女神的身材、臂肩、腰肢、頸脖、面龐、發髻、紅唇、白齒、眼眸等部分，用14個四字短句精心工筆細描：“秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權?！笨芍^精致至極。

（二）靜態描寫與動態描寫相結合

對洛川神女的描寫，既有靜態的落筆，又有動態的鋪陳?！肮遄似G逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚于語言。奇服曠世，骨像應圖?！边@是靜態的優雅的淑女；“披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝?！边@是婀娜的動態鋪陳。一靜一動，動靜結合，一代絕色佳麗躍然紙上。

（三）形貌描寫與氣質刻畫相結合

在百余字的描述中，既寫神女“翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪”的絕佳顏值，又描述其“瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚于語言”的優雅神態、氣質。傅修延曾說：“‘形’為‘神’之表，‘神’為‘形’之魂，會講故事的人一般都會由‘形’及‘神’，著重在人物的‘神’上做文章。”［3］218曹植就是這樣一位“會講故事的人”，曹植對洛神之美的描繪可謂“極聲貌以窮文”。

二、《洛神賦》聲韻運用

《洛神賦》的語言聲韻運用技藝精湛嫻熟。尤其在語言的用韻、疊詞、擬聲、復辭、語氣詞“兮”字和虛字的使用上，極具特點。

（一）《洛神賦》的用韻

賦是講究韻律美的。《洛神賦》全文932字，178句，其中換韻多達17次［4］，分別使用了不同的韻字。如表1所示。

表1 《洛神賦》押韻韻字表

表1（續）

通過對表1的分析，我們發現，在押“職”韻的辭句中，連用了“體、嬉、旗、芝、怡、辭、之、詩、期、欺、疑、持”12個韻字，是最多的一次。其次是“山”韻，連用“藩、轅、山、煩、田、川、散、觀、畔”9個韻字。這樣的用韻，可謂氣勢恢宏，一瀉千里。其它韻部押得比較多的還有“蕩”“屋”“魚”“虞”“仙”“陽”“元”等韻部。在用韻部的選擇上，作者根據情感的需要，選用同部韻不同的韻字。

（二）《洛神賦》的擬聲

《洛神賦》的擬聲主要是通過疊音、雙聲、疊韻、復辭現象等的運用來實現的。如表2所示。

表2 《洛神賦》擬聲現象表

雙聲、疊韻和疊音詞的結合使用，可使音節和諧自然，文章流暢易誦。譬如“峨峨”，既描摹出洛川神女發髻高聳之態，又使音節具韻律之美；“眷眷”，既抒發作者對洛神宓妃的眷戀之情，又增加了音節復沓的節奏。同樣，“浪浪”“綿綿”“耿耿”等疊音的使用，可謂聲聲纏綿，依聲動情，韻律環生。另外，雙聲、疊韻和疊音詞的結合使用，增強了語言表達的形象感，起到摹狀生動，形質襯映的藝術效果。

“復詞”的運用，同樣對語音的韻律起到調節作用?！皬驮~”意指相同的詞相隔使用，對語音表達有著一種復沓的節奏旋律。譬如“神光離合，乍陰乍陽”的“乍”間隔出現，它描寫了宓妃若隱若現，或明或暗的飄忽美，而且形成一種音樂回環之旋律?！皬驮~”在賦中共出現了4次，且出現在不同的位置，這就使得通篇的節奏，在復辭的音樂性的調節下顯得跌宕起伏，韻味無窮。

（三）《洛神賦》“兮”字運用

《楚辭》開創了騷體詩的新形式，騷體詩靈活地使用了語氣詞“兮”。“兮”相當于現代漢語中語氣詞“啊”?！冻o》中“兮”字的用法大致分兩種［5］：一種是“兮”放在句末，即詩歌第一句句末用“兮”，然后隔行句尾再用“兮”，相當于單數句句末加“兮”。如《離騷》：“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸，攝提貞于孟陰又兮，準庚寅吾以降?！贝祟悺百狻弊钟梅?，促成句式變化多端，適合于各種不同情緒、關系和語氣的的表達［6］。另外，“兮”字的使用，其節奏悠揚婉轉，旋律自由隨意。另一種是句中加“兮”。如描寫巫山神女的《山鬼》：“若有人兮山之啊，被薜荔兮常女羅，既合味兮又宜笑，子慕予遺所恩。”在句中的“兮”往往連結兩個詞或短語。這種用法，“兮”起到間歇停頓或補足音節作用。

《洛神賦》中“兮”字共出現19次，其中用于句末的17次，用在句中的僅2次。從17個句末“兮”字句的情況來看，基本與《楚辭》的形式一致?！百狻弊鳛榫淠┱Z氣詞，一般用于抒情作用。“兮”用在句中僅2句：“髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪?！薄百狻鼻笆莻€雙聲或疊韻連綿詞，表示一種狀態；后邊是比喻的內容“若……”。在此，“兮”起著調整語氣和調節音節節奏的作用。

例句：髣髴兮 若 輕云 之 蔽月，飄飖兮若 流風 之 回雪。

節奏：長 短 長 短 長 長短 長 短 長

這是一種長——短——長——短——長的節奏。

另外，“兮”字在使用的過程中，常常與相關的虛字形成相應的結構，譬如：“……之……兮”“……于……兮”“其……兮”“……以……兮”“……而……兮”等。其中，“……之……兮”格式出現最多，共9次。其次是“……以……兮”格式，出現5次。其余“……于……兮”“其……兮”“……而……兮”格式各出現1次。這些虛字“之”“以”“于”“其”“而”一般配合“兮”字使用，用以抒情，表示語氣的舒緩。譬如：

例句：披 羅衣 之 璀粲兮，珥 瑤碧 之華琚。

節奏：短 長 短 長 短 長 短 長

這是一種短——長——短——長的節奏，“之”起協調語氣的作用，“兮”表示作者贊嘆之情。

例句：愿 誠素 之 先達兮，解 玉佩 以要之。

節奏：短 長 短 長 短 長 短 長

這是一種短——長——短——長的節奏，“之”起協調語氣的作用，“兮”表示一種舒緩的語氣。

例句：無 良媒 以 接歡兮，托 微波 而通辭。

節奏：短 長 短 長 短 長 短 長

這也是一種短——長——短——長的節奏，“以”起協調語氣的作用，“兮”表示一種無奈的語氣。

例句：超 長吟 以 永慕兮，聲 哀厲 而彌長。

節奏：短 長 短 長 短 長 短 長

這還是一種短——長——短——長的節奏，“以”起協調語氣的作用，“兮”表示一種感慨的語氣。

此類用于表達不同句式關系的虛字，常與句腰的虛字相呼應，以此保證句子意義的完整，又能兼顧音律的要求。由此可見，整個“兮”字句在語音的修辭上起著關鍵性作用。從“兮”字句的使用情況（見表3）來看，我們看到了《洛神賦》語言的源頭，那就是騷體詩的語言基因。

表3 《洛神賦》“兮”字使用情況表

三、《洛神賦》辭格運用

《洛神賦》在辭格的運用上技藝嫻熟，手法高妙，這也凸顯了曹植作為辭賦家的語言建樹。賦中辭格的運用，最為突出的是比喻、排偶、對仗的大量運用。

（一）比喻的運用

比喻在辭賦中的運用無處不在，可謂登峰造極，妙不可言，其最大的特點是“生動奇逸”。這在洛神宓妃形貌的描寫上表現突出。譬如：“翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪?！逼渲小棒嫒趔@鴻，婉若游龍”，尤為傳神地展現了洛神飄然而至的風姿神韻。作品首先以一連串生動奇逸的比喻，對洛神形態的形容“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松”?！扒锞铡薄按核伞迸c“太陽升朝霞”和“芙蓉出淥波”，描繪出洛神明麗、清朗、華艷、妖冶的色感；“輕云之蔽月”和“流風之回雪”則寫出宓妃輕盈、飄逸、流轉、綽約的動感。動感與色感交錯襯映，織成了一幅流光溢彩的神奇景象。

辭賦中的精妙比喻運用，所形成的曹植式語言特質，成為后世難以逾越的高峰。曹植的《洛神賦》為中國文學史增添了一位“沉魚落雁”式的文學女性形象，其“清水出芙蓉，天然去雕飾”般的神韻已成為經典，這無疑得益于曹植高超嫻熟的語言藝術。

（二）排偶的運用

排偶就是排列成偶，它們字數相同，結構相似，不拘于平仄，是介于排比和對偶之間的一種修辭手法。譬如：

①背伊闕，越轘轅，經通谷，陵景山。

②稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田，容與乎陽林，流眄乎洛川。

③眾靈雜沓，命儔嘯侶，或戲清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽。

排偶的使用，使得語氣一致、結構相似、意義相關的語句平列于一語言序列，其句式形式整齊，節奏一致，氣勢統一。一般來說，排偶不一定要求句間音節平仄相對，平仄交替。從表達效果來說，排偶整齊勻稱而又富有變化的節奏，起到反復強調，增強語勢的表達效果。譬如“背伊闕，越轘轅，經通谷，陵景山”一句，描寫了作者與侍從們到達洛水江畔時的過程，其中“背”“越”“經”“陵”4個動詞的使用，寫出了作者逃離京都，欲盡快回到鄄城的迫切心情。在返回的路上，“稅駕蘅皋，秣駟芝田，容與陽林，流眄洛川”。在愜意的環境中，作者情思萬千，放眼遠眺碧波蕩漾的洛水，剎那間，發現一麗人佇立于河巖之畔。這是一位瓌姿艷逸的絕代佳人。這排偶的運用，就把作者情思飛揚的情緒于靜謐的洛濱之畔噴薄而出。

（三）對仗的運用

對仗由駢偶發展而來，對仗本身就是一種駢偶，后來對仗成為律詩或駢文中形成對偶的句子。對仗一般要求前后辭句中的詞語在相同位置互為對應，辭句的句式互為對稱；對仗前后辭句互為相襯，彼此應照，在修辭效果上使得辭句更具韻味，增加詞語表現力，增強了辭句的節奏感和音樂美。《洛神賦》中的對仗佳句有如：

①俯則未察，仰以殊觀。

②遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。

③踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾。

④左倚采旄，右蔭桂旗。

這些對仗句，長短不一，形式各異，但是在語音韻律方面是一致的。如例①的俯——仰，則——以，未察——殊觀；例②的近——遠，望——察，皎——灼，太陽——芙蓉，升——出，朝霞——淥波；例③的踐——曳，遠游——霧綃，文履——輕裾；例④的左——右，倚——蔭，采旄——桂旗。它們詞義對舉，語音平仄彼此配合，前后句式相互對應，從而提高了語言音律的表達效果，給對仗增添無限魅力。

四、結語

《洛神賦》之所以給后世讀者帶來愜意和清爽的閱讀之趣，除了與曹植的特殊身份、神秘的洛神神話有關，很大程度上是因為賦本身的語言魅力所致。而這又源于曹植高超的文學素養和嫻熟的語言駕馭能力。運用現代語用理論對其剖析，便可窺見其中的奧秘。這種“奧秘”在古人看來或許無足掛齒，但這奧秘本身卻藏著彌足珍貴的語言規律。后人當熟悉這種規律，捕捉古人嫻熟的語言技巧，借古法之道以闡揚古代優秀傳統文化。