孫過庭《書譜》書學理論與寫法分析（二十）

□ 楊 勇

（1）壓筆

孫過庭草書筆畫轉彎處的寫法，除了轉與折外，還經常用到“壓”的方法。即轉折時下一筆的起筆搭在上一筆的收筆上，兩種筆畫都顯示出自己的形態，但沒有楷書的方棱之感，也不像圓轉那樣抹殺了筆畫與筆畫之間的特性，而將兩筆轉化為一筆。“壓筆”的方法容易形成“關節”。關節在草書中尤為重要，清代劉熙載說“草書尤重筋節”，而“壓筆”是形成“筋節”的重要方法之一。所以，在臨摹的過程中一定要將這些地方看清楚，同時，要用不同的方法加以對待。如“者”“岸”“尺”“書”“從”“筆”“奇”“學”等字中的壓筆。

（2）節筆

孫過庭《書譜》中有一種很特殊的筆畫形態，即“節筆”。關于“節筆”的產生，普遍認為是紙張的折痕所致，此處把它作為一種特殊的用筆方法加以分析。“節筆”是一種帶有三角形狀的筆畫，尖鋒入紙，然后逐漸加大力度下按，筆畫逐漸變粗，到了一定程度后突然收筆。在筆畫形態中，這個筆畫顯得比較有節奏，我們可以把“節筆”當作一種緊縮運筆的手段。“節筆”這種筆畫給人以戛然而止的感覺，特別具有個性。在南齊王慈《郭桂陽帖》中就已經出現了這種筆畫形態，如“也”“郭”二字，在孫過庭《書譜》中運用得更為廣泛。如“宜”“太”“極”“時”“巨”“實”“后”“文”“之”等字中，“節筆”的特點非常明顯，甚至有些極端。

“節筆”一般整行出現，如“紙墨相發四合也”“偏追勁疾”“知偏工易就”等句中，每個字都出現了“節筆”。

3.提筆與按筆

提與按，是書寫中最常用到的兩種筆法，且往往相伴而行。只提不按，線條往往輕軟飄浮，缺乏凝重感；只按不提則形拙體腫，沒有生機。一般說來，草書中提按動作不可盡勢，即提時似有重物相拖，不能盡起；按似按在彈簧上，不能盡下。最明顯的提按，如“薦”和“之”字，以提為主和以按為主形成的形態也迥異。

孫過庭草書在運筆過程中，提按變化有兩個特點：一是提按轉換頻繁，提中有按，按中有提。如“周”“毅”“陽”“杜”“解”“及”等字；二是提按的變化幅度相對較大，如“懷”“將”“端”“進”等字。

孫過庭草書中有種特別的提筆方式，即用“切”的動作提筆收鋒。橫畫和反捺，經常是先頓筆重按，后順勢提筆出鋒，使一筆中陡然出現兩種變化，波瀾跌宕，神采頓生，如“渝”“搜”“人”等字的反捺。