《英雄兒女》的原型

梅興無

以抗美援朝戰爭為背景，誕生了一批紅色經典，電影《英雄兒女》就是其中的代表。影片塑造了從志愿軍普通戰士到高級指揮員的人物形象，其中王成、王芳、王文清更是讓人們耳熟能詳，王成那句“為了勝利，向我開炮”的吶喊，仍讓人們熱血沸騰。作為王文清原型的開國少將王直，在其回憶錄中對《英雄兒女》人物原型有過專門描述，讓人耳目一新。

一

電影《英雄兒女》是以巴金的小說《團圓》的故事為基本線索改編的，而《團圓》這部小說又是以朝鮮戰場為背景創作的，脫離不了朝鮮戰場血與火的生活，離不開巴金所了解的具體的志愿軍部隊和人物。志愿軍入朝作戰后，巴金先后兩次到朝鮮，跟隨部隊采訪創作，前后有一年時間，搜集了大量部隊戰斗生活素材，為偉大的抗美援朝戰爭創作了許多文學作品，歌頌了志愿軍指戰員可歌可泣的英勇事跡。

巴金小說《團圓》發表后，引起強烈的反響。時任文化部副部長的夏衍讀罷，也很受感動，責成長春電影制片廠將它改編成電影。從小說到電影是藝術作品的再創造，為了突出主題，有必要對王成這一形象進行再塑造。影片充滿了激烈的戰斗場面，其戰斗情節和人物塑造就更加典型，這也要求影片創作人員更加熟悉生活。擔任影片編劇的毛烽，時任解放軍總政治部副主任傅鐘將軍的秘書，他作為部隊文藝工作者，曾在朝鮮戰場上五六年時間，因此更了解朝鮮戰場的情況。他將在朝鮮戰場上親歷親聞的“原型”戰斗故事，融入劇情之中，使人物形象更加生動，影片更具有藝術感染力。

二

“類似《英雄兒女》反映的戰斗場景，在朝鮮戰場上真是不勝枚舉。許多堅守陣地戰斗的部隊都是戰斗到最后一個人，在志愿軍中像王成這樣的英雄有許許多多。”王直在文中列舉了三個志愿軍的戰斗英雄：楊根思、秦建彬、于樹昌。

王直任志愿軍第9兵團第20軍89師政委時，楊根思是第20軍58師172團3連連長，同在一個軍，因此，他對楊根思的英勇事跡非常了解。1950年11月25日，抗美援朝發起了第二次戰役，楊根思所在部隊奉命開往東線長津湖地區，對敵人實施分割圍殲。11月28日，楊根思奉命堅守咸鏡南道長津郡下碣隅里外圍負責切斷美軍南逃退路。11月29日，他們打退了美軍在大量飛機、炮兵支援下的八次連續猛烈的進攻。當增援他們的部隊還在途中時，美軍又發起第九次進攻，有四十多個敵人爬上陣地。陣地上只剩下負傷的楊根思一個人了，他毅然抱起一個五公斤的炸藥包，拉燃導火索，縱身向美軍沖去，炸死了爬上陣地的敵人，完成了切斷敵軍退路的任務，他犧牲時年僅二十八歲。《英雄兒女》中王成壯烈犧牲的場面就是取材于楊根思與敵人同歸于盡的英雄壯舉。

1951年3月，志愿軍第26軍在“三八線”以南阻擊敵人，班長秦建彬帶領全班堅守212高地。進攻敵人的數量遠遠超出了預料，秦建彬帶領全班一連打退敵人的四次進攻，陣地上最后只剩下他一個人了。敵人很快又發起了第五次沖擊。秦建彬將身上的黨證、日記和幾枚軍功章用油布包好，埋在地下，做好了與敵人同歸于盡的準備。爬上來的敵人見到秦建彬孤身一人，便比畫著手勢，示意他投降。情急之中秦建彬發現掩體中還有一根爆破筒，一把將爆破筒拔了出來，屹立在陣地上，拉開導火索，把爆破筒投向敵群，開創了用爆破筒炸敵群的先例，“轟”的一聲，敵人被炸得飛上了天，這就是“雙手緊握爆破筒，怒目噴火熱血涌”的王成形象的原型。

所不同的是，秦建彬并沒有犧牲，只是被爆破筒炸得暈了過去。當他醒來時，已經躺在了醫院里，部隊為他記特等功，授予“一級戰斗英雄”榮譽稱號。從朝鮮回國后，他隨志愿軍英模代表團走進懷仁堂，受到黨和國家領導人的接見。當時，毛澤東特地發話，不要更換衣服，秦建彬果真穿一身破舊軍裝參加接見。國宴上，讓他沒想到的是，毛澤東走到他的身邊親切地說：“讓我聞一聞前線戰士身上的火藥味。”

1992年10月25日，是志愿軍赴朝作戰四十二周年紀念日，時任國防部長遲浩田上將率代表團訪問了朝鮮。秦建彬應邀隨訪，受到了朝鮮人民的特別禮遇。在朝鮮國家歷史博物館，秦建彬的半身塑像被陳列在志愿軍英模第一排第一位，并有詳細的事跡介紹。那日，秦建彬不論走到哪里，總被熱情的朝鮮群眾團團圍住，在朝鮮人民的心中，“英雄王成沒有死，也不會死”。

王成高呼“為了勝利，向我開炮”的生動情節則取材于志愿軍戰士回憶錄《志愿軍一日》中的一篇文章。文章記述：1953年6月，志愿軍23軍73師218團步話員于樹昌參加了281.2高地的爭奪戰。經過一整夜的戰斗，全連傷亡很大，陣地上只剩下他一個人。他不斷用沙啞的聲音通過步話機呼喚炮火支援。從早晨到中午，有時來不及調炮，他就跳出地堡，扔手榴彈阻擊敵人。戰斗堅持到十二時，美軍從三面包抄上來，密密麻麻地逼近于樹昌，他連續呼叫炮火：“快打周圍五十公尺！打三十公尺！打二十公尺！”團長孫斌急切問他：“你在什么位置，有何危險？”他莊嚴急切地呼喊：“別顧我，向我開炮！為了勝利，向我開炮！向我開炮！”最后他高喊：“首長同志，親愛的戰友，再見啦……”然后，他砸碎了步話機，面對潮水般涌來的敵人，拉響最后一顆手榴彈，與敵人同歸于盡，于樹昌犧牲時年僅二十二歲。

王直認為，編劇是把幾類英雄的典型事跡匯合起來，塑造了王成這樣一個英雄人物形象，代表了無數個王成式的志愿軍英雄。王成的人物原型就是這些典型的志愿軍英雄群體。

三

王芳是《英雄兒女》中的女主人公，美麗大方，戲份兒也比較多，特別是她引吭高歌的《英雄贊歌》更是給廣大觀眾留下了難以磨滅的印象。

王直擔任第26軍政治部主任時，對軍文工團的情況相當熟悉。在朝鮮戰場上，文工團的主要任務是戰時的宣傳工作，戰地演出非常頻繁，戰地生活豐富多彩。影片中的王芳能歌善舞，還會創作，是志愿軍文工團員所應具備的一專多能、多面手的真實呈現。大鼓說唱在當時是常有的節目，這種演唱道具簡單，擺到哪里就能唱到哪里。文工團員們到前沿陣地為戰士們演出，有時甚至還為個別戰士單獨表演。歌唱炊事員的情景就是真人真事，行軍打快板也是朝鮮戰場宣傳鼓動的生動再現。除了演出之外，文工團員還護理傷員、為戰士洗補衣服、幫廚等，遇上戰斗還要參加打仗。

王芳藝術形象確有著堅實的生活基礎。王芳的原型也是眾說紛紜，有不少近似王芳事跡的人物，但不能確切認定誰就是王芳的人物原型。王直回憶，第26軍文工團就有一位與影片中王芳同名同姓的上海姑娘，腰鼓打得很好，歌也唱得好，在前沿慰問演出時還參加過戰斗，立過功，王直曾經在會上表揚過她。第26軍文工團里還有一位上海姑娘叫王堅，她在前沿陣地護理過傷員，接觸到許多感人的事跡，通過她親身的經歷，創作了一篇通訊《紀念品》，刊登發表后，引起了強烈的反響，得到了大家的好評。這兩位上海姑娘的戰斗生活，在影片中的王芳身上多少有所體現。

因此，王芳的人物原型應該就是志愿軍中的女文工團員這一優秀群體。

四

關于《英雄兒女》中另一個主要人物師政委、軍政治部主任王文清，說法比較一致，人物原型就是王直。

1984年，王直到北京參加全國人大會議。一天，他利用晚上休會時間到海軍文化部部長王劍魂家做客，這對朝鮮戰場的老戰友，一見面自然而然地談到了抗美援朝的往事。會議期間，王直剛看過電影《英雄兒女》，話題就轉到影片上了。王劍魂說：“《英雄兒女》這部片子就是反映我們第9兵團的事。我是參加審定劇本的，現在劇本原稿還保存著。我在上海時與巴金交換過意見，影片中的王主任說的就是你，但是全本劇情是綜合志愿軍的戰斗事跡和英雄人物形象編寫的。”王直當時只是呵呵一笑，并沒當回事。

1993年9月25日，《福州晚報》首先載文稱王直就是電影《英雄兒女》中王文清人物形象的主要原型，不少報刊轉載了這篇報道。影片中反映的戰斗情節和英雄人物典型事跡主要出自志愿軍第26軍的戰斗經歷。在抗美援朝第二次戰役中，王直是第89師政委，他靠前指揮，帶領一個團在劍山嶺戰斗中取得輝煌戰果，第89師因此受到第9兵團嘉獎，戰役后王直被直接提任第26軍政治部主任。在朝鮮戰場上，第9兵團從師政委提拔為軍政治部主任的只有他一人，這個經歷與影片中師政委王文清親臨團指揮所指揮戰斗，戰斗勝利結束后赴軍政治部任主任的情節相似。

另外，影片的人物與原型在姓名上也有相似之處。他們都姓王，且都有兩個名字。王直原名王漢清，參加革命后才改用“王直”這個名字;《英雄兒女》的軍政治部主任叫王文清，做地下工作時則叫王東。“王漢清”與“王文清”，“王直”與“王東”兩組名字都只有一字之差。因此，王直就是王文清的原型這一說法，得到了越來越多人的認同，這給將軍的革命生涯增添了傳奇色彩。此后，不少報刊、電視臺還找王直就此事做專訪。

1995年，總政治部為核實王文清的人物原型也曾找王直做過調查，并以總政的名義由南京軍區政治部轉送了他一盤《英雄兒女》影片的錄像帶作為紀念。

王直多次闡明自己的觀點，認為影片塑造的王文清（王東）這位志愿軍高級政工干部的形象，其人物原型不能簡單地歸結于某一個人，而應是志愿軍高級政工干部群體的縮影。自己是不是王文清（王東）并不重要，重要的是，我們應當通過《英雄兒女》這樣的優秀作品，記住那段歷史，記住革命先輩為了祖國和人民所付出的一切。