比蒙娜麗莎更神秘的畫中女子

納坦

也許你不知道荷蘭國寶級畫家約翰內(nèi)斯·維米爾是誰，但是你一定聽說過《戴珍珠耳環(huán)的少女》。

這幅畫在黑色背景中，呈現(xiàn)了一個氣質(zhì)超凡脫俗、恬淡含蓄、欲言又止的女孩肖像，她似有似無的傷感表情，驚鴻一瞥的回眸，使她猶如黑暗中的一盞明燈。那堪比《蒙娜麗莎》的神秘表情，讓這幅作品成為藝術(shù)史上不朽的名作。

維米爾的故事

維米爾的風(fēng)景畫《德爾夫特的風(fēng)景》曾經(jīng)打動過法國著名作家普魯斯特。在海牙博物館看到這幅畫后，普魯斯特寫信給朋友，說他看到了世界上最美的油畫。之后這段經(jīng)歷也被寫入了文學(xué)巨著《追憶似水年華》。

1632年，維米爾出生在德爾夫特一個錦緞商人家庭，家中還經(jīng)營著一家旅館。此時的德爾夫特也熱鬧得不像話，遍地都是“藝術(shù)家”。畫家們常來旅館聊天，維米爾的父親會將待售畫作掛上墻，熙熙攘攘間，這個尚且年幼的男孩不時懵懂地看著油畫出神。

這是個在畫作和成噸啤酒中長大的男孩，沒有深厚家底可為他加持，就像很多普通孩子一樣，默默成長。大約在15歲，維米爾開始了為期6年的繪畫學(xué)習(xí)。但他究竟曾拜入誰的門下呢？這一點，如今仍未有定論。

年輕的維米爾是有野心的：他偏愛宏大的歷史主題繪畫，圣經(jīng)中口口相傳的故事，神話里情態(tài)萬千的人物，都從少年青澀的畫筆中接連誕生。

但是，關(guān)于他早年生活的記錄實在少之又少，維米爾20歲之前到底如何，幾乎沒人能說得清楚。直到6年后，一個年輕女子進入維米爾的生命中，我們才可憑借一些事實的碎片勾勒出他的生活與性情。

1653年，21歲的維米爾迎娶了心上人。新婚后的他，仿佛第一次感受到平靜生活帶來的幸福。卡塔莉娜的一舉一動在他眼中都仿佛被放慢了速度，溫馨而甜蜜。

原本鐘愛宏大主題的維米爾，這時候卻用畫筆記錄下家庭生活。那一份平和靜謐始于為妻子做出的改變，看似波瀾不驚，背后卻有一場信仰的蛻變。

平靜畫布下的波瀾

當(dāng)卡塔莉娜的肚子微微隆起，里面住進了他們愛的結(jié)晶，要當(dāng)父親的維米爾，肯定也曾在看著妻子時這樣想過：再也沒有比自己更幸福的人。屋內(nèi)是烤面包的溫?zé)嵯阄叮S米爾從畫室向外看去，坐在門口縫補的婦女，路邊玩耍的小孩，巷子里洗衣的女人……生活就這樣無聲地流動著，流至細(xì)密的畫布上。

維米爾的畫中，有生活的樸實真摯，也有居于一隅卻測量世界的野心。當(dāng)年的荷蘭，他身邊幾乎所有人都懷抱邁步走向世界的雄心壯志，這又怎能不在維米爾心里刻下印記？

然而，同樣一直心懷世界的維米爾，一生都沒有選擇離開德爾夫特。這個家所在的小城，是他始終堅守的港灣。

維米爾心中或許有對家人的負(fù)疚與酸澀，他提筆，試圖將這無聲的景致留下。在他的作品《繪畫的藝術(shù)》中，出現(xiàn)了一位畫家，他背對著觀者，全神專注于畫布。前景的簾幕微微卷起，似乎一陣風(fēng)吹過便會放下，遮擋住這溫馨一刻。

如今仍沒有證據(jù)證明這個背影的真實身份，但這幅畫對維米爾與卡塔莉娜似乎有著深遠意義。據(jù)說即使在維米爾離去后，卡塔莉娜也堅持不變賣此畫。或許這里面藏著維米爾對平靜生活的期待，對世界之大的向往，以及對卡塔莉娜的歉疚與依戀。

維米爾是笨拙的，即使要忍受貧困，他也不愿變賣珍視的作品。他的每一幅畫中，每個細(xì)節(jié)都要經(jīng)過深思熟慮，每年完成的作品不過一兩幅。

在維米爾留下的不足40幅畫作中，有21幅都出現(xiàn)了珍珠。極為罕有的珍珠是否曾是他送給妻子的禮物？我們不得而知。

然而，珍珠無疑是維米爾的藝術(shù)中最引人注目的亮光。但是，那位廣為人知的戴珍珠耳環(huán)的少女，迄今無人知道她的姓名，她耳畔那顆碩大的珍珠，也未有人了解其由來和去向。

1672年，當(dāng)法國與荷蘭開戰(zhàn)，平凡人家的日子注定被打擾。這個算不上富貴的普通家庭在戰(zhàn)爭中風(fēng)雨飄搖，維米爾也在這時一病不起。維米爾后來的故事，在卡塔莉娜的陪伴下結(jié)束。1675年，他走了，沒有驚起波瀾，如他的畫作一般安安靜靜，只有妻兒的哀慟。維米爾安靜的力量被遺忘于旮旯。直到19世紀(jì)中期，法國評論家泰奧菲勒·托雷·比爾熱才終于在存世的稀少資料中，重新找回了這位大師。

19世紀(jì)80年代，當(dāng)《戴珍珠耳環(huán)的少女》再次出現(xiàn)，認(rèn)識到其巨大藝術(shù)價值的人只有兩位專家，他們深入研究畫作，寫下筆記，最終將其留在了荷蘭。當(dāng)后人回溯黃金時代的荷蘭，便循著戴珍珠耳環(huán)的少女畫中那一束珠光，進入了維米爾的世界。一片恬靜光色中，這位不同于當(dāng)年所有藝術(shù)家的畫者，為人們帶來了最深刻的觸動。

當(dāng)19世紀(jì)作家普魯斯特看到維米爾筆下的德爾夫特風(fēng)光，這沉寂了漫長歲月的畫作竟能讓作家激動得暈厥。直到今日，每一座有幸藏有維米爾作品的博物館，都為之自豪，沒有人會吝嗇對這些畫作的贊美。

少女的秘密

幾個世紀(jì)以來，維米爾的這幅名作《戴珍珠耳環(huán)的少女》以它的神秘、唯美和飽含的情感吸引著各路藝術(shù)愛好者的觀賞和專家的研究。就連畫中人面部的汗毛都成了長期被爭論的學(xué)術(shù)主題。

從2018年開始，由荷蘭海牙的莫瑞泰斯美術(shù)館的繪畫作品管理員阿比·凡德維爾領(lǐng)頭，對這幅被稱為“荷蘭的蒙娜麗莎”的作品進行了非常深入的挖掘研究。

這項研究名叫“聚光燈下的女孩”。在海牙的莫瑞泰斯美術(shù)館里專門建造了一個玻璃屋，為了讓參觀者可以觀看研究人員和他們的高科技機器是如何對這幅1665年左右完成的作品進行全身掃描的。

美術(shù)館目前仍因新冠肺炎疫情處于關(guān)閉的狀態(tài)，而研究結(jié)果和相關(guān)人員的解釋都被放到了網(wǎng)上。可遺憾的是，即使成像技術(shù)和分析手段都非常先進，但并沒有回答出“畫中女孩到底是誰”。

這項研究也揭示了不少對這幅作品的新發(fā)現(xiàn)和更多細(xì)節(jié)，包括維米爾是如何畫出這個女孩的，以及他到底用的是什么顏料。研究甚至發(fā)現(xiàn)了畫中的女孩是有睫毛的，但我們僅憑肉眼觀察基本看不出來。而被長時間普遍認(rèn)為的畫面的“純黑色”背景，其實并不是純黑的，女孩是在一幅已經(jīng)褪色的綠色窗簾的前面。而顏料在幾個世紀(jì)的物理和化學(xué)變化中，顏色褪去，綠色的窗簾消失了。

顯微鏡掃描還發(fā)現(xiàn)了維米爾畫筆上極微小的刷毛還嵌在女孩的皮膚上。至于處于畫面中心位置、也是吸引觀眾視覺的重點——少女的珍珠耳環(huán)，有些珠寶專家認(rèn)為，它太大了，真正的珍珠沒有這么大的。

而這次研究的結(jié)果認(rèn)為，也許是維米爾為了突出畫面的焦點而故意夸張了珍珠的大小，也可能這本身就是因為透明和半透明的顏料相互疊加而產(chǎn)生的視錯覺。

對畫面顏料之間迷宮般微小裂紋的掃描已經(jīng)進行了多年，這項進展緩慢的掃描是為了以此為基點，預(yù)測未來畫布的損害狀況，從而更好地保護作品。通過對顯微鏡下的顏料樣本進行分析，可以確定維米爾所用顏料的來源。耳環(huán)的白色顏料來自英格蘭北部的皮克區(qū)，女孩頭巾上的藍色是由在今天的阿富汗發(fā)現(xiàn)的天青石研磨而成，紅色是胭脂蟲紅，由生活在墨西哥和南美洲的仙人掌植物上的蟲子制成。

令人驚訝的是，維米爾在女孩的頭巾上使用了這么多高品質(zhì)的深藍色顏料。這種藍色顏料在17世紀(jì)比黃金還值錢。據(jù)說，維米爾有11個孩子，為了養(yǎng)活他們，維米爾的生活始終過得很拮據(jù)。現(xiàn)在，昂貴的藍色顏料的發(fā)現(xiàn)也許會推翻這個說法。這些顏料不是維米爾從世界各地搜尋來的，很可能是從他的家鄉(xiāng)德爾夫特買來的。這些發(fā)現(xiàn)不僅揭示了維米爾所用材料的細(xì)節(jié)，還告訴了我們17世紀(jì)荷蘭和世界貿(mào)易的情況。

研究還揭示了維米爾畫這幅作品時候的繪畫順序。紅外線成像研究表明，維米爾最開始是用深淺不同的棕色和黑色來起稿。然后他用黑色線條勾勒出女孩的輪廓，再從綠色背景畫到前景：她的皮膚，她的黃色衣衫，白色衣領(lǐng)，藍色頭巾，最后是快速點下的幾筆，構(gòu)成了白色的耳環(huán)。而后，他在畫布的左上方簽名。最讓人好奇的肖像身份的問題，恐怕還要繼續(xù)深挖。

畫中的這個少女還沒有透露她身份的秘密，所以人們的研究還將繼續(xù)。或許這就是偉大作品的存在意義，人們渴望解開謎團，卻永遠都無法解開它。

（離蕭天摘自《世界博覽》2021年第9期）