讓徽文化為構建“新江南文化”賦能

凌金華

[摘要]? 文化一體化是長三角一體化發展戰略的重要內容，以長三角城市群為主要載體的“新江南”版圖迫切需要構建“新江南文化”。古代徽州在地理位置、行政區劃、經濟發展、文化心理等方面均與江南核心區聯系緊密，因此徽文化理應成為“新江南文化”的重要組成部分。徽文化融入“新江南文化”，對于長三角文化體系形成、文化精神展現、文旅產業發展及文化軟實力提升等都將起到重要推動作用。

[關鍵詞]? 長三角;徽文化;新江南文化

[課題項目]? 2021年度安徽省黨校（行政學院）系統重點課題成果《長三角一體化視域下“新江南文化”建構研究》（課題編號：QS202162）

[作者單位]? 安徽省績溪縣委黨校

共同的文化基礎是滬蘇浙皖協同發展的重要基石，文化一體化是長三角一體化發展的題中要義。隨著長三角一體化發展上升為國家發展戰略，有關“長三角區域文化”話題的關注度頗高，尤其是關于“江南文化”的研究非常火熱。因為在長三角地區，最有代表性的區域文化就是江南文化。

長三角一體化呼喚“新江南文化”

之前，眾所周知的長三角范圍是滬蘇浙，這個范圍和傳統江南地域差不多。認可度較高的傳統江南范圍是明清時期比較成熟的江南形態——環太湖流域的蘇州、松江、常州、鎮江、江寧、杭州、嘉興、湖州等經濟比較發達的地方。因此在傳統視野當中，吳文化、越文化和海派文化在江南文化中占主導地位。

——長三角一體化發展催生“新江南”。隨著《國務院關于依托黃金水道推動長江經濟帶發展的指導意見》《長江三角洲城市群發展規劃》等文件的頒布，安徽在長三角從一個“旁聽生”變成了一個“插班生”。特別是《長江三角洲區域一體化發展規劃綱要》的出臺，讓安徽真正成為了長三角大家庭里的一員。長三角一體化的規劃范圍為滬蘇浙皖全域，其中27個城市為中心區。這27個城市組成的長三角城市群與傳統江南地域范圍大體相當，被視為“以長三角城市群為主要載體的當代江南形態”——“新江南”。

——構建“新江南文化”勢在必行。長三角一體化視域下的“新江南”迫切需要推進江南文化的當代化和時代化，即在“新江南”版圖的基礎上構建“新江南文化”——長三角文化發展共同體。“新江南文化”作為涵蓋三省一市的區域文化，既要立足傳統江南文化這個歷史根基，又要充分融合當代文化元素;既要著重突出長三角城市群的地域文化，又要兼顧未納入城市群的其他滬蘇浙皖城市的地方文化。

徽文化應成為“新江南文化”的重要部分

“新江南”的版圖擴大了江南文化的外延，也為傳統江南文化賦予新的內涵。其中一個典型的代表就是徽文化，安徽加入長三角，必然使得徽文化在長三角文化發展共同體中占有重要位置，徽文化應該與吳越文化、海派文化一樣，共同成為“新江南文化”的重要組成部分。這就要求安徽要以文化先行，積極主動地融入長三角一體化發展大格局。

古代徽州雖然不是處于江南的核心區，但也是江南邊緣的山區。而且古代徽州與江南核心區關系十分密切，徽文化與傳統江南文化之間有著千絲萬縷的聯系。

——地理位置相連。歷來，“江南”這一地域概念其實并沒有統一的規定，關于其范圍的界定也是眾說紛紜。如果單從自然地理角度說，“江南”毫無疑問指的是長江中下游地區。徽州和蘇州、杭州等江南城市一樣，本就處于長江中下游流域，而且徽州和江南重鎮杭州山水相連、地緣相近，自然條件相似，也是魚米之鄉，具有典型的江南地域風格。

——歷史區劃相關。無論是唐代的“江南道”，還是宋元時的“江南路”，安徽長江以南地區都包含在內。特別是明清時期，“從直隸到江南分省”，安徽都是其中的主角之一。明代的直隸（南直隸）相當于今天的江蘇、上海和安徽三地;清代時將南直隸改為江南省，后來江南省又分為安徽省和江蘇省。因此，歷史上的徽州曾經屬于行政區劃上的“江南”地域范圍。

——經濟發展相融。徽州與杭州水系相通，促成了便利的水運交通，也給兩地的經濟往來提供了有利條件。當年徽州和杭州之間的貨物運輸往往是通過水運來完成的。如徽州的木材、石料等本地出產的原材料，通過新安江順流而下，經過富春江，再流到錢塘江水系達到杭州，而徽商們又會把杭州的生活物資通過水運寄給家鄉的親人們。明清時期，徽州人外出經商的主要范圍就是江南，尤其是環太湖流域的江南核心區。可以說，徽商造就了江南市鎮的繁榮，推動了江南經濟的發展，在江南經濟發展史上留下了濃墨重彩的一筆。

——文化心理相親。徽州與傳統江南地區人文相近、人緣相親，擁有共同的文化基因。如徽商就是聯結徽文化與江南文化的一個重要紐帶，徽商于徽文化而言是其重要文化精髓，于江南文化而言是其重要助推器。徽州商人，出生于徽州，立業于江南，在江南商海拼搏，在徽州老家置業，在祖籍徽州和經商之地捐資廣建社學和義學，涌現出胡雪巖等一批徽商典型代表，成為徽州人和江南人共同的歷史記憶。徽文化也對江南人的生活方式產生了深遠影響。徽派建筑方面，如今天青浦的朱家角、蘇州的同里、嘉興的西塘等古鎮，依然可以看到徽州三雕、馬頭墻等徽派元素;傳統藝術方面，汪士慎、羅聘等徽州畫家在江南活動頻繁，促進了江南書畫藝術的發展;刻書方面，徽州書商和刻工在江南建立了很多書坊，如南京的徽商胡正言、杭州的徽商鮑廷博、揚州的徽商程晉芳、上海的徽商汪原放等對江南文化的傳播做出了貢獻。

可見，徽文化與傳統江南文化在歷史上已有相互融合的印記，二者有著共同的文化基因成分。在長三角一體化背景下，徽文化與傳統江南文化共同聯手、合為一體，不僅是時代發展的必然要求，也有其客觀的歷史因素。因此，徽文化理應成為長三角“新江南文化”的一個重要文化分支。

徽文化為“新江南文化”注入發展動能

徽文化融入“新江南文化”，將為長三角文化發展共同體的構建注入新鮮血液，也將為長三角文化一體化發展注入發展活力。

——有利于形成完整的長三角文化體系。傳統江南文化主要是在環太湖流域的“小江南”基礎上形成的，而“小江南”實際是古代的經濟區，因其過度注重經濟因素，而忽視了文化關聯，導致徽文化被視為傳統江南文化的邊緣。從歷史衍變的進程看，傳統江南文化體系不夠完整;從當下發展的需要看，傳統江南文化也不能覆蓋滬蘇浙皖三省一市。在長三角區域一體化發展背景下，徽文化已然成為“新江南文化”的主角之一，這就使得以“吳文化、越文化、海派文化和徽文化”為主體的“新江南文化”更加全面、更加合理，有助于長三角形成一個較為完整的區域文化體系。“新江南文化”體系的形成，也就意味著長三角文化發展共同體的成型。

——有利于全面展現長三角文化精神內核。徽文化的加入，使得傳統江南文化錦上添花，讓長三角文化愈加豐富多彩。從宏觀角度看，徽文化與江南文化有很高的統一性;從微觀角度看，徽文化又具有不同于吳越文化的個性色彩。《江南通志》認為“江南偏文弱，安徽偏剛烈”，傳統江南文化給人們留下的印象更多是主情、尚文和柔美，而徽文化中的倫理道德、經世致用、求真務實的理性價值更為突出。尤其是徽商精神集中展現了中華民族的傳統美德，吃苦耐勞、敢于開拓、誠信經營、崇文重教等等，這些精神在徽商身上都得到了完美詮釋。徽文化的融入，能豐富傳統江南文化的內涵，能拓展傳統江南文化的精神譜系，能促使長三角文化精神更加立體、更加飽滿。

——有利于推動長三角文旅產業良性發展。徽文化為“新江南文化”提供了無比豐富的文旅資源。徽文化內容博大精深，不僅有徽州古建三絕（民居、祠堂、牌坊）、徽菜（中國八大菜系之一）、徽劇（中國戲曲的重要劇種）、徽派雕刻（木雕、磚雕、竹雕）、徽墨、歙硯，還有新安理學、徽州樸學、新安畫派、徽派版畫、徽派盆景、徽州竹編、徽州民俗等，為長三角文旅產業發展打開了廣闊的發展空間。如今長三角旅游市場在打造文旅項目中，存在著高端化、士紳化和去原真性的現象，而徽文化承載地的寶貴之處在于其仍然保留了大量原真性的生活空間。一些徽州古民居歷經幾百年甚至上千年仍保存較好，如績溪的棋盤村、仁里村，歙縣陽產“土樓村”等古村落常年都有居民居住，充滿著生活的氣息;徽州區的潛口民宅，均是從周邊遷移而來的明清古建筑，依稀保留著原汁原味的徽派風格，沒有濃厚的商業氣息。還有一些自然景區，如徽杭古道、障山大峽谷等，多為原生態的風光，沒有被過度包裝的痕跡。這些文旅資源為長三角打造原真性的文旅體驗奠定了堅實的基礎。

——有利于提升長三角區域文化軟實力。構建“新江南文化”，最終目的旨在更好地服務、推進長三角一體化高質量發展。而文化要用傳承和發展“兩條腿走路”，就必須打造文化品牌。徽文化是中國三大地域文化之一，是中國傳統文化的典型代表，也是中國傳統文化的精華內容。因此徽文化的融入，會為長三角區域文化品牌的打造帶來更多發展契機。而且徽文化在世界上也有一定影響力，曾吸引眾多國外學者長期研究。“祁紅”“屯綠”早已在國外名聲大噪;徽墨早在明代就遠銷日本和東南亞各地;入選“世界文化與自然雙重遺產”的黃山，入選“世界文化遺產”的宏村、西遞等在國際上已有較高的知名度。因此，徽文化對于讓長三角區域文化走向世界，對于提升長三角文化軟實力的作用是不容小覷的。

長三角一體化視域下“新江南文化”的構建，需要滬蘇浙皖共同發力，需要長三角人民齊心協力。安徽要積極融入長三角一體化發展格局，必然要在文化上久久為功。而徽文化作為長三角文化發展共同體的重要成員，應當發揮其應有的價值，釋放其巨大的潛能，綻放其迷人的魅力。